В 2025 году в мире кино появилось множество интересных фильмов, которые могли остаться незамеченными. От старомодного вестерна до очаровательной комедии о бейсболе — авторы Guardian выбрали свои любимые менее известные картины года.
Этот грубо анимированный канадский документальный фильм, созданный двумя сводными братьями, живущими на разных берегах между Торонто и Первой нацией Шаматтава, находит свой голос в паузах между типичными сюжетными поворотами. Звуки фартов, смывающегося туалета, бормотание и ссоры детей, делящих одну комнату с Сетом Скривером (белым), который интервьюирует своего коренного брата Пита, — это те моменты, которые обычно остаются на полу монтажной. Но они находят отклик в **Endless Cookie**, как жизнь, отказывающаяся замолчать в сюрреалистичном автопортрете, который радует тем, что выходит за рамки привычного. В фильме видны институциональное насилие и пренебрежение, межпоколенческая травма и чрезмерное полицейское внимание к коренным сообществам, но они часто остаются в тени. Вместо этого **Endless Cookie** находит свою силу и радость в колебаниях сообщества, юморе отклонений и мечтах персонажей, которые помогают им справляться с суровой реальностью вокруг. Это те вещи, которые мы часто упускаем; причины, по которым стоит обратить внимание на **Endless Cookie**.
Фильм **The Unholy Trinity** — это вестерн с Пирсом Броснаном и Сэмюэлем Л. Джексоном, который стал настоящим открытием. В эпоху стриминга в Голливуде наблюдается странная тенденция: создание низкобюджетных старомодных вестернов с устаревшими звездами, которые после короткого проката в кинотеатрах перемещаются с одной стриминговой платформы на другую. Неудивительно, что Николас Кейдж снял около трех таких фильмов, которые не получили должного внимания. Даже для таких, как я, кто не является ярым поклонником жанра, есть что-то привлекательное в том, чтобы посмотреть на недооцененный вестерн с известными, но уже не на пике карьеры звездами, особенно если у вас есть возможность увидеть эти широкие пейзажи и потрясающие лица на большом экране. Именно это я и сделал, посмотрев **The Unholy Trinity** — увлекательный вестерн-триллер с участием Пирса Броснана и Сэмюэля Л. Джексона. Главная роль принадлежит молодому актеру с комично подходящим именем Брендон Лессар, который играет молодого человека, стремящегося отомстить за повешение своего отца. По пути он встречает добросердечного шерифа (Броснан), менее добросердечного бывшего партнера своего отца (Джексон) и сильную женщину из племени Блэкфут (Корианка Килчер из **Нового мира**). Разнообразные повороты сюжета и перестрелки дают актерам возможность проявить себя; Джексон, похоже, особенно рад сыграть свою роль, как будто он наслаждается участием в третьем, утерянном вестерне Квентина Тарантино. Режиссер Ричард Грэй значительно улучшился с тех пор, как снял менее удачный **Убийство в Йеллоустоун Сити** несколько лет назад, создавая захватывающие экшн-сцены и извлекая правильное напряжение из более тихих моментов, и все это укладывается примерно в 90 минут — возможно, благодаря монтажеру Ли Смиту, который работал с Кристофером Ноланом, Питером Уиром и Сэмом Мендесом. **The Unholy Trinity** не является великим фильмом по любым меркам, кроме той, что я остался доволен своим временем в кинотеатре, где он затмил множество более известных предложений.
После провокационного **Fire Island** 2022 года, режиссер Эндрю Аhn продолжает набирать популярность, создавая эмоционально сложные, остроумные и многослойные квир-комедии. Ремейк одноименного фильма Энга Ли 1993 года, **The Wedding Banquet** рассказывает о пересекающихся жизнях двух пар — одной гей и одной лесбиянки — которые живут вместе в доме в Сиэтле. Когда корейская иммигрантка Мин сталкивается с требованием своей бабушки, главы семейного бизнеса, вернуться в Корею и доказать свою состоятельность, проблема решается тем, что Мин предлагает своей соседке Анджеле выйти за него замуж. Но когда бабушка Мин приезжает в США на свадебные торжества, все начинает разваливаться, так как Мин и Анджела выглядят как совершенно неубедительные гетеросексуалы, и всем приходится смириться с реальностью квир-семьи. Как и в **Fire Island**, Аhn работает на многих уровнях, включая классовые, этнические, гендерные и сексуальные аспекты, ловко справляясь со сложными взаимосвязями, возникающими при попытке управлять несколькими пересекающимися концепциями семьи. **The Wedding Banquet** полон искренних моментов трогательной эмоции, и в нем много выдающихся выступлений актерского состава, полных химии, а также множество шуток, которые радуют его целевую аудиторию, демонстрируя подлинность и искренность того, как квир-отношения продолжают развиваться и находить свое место в этом мире. Возможно, в менее гетеронормативном обществе он получил бы в десять раз больше зрителей, чем в этом году.
Этот болливудский драматический фильм, продюсированный Мартином Скорсезе, имеет вид большого кино, но при этом достаточно доступен. Он начинается с двух лучших друзей детства в сельском городке на севере Индии, которые с нетерпением ожидают результатов своих экзаменов в полицейской академии. Режиссер Нирадж Гхайван (который дебютировал с критически признанным **Masaan** в 2015 году) уверенно и нежно встраивает глубокую мужскую дружбу в мутные воды касты и религии в Индии; Чандан Кумар (Вишал Джетва) — далит, когда-то называвшийся "неприкасаемым", а Мохаммед Шоаиб Али (Ишаан Кхаттер) — мусульманин. Это не идеальный фильм, но он мощный: **Homebound** без колебаний указывает на неумолимую болезнь кастовости и исламофобии. Вы видите, как система притворяется, что поддерживает маргинализированные сообщества, и какие новые и разрушительные последствия возникают от такого лицемерия — и все же Чандан и Мохаммед полны радости, любят свой дом, подшучивают друг над другом, сидят у воды и искренне обсуждают, как их преданность и усилия могут помочь им и их семьям продвинуться вперед. А затем, где-то во второй половине фильма, в самой населенной стране мира, приходит пандемия, и вы можете начать плакать.
Я был заинтригован, когда узнал о **Grand Theft Hamlet** — документальном фильме и попытке двух друзей поставить самую известную трагедию Шекспира в цифровом мире **Grand Theft Auto Online** с аватарами, которых они встретили там во время локдауна из-за Covid. Это виртуальная концепция с реальной основой. Наши короли-игроки — два актера-друга, безработные с тех пор, как театры закрылись. **Grand Theft Hamlet** часто глубоко трогателен, проникая в сердце нашей пандемической изоляции и утешений, предлагаемых поэзией, дружбой и давним кинематографическим удовольствием от постановки спектакля прямо здесь. Но он также и смешной, с необычно увеличенными, но эмоционально искренними аватарами, которые с трудом справляются с ямбическим пентаметром в неожиданных местах вокруг Лос-Сантоса. Не говоря уже о том, что как солилокии, так и откровенные разговоры между членами актерского состава могут быть прерваны проходящим игроком, ищущим своего рода катарсис с помощью пиксельных пуль.
Источник: Оригинальная статья
