Обзор «Crash Land»: Грубый юмор встречается с трогательностью в драмеди о взрослении канадских каскадеров, переживающих утрату
В главных ролях Габриэль Лабель и Финн Вулфхард, этот трогательный дебют рассказывает о группе глупых молодых людей, снимающих аматорский фильм в честь погибшего товарища; занятие, которое заставляет их повзрослеть.
Многое было сказано о том, как «Jackass» — шоу MTV начала 2000-х, которое породило несколько фильмов и завоевало популярность у поколения молодых людей своими шокирующими и болезненными выходками — демонстрирует абсурдную версию гипермаскулинности и искренней дружбы. Эти мужчины безжалостно бьют друг друга, подвергают свои тела риску и наслаждаются взрывным смехом как искаженным способом физического сближения.
Такой неуправляемый подход к братству также лежит в основе «Crash Land», дебютного фильма актера Дэмпси Брайка, который так же трогателен, как и основан на грубом юморе, безрассудстве и идиотизме молодых людей, чья любимая форма развлечения — это терпеть телесные повреждения ради «крутого» видео или просто ради общего смеха. Удары по гениталиям, глупые смелые поступки с огнем или огнестрельным оружием в состоянии алкогольного опьянения — это повседневная реальность трио аматорских каскадеров в маленьком изолированном канадском городке Инч.
Когда Дарби (Билли Брайк, брат режиссера) неожиданно умирает от аневризмы, а не в результате трюка, его ближайшие друзья, Ланс (Габриэль Лабель) и Клей (Ноа Паркер), отказываются признавать тех, кто утверждает, что их жизнь не имеет смысла. Чтобы доказать обратное, Клей предлагает снять фильм, «величайший из всех времен», который объединит существующие кадры с Дарби и новые сцены, в которых Клей будет играть его в бумажной маске (это так же абсурдно, как звучит). В их стремлении есть трогательная идиотия, но под поверхностью скрывается их неспособность осознанно переживать горе и страх, что те, кто считает их существование бессмысленным, могут быть правы.
Технологии, доступные персонажам — низкокачественная цифровая видеокамера и раскладные телефоны — указывают на то, что действие происходит в начале 2000-х. Зернистые кадры глупых, но тем не менее рискованных трюков, которые они выполняли на протяжении многих лет, отражают их беззаботные, очень грубоватые образы и дикий стиль общения. То, что эти клипы выглядят аутентично, несмотря на свою эстетическую небрежность, подтверждает выбор актеров Брайка и то, как эти молодые актеры могут убедительно изображать lifelong друзей с общей, глупой преданностью. Лабель полностью погружается в образ Ланса. Агент хаоса, его однобокий персонаж постоянно на грани взрывной реакции, что добавляет здоровую дозу веселья, но также делает его непредсказуемым и опасным.
Фильм открывает для зрителей Паркера, актера из Квебека, недавно появившегося в франкоязычной драме «Who By Fire». Он держит сердце «Crash Land» на своем мило озадаченном лице. Невинное выражение печали Клея после смерти Дарби постепенно сменяется лицом молодого человека, чей внутренний мир расширяется, когда он начинает осознавать, что, возможно, аматорские и вульгарные трюки не являются устойчивым путем вперед — особенно если за пределами Инча ждут другие возможности. Каждый раз, когда Паркер появляется на экране, это теплое напоминание о том, что здесь есть душа, а не просто банальная тирада о том, что «мальчики остаются мальчиками».
«Crash Land» делает поворот в сторону ожидаемых троп, когда вводит романтический интерес для Клея, который становится катализатором для парней, чтобы задуматься о взрослении. Тихая, чрезмерно защищенная Джемма (Эбби Куин), девушка из Квебека, которая ненадолго зашла в город, не осуждает мальчиков, но воспринимает их глупое бахвальство и плохие решения как искреннее, хотя и заблуждающееся выражение того, кто они есть, но не единственное, что их определяет. Это включает в себя юмористический невроз Сандера (Финн Вулфхард из «Stranger Things»), третьего участника операции (и сироту), которому поручено снимать фильм в честь Дарби. Здесь есть немного мета-элемента, поскольку «Crash Land» — это новый фильм от Kid Brother, продюсерской компании, которую Вулфхард и Билли Брайк основали после «Hell of a Summer».
Психология, которую Брайк создал для этих молодых людей, является ключом к тому, почему эти грубияны более симпатичны, чем невыносимы. Они движутся по миру, не осознавая разрыва между тем, как они понимают свои действия, и тем, как их воспринимают. Несмотря на то, что они известны в городе — разбиваются, даже не взлетев — Клей разбит, когда узнает, что их соседи считают их «плохими мальчиками». В его представлении их странные и безответственные выходки не исходят из злого умысла или желания причинить кому-то вред, а функционируют как язык, на котором он и его друзья общаются. Через скромное обаяние игры Куин в роли Джеммы, как дамы в уравнении, которая не в бедственном положении, а голос разума, Брайк не предлагает Лансу и Клею или даже Сандеру отказываться от игривости, которая связывает их, но позволяет им исследовать другие грани себя. В свою очередь, Джемма получает от них долю их бесстрашия.
Новый фильм в каноне «dudes rock» (фильмы, которые отмечают мужскую дружбу в ее самой искренней и менее токсичной форме) и одновременно история о взрослении, «Crash Land» движется по знакомым путям структурно, но его обаятельные недоумки становятся его величайшей добродетелью.
Источник: Оригинальная статья
