Каждый фильм — это фильм-детектив, поскольку наше удовольствие от кино во многом зависит от ожидания того, что произойдет дальше и что нам покажут. Но есть что-то особенное в фильмах, которые делают это напряжение буквальным, исследуя реальные загадки и встраивая привлекательность открытых вопросов в саму структуру повествования.
2020-е годы стали особенно удачным десятилетием для детективного кино; сценаристы и режиссеры, создающие все — от артхаусных характерных фильмов до детективов в стиле "Шерлока Холмса" и комедийных франшиз Disney, активно полагаются на гипнотическую силу вовлечения любопытства зрителей и их стремления узнать больше. Этот список включает 15 особенно замечательных детективных фильмов, выпущенных в 2020-х годах, где "детективный фильм" охватывает все, что представляет загадку в начале и ожидание ее возможного разрешения становится центральным элементом архитектуры фильма. Во многих, если не во всех случаях, мы рекомендуем входить в фильм с минимальным количеством предварительных знаний.
**Anatomy of a Fall (Анатомия падения)**
Сандра Войтер (Сандра Хюллер) и Самуэль Малески (Самуэль Тейс) живут со своим слепым 11-летним сыном Даниэлем (Мило Мачадо-Гранер) в горном коттедже недалеко от Гренобля, Франция. Однажды Даниэль выходит на прогулку с собакой-проводником, Снупом (в исполнении выдающегося Оскара Месси), и возвращается, чтобы найти своего отца мертвым на земле перед домом. Расследование приходит к выводу, что он упал с высоты, но остается неопределенность относительно причины падения: Это был несчастный случай? Самуэль покончил с собой? Или странные улики смерти Самуэля указывают на то, что Сандра убила его?
По сюжету "Анатомия падения" Жюстин Триет не становится более сложной: мы следим за судебным процессом Сандры и перевернутой семейной жизнью, наблюдая, как ее прошлое, личность и даже ее литературное творчество разбираются перед французским жюри. Но есть причина, по которой эта обманчиво простая судебная драма завоевала Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале и добилась успеха на Оскарах: Триет мастерски использует захватывающую риторическую структуру судебного процесса по делу об убийстве, чтобы деконструировать саму природу правды, общения и повествования, вовлекая нас в мрачное увлечение и постоянную трагедию всего этого. И Хюллер просто великолепна.
**Rotting in the Sun (Гниение на солнце)**
Себастьян Сильва (Себастьян Сильва) — депрессивный режиссер, живущий в Мехико, переживающий огромный экзистенциальный кризис. Во время поездки на гей-нудистский пляж Зикатела он встречает американского актера и социального медиа-влиятельного Джордана Фирстмана (Джордан Фирстман). В отличие от Себастьяна, Джордан полон жизни и мотивации, и воспринимает их случайную встречу как знак, что им следует работать вместе. Он предлагает Себастьяна проект для телевидения, и они назначают встречу в Мехико. Однако к моменту, когда Джордан приезжает, Себастьян пропадает.
Детали происходящего лучше оставить в тайне; достаточно сказать, что "Гниение на солнце" — это лучший вид безумия — яркий, знойный, гей-детектив в стиле Агаты Кристи, который постоянно опережает зрителя на два шага. Тот факт, что Сильва и Фирстман играют чрезмерно преувеличенные версии самих себя, придает фильму дополнительный слой дерзкого поведения, позволяя Сильве (также режиссеру и соавтору фильма) умело и непредсказуемо переключаться между захватывающим триллером и язвительной сатирой на индустрию, не теряя при этом самообладания — по крайней мере, за пределами экрана.
В небольшой аймараской деревне в перуанских Андах пожилой Дон Эваристо (Сесилио Киспе) предстал перед советом лидеров сообщества за убийство своей подростковой дочери Яна-Вары (Луз Диана Маман). Однако нет никакой загадки относительно того, совершил ли Дон Эваристо это преступление. Настоящий вопрос касается его намерений: явно расстроенный своими действиями, Дон Эваристо настаивает на том, что он сделал это из милосердия. Он рассказывает историю жизни Яна-Вары, чтобы убедить совет в том, что она с рождения была преследуема демоном Анчанчо, и что смерть была ее единственным возможным спасением.
В результате получается история с двумя аспектами: как захватывающая, граничащая с ужасом, история жизни, осажденной, возможно, сверхъестественной трагедией, так и угнетающе универсальная история о насилии над одной девушкой со стороны подавляющей патриархальной системы. Сценарий и первоначальная режиссура принадлежали начинающему аймараскому режиссеру Оскару Катафоре, который трагически скончался во время производства, а завершил фильм дядя Оскара Тито Катафора. Это богатый, масштабный, амбициозный фильм, в котором шепот ужасной неопределенности, нависающий над сюжетом, заставляет вас задаваться еще большими и более мучительными вопросами.
Однажды ночью в маленьком пригородном городке Мэйбрук, штат Пенсильвания, все, кроме одного, из восемнадцати детей в классе учительницы третьего класса Джастин Гэнди (Джулия Гарнер), просыпаются ровно в 2:17 ночи, выходят из своих домов, убегают в темноту и, казалось бы, исчезают с лица Земли. Пораженные смятением, отчаянием и приостановленной скорбью, родители города начинают нападать на Джастин, которая не имеет ни малейшего представления о том, что произошло. Алекс Лилли (Кэри Кристофер), единственный ребенок, который не исчез, отказывается говорить с Джастин. Полиция не может найти улик.
Что же происходит? Именно этот вопрос исследует фильм ужасов "Оружие" Зака Креггера через блестящую искаженную структуру точки зрения, выдавая лишь небольшую часть информации за раз, переключаясь на перспективы нескольких различных персонажей. В результате фильм одновременно захватывающий, смешной, невыносимо напряженный, откровенно ужасный и удивительно интенсивный, с мастерством работы с толпой, которое сделало его огромным кассовым хитом по вполне понятным причинам.
**Decision to Leave (Решение уйти)**
Джанг Хэ-джун (Пак Хэ-ил) — детектив южнокорейской полиции, который делит свое время между рабочей юрисдикцией в Пусане и домом в вымышленном прибрежном городке Ипо, где проводит выходные с женой Чжун-ан (Ли Чжун-хен). Во время расследования смерти пенсионного иммиграционного офицера (Ю Сын-мок), который упал с вершины горы во время одной из своих привычных восхождений, Хэ-джун и его напарник Су-ван (Го Кюн-пё) сосредотачиваются на его молодой жене Сонг Со-рэ (Тан Вэй), китайской иммигрантке, чье горе кажется странно приглушенным.
Во время своих наблюдений у дома и на работе Со-рэ в качестве пожилого сиделки Хэ-джун начинает ею увлекаться — и двое начинают отношения, которые угрожают не только расследованию, но и их всей жизни. Такой же напряженный и полон поворотов, как вы и ожидали от Пак Чхан-ука, этот корейский криминальный триллер является шедевром, в котором присутствует одна из самых красивых и точных режиссерских работ Пака, полностью служащая истории, которая захватывающе и непредсказуемо колеб
Источник: Оригинальная статья
