Фильм М. Найт Шьямалана "Старики" был вдохновлён этим фильмом 1975 года с 92% на Rotten Tomatoes
Разделяющий мнения хоррор-триллер М. Найт Шьямалана "Старики" затрагивает интересные темы. Фильм 2021 года может сильно отличаться от большинства работ Шьямалана, но он осмеливается делать что-то новое, играя с жанровыми конвенциями. Это странное, оригинальное исследование экзистенциального страха старения, и хотя отсутствие тонкости может показаться чрезмерным, это также может быть очень увлекательно. В конце концов, сама идея вдохновлена графическим романом Пьера Оскара Леви "Песчаный замок", который рассказывает о далеко идущих последствиях быстрого старения, включая межпоколенческую травму. С точки зрения тематической глубины "Песчаный замок" является более значимым текстом, так как в нём представлены увлекательные персонажи, разрываемые необъяснимым феноменом, с которым они не могут справиться.
Хотя Шьямалан перерабатывает основные идеи "Песчаного замка" в историю, уникально подходящую его чувствам, он также черпает вдохновение из культового фильма 1975 года, который трудно интерпретировать однозначно. В интервью Yahoo! Entertainment Шьямалан объяснил, что фильм Питера Уира "Пикник на обочине" был важен для основной темы "Стариков", а именно нашей "дисфункциональной связи со временем": "Этот фильм [Уира] был огромным источником вдохновения [...] Мы просто пытаемся обойти [время]. Мы пытаемся быть моложе, чем есть на самом деле, или, если ты моложе, ты пытаешься стать старше. Ты всегда не в порядке с тем, где находишься."
Это сопоставление может показаться запутанным на первый взгляд, так как "Пикник на обочине" значительно отличается в своём подходе ко времени (и тем загадкам, которые оно вызывает) от "Стариков". Во-первых, фильм Уира не имеет ясного разрешения, тогда как Шьямалан завершает "Стариков" катарсическим финалом. Кроме того, Уир использует язык вуайеризма для построения центральной загадки, где четверо людей таинственно исчезают во время экскурсии. Так что же общего у этой красивой и странной истории с хоррором Шьямалана?
Как и "Старики", "Пикник на обочине" также касается течения времени. Шьямалан рассматривает время и его ускоренные эффекты в "Стариках" на буквальном уровне: подростки неожиданно становятся родителями в мгновение ока, а те, у кого есть предшествующие медицинские проблемы, страдают в гротескных формах. Фильм Уира не работает в таких гиперреалистичных рамках — он принимает почти галлюциногенное качество, чтобы изобразить медленное и обыденное течение времени. Уир широко использует замедленную съёмку и мечтательные растворения, чтобы показать девушек из колледжа Эпплиярд, которые лениво разговаривают, глядя друг на друга и резвясь на природе. Порой они сами становятся объектами наблюдения, будь то в роскошных интерьерах колледжа или у диких скал и пещер, составляющих Хэнгинг-Рок. Это сновиденческое состояние разрушается, когда одна из девушек срывается после исчезновения своей подруги, крича от ужаса, чтобы передать всю ужасность ситуации.
Теперь "Пикник на обочине" затрагивает множество тем, включая развивающуюся женскую сексуальность, где притяжение Хэнгинг-Рок связано с любопытным и жаждущим переходом во взрослую жизнь. Конечно, ничего из этого не говорится прямо, так как Уир больше интересуется использованием течения времени для передачи этих тем через медленно развивающуюся загадку-драму. Во время пикника время, кажется, останавливается прямо перед исчезновениями, и даже те, кто ищет пропавших девушек, понимают, что не могут определить время. Возможно, заявление Шьямалана о дисфункции, связанной со временем, относится к этому важному аспекту фильма Уира, где те, кто стремится в взрослую жизнь, проходят путь, с которого невозможно вернуться, что проявляется в буквальном исчезновении из материального мира.
"Старики" могут быть столь же явными, как назидательная моральная история, но если прищуриться, можно разглядеть тематические влияния классики Уира.
Источник: Оригинальная статья
