Берлинский кинофестиваль — это сложное место для проведения крупного международного мероприятия. Возможно, как показали события последних двух недель, это даже невозможно. Основная причина этой сложности заключается в том, что Берлин, в отличие от всех своих основных конкурентов, является столицей страны. Канны, Венеция, Торонто и Сандэнс проходят в местах, далеких от политических центров. В Берлине мировые события постоянно находятся на пороге кинотеатров и проникают внутрь.
Фестиваль давно принял свою географическую судьбу: в отличие от Канн и Венеции, он не просто площадка для индустрии, но и открытый фестиваль, продающий билеты на новые фильмы обычным берлинцам, и является крупнейшим в своем роде. Однако эта открытость имеет и свои недостатки: коридоры Berlinale Palast переполнены местными кинокритиками, которые быстро замечают падение качества на экране или гламура на красной дорожке как отражение своего собственного уменьшившегося статуса. Пресс-конференции заполнены политическими журналистами, которые сталкиваются с кинематографистами, которым трудно давать однозначные ответы по сравнению с законодателями в Бундестаге неподалеку. Закрытие гала-мероприятия посещают политики, которые постоянно чувствуют необходимость занять позицию по поводу происходящего на сцене. Чтобы усугубить ситуацию, Berlinale проходит в последние недели бесконечно серой зимы, когда все находятся в плохом настроении и нетерпеливо ждут первых цветков весны.
Важно понимать этот контекст, чтобы осознать вызов, который приняла на себя Триша Таттл, когда была назначена директором фестиваля в 2024 году. Два года спустя, через неделю после еще одной политически заряженной версии Berlinale, Таттл может быть уволена, поскольку комиссар культуры Германии Вольфрам Ваймер созвал экстренное заседание совета организаторов, чтобы обсудить ее судьбу. Офис Ваймера сообщил прессе, что Таттл потеряла его поддержку после того, как позволила себя сфотографировать рядом с некоторыми кинематографистами, которые носили кефии и держали палестинские флаги — нечто, что не нарушает никаких немецких законов и не стало скандалом в национальной прессе до среды. Но линии между исторически укоренившимся произраильским консенсусом в основных партиях Германии и про-палестинскими голосами в этнически разнообразной арт-сцене настолько жесткие, что этого хватило как предлога. Объявление о будущем Таттл было отложено в четверг, но трудно представить, что она останется или, на самом деле, что захочет остаться после такого публичного выговора.
Важно отметить, что критика политического или художественного содержания Berlinale не нова, и Таттл нельзя справедливо обвинить в том, что она не пыталась с ними справиться. Ранее директор Лондонского кинофестиваля, Таттл заменила Карло Чатриана и Мариетту Риссенбек, которых критиковали за слишком киноведческий и антипопулярный подход в программировании и за недостаточную активность в решении политических споров. Им предшествовал Дитер Косслик, чье 18-летнее руководство подвергалось критике за слишком мейнстримный подход и недостаточную киноведческую глубину, а также за чрезмерный энтузиазм в принятии статуса Берлина как самого «политического» из трех крупных европейских кинофестивалей.
Это запутанное мандат, но Таттл схватила его обеими руками. Одним из заметных изменений стало то, что, в отличие от своих предшественников, она стала присутствовать на пресс-конференциях жюри и фотосессиях. Фото, которое, похоже, оскорбило Ваймера, на котором Таттл с командой сирийско-палестинского фильма Chronicles from the Siege, было сделано в этом контексте, за неделю до того, как ее режиссер, Абдалла аль-Хатиб, раскритиковал Германию за то, что она «является партнерами в геноциде в Газе со стороны Израиля» на закрытии гала. Когда Вендерс был атакован за то, что настаивал на том, что кино не может быть политическим в прямом смысле, Таттл активно поддержала его. Если организаторы фестиваля хотели подотчетности, она ее предоставила.
Правда, что как коммерческая площадка для артхаусных и мейнстримных хитов Берлин все больше отстает от Канн и Венеции. В этом году на красной дорожке заметно отсутствовали крупные звезды, и увеличилось количество фильмов с именитыми актерами, которые уже прошли свои мировые премьеры в других местах. Но это не совсем вина Берлина — в прошлом году фестиваль запустил, возможно, один из лучших фильмов 2025 года, «Синий месяц» Ричарда Линклейтера, который был отодвинут на второй план в текущей гонке наград. Более того, под руководством Чатриана и Риссенбек Berlinale привлек мировое внимание к документальному фильму «Нет другой земли», одному из самых важных документальных фильмов последних лет.
Если Таттл действительно будет уволена в ближайшие дни, кто захочет взять на себя то, что выглядит все более как отравленная чаша? Какой кинематографист международного уровня не подумает дважды, прежде чем принять приглашение? Planungssicherheit, или надежность планирования, — это то, что немецкие политики настаивают на том, что их индустрия нуждается в условиях нестабильной политической ситуации в США, Китае и Великобритании после Брексита. Но это не кажется тем, что те же политики готовы предоставить творческим людям. (Стоит отметить, что ключевые художественные руководители Канн и Венеции находятся на своих постах 19 и 14 лет соответственно).
Фиаско Таттл имеет зловещие отголоски фестиваля Documenta в Касселе — еще одного крупного творческого события, которое должно было открыть Германию миру и мир Германии. Как только власти поняли, что есть уголки мира, которые не согласны с позицией Германии, например, когда речь идет о Газе, они спешат подавить все это. Возможно, проведение крупного фестиваля, который терпит противоречия мира, слишком много для правительства Германии на данном этапе. Возможно, будет разумнее отступить в свою зону комфорта на десятилетие или два и провести фестиваль неполитического кино в более периферийном городе, таком как Бонн. Я уверен, что другие фестивали, ожидающие своей очереди, такие как Локарно в Швейцарии и Сан-Себастьян в Испании, были бы рады это услышать.
Источник: Оригинальная статья
