Канадские режиссеры Джек Уайзман и Габриэла Оссио Ванден поняли, что создают нечто особенное, когда их короткометражный фильм «Nuisance Bear» (Непрошенный медведь), нестандартный документальный фильм о ежегодной миграции белых медведей в Манитобе, был приобретен New Yorker Studios после премьеры на Торонтоском кинофестивале в 2021 году и попал в шорт-лист на премию Оскар.
Хотя 14-минутный короткометражный фильм был задуман как «доказательство концепции» для полнометражного документального фильма, ни один из режиссеров не мог предсказать предстоящий успех. Производственная компания A24, которая сейчас закрыта, присоединилась к проекту в качестве продюсеров, и полнометражный фильм «Nuisance Bear» выиграл Гран-при жюри за лучший документальный фильм на этом year's Sundance Film Festival.
«Это было как сон наяву все это время. Я не могу поверить, что это все произошло», — сказал Уайзман в интервью Variety. Фильм, который все еще ищет дистрибьютора в США, будет представлен на международном фестивале документального кино в Салониках, который пройдет с 5 по 15 марта.
Снятый между Черчиллом, Манитоба — самопровозглашенной «столицей белых медведей мира» — и арктическим селом Арвият, преимущественно инуитском сообществе на берегу залива Гудзон, «Nuisance Bear» показывает нарастающее напряжение, возникающее, когда белые медведи все чаще покидают свои естественные места обитания. Открываясь сценами, где туристы собираются, чтобы увидеть этих великолепных существ во время их ежегодной миграции, фильм также документирует жизнь среди коренных сообществ, которые живут в хрупком сосуществовании с ними.
Название фильма происходит от инуитского слова «авиннааржук», которое относится к наглым медведям, которые, привыкнув к людям, вторгающимся на их земли, создают беспорядок, бродя по населенным пунктам. Размышляя о таких темах, как колониализм, изменение климата, экотуризм и городское развитие, Уайзман и Оссио Ванден переворачивают традиционные представления о документальных фильмах о природе, даже когда они запечатлевают интимные, часто захватывающие кадры белых медведей в дикой природе.
«Nuisance Bear» является представлением A24 в сотрудничестве с Ninmah Foundation, Denovo Initiative of a Documist и Rise Films. Продюсерами выступили Майкл Код, Уилл Н. Миллер и Тедди Лейфер. В фильме звучит музыка Кристобаля Тапии де Вера, композитора «Белого лотоса», а закадровый текст читает покойный Майк Туналаак Гиббонс, уважаемый старейшина инуитского сообщества в Арвияте, который ушел из жизни всего за несколько недель до премьеры фильма.
Variety встретилась с двумя режиссерами, которые также поженились в Парк-Сити, перед фестивалем документального кино в Салониках. Беседа была отредактирована для краткости и ясности.
«Nuisance Bear» стал для вас десятилетним путешествием. Как все началось? Габриэла Оссио Ванден: Это был действительно интересный пересечение различных интересов. В 2015 году Джек и я впервые поехали [в Черчилль]. Это туристическое направление. Не то чтобы мы хотели стать фотографами дикой природы. Мы были заинтересованы в кино больше с художественной точки зрения, но мы действительно любим животных и природу, и выросли, смотря много материалов от BBC.
Мы только начинали как режиссеры, и работая в документальном жанре, нужно много думать о том, что значит направлять камеру, на что и как. В Черчилле мы начали задавать вопросы. И потом мы встретили людей, которые начали спрашивать: «Вы слышали об Арвияте?» Со временем мы поняли, что это целое другое сообщество—
Джек Уайзман: Оно совсем рядом.
Оссио Ванден: Оно очень близко, и в то же время совершенно другое. У них совершенно другое восприятие и подход к экотуризму. Кроме того, многие из экологических фильмов, которые мы видели, казались очень дидактичными, как будто это правильно, а это неправильно. И нам просто не было интересно делать что-то подобное.
Уайзман: И наши участники тоже не хотели. Люди, которые участвуют в фильме, согласились участвовать в том, что представляет собой фильм. Они не согласились быть частью чего-то, что будет ставить слова в их уста или указывать пальцем на других. Это очень деликатная тема. Здесь много политики, много денег. Нам предоставили уникальный доступ к этой ситуации, потому что мы хотели быть как можно более нейтральными.
Короткометражка заканчивается впечатляющей сценой, где белого медведя эвакуируют из Черчилля, и полнометражный фильм как бы продолжает эту историю. Это был изначальный план?
Оссио Ванден: С короткометражкой мы в своих мыслях уже тогда создавали этот полнометражный фильм, но у нас не было никого, кто бы нас поддерживал. Мы даже не могли позволить себе снимать короткометражку в Арвияте. У нас не было ничего, поэтому мы просто вложили свое время и энергию, и у нас было свое оборудование для этого доказательства концепции. Но мы действительно думали, что снимаем для этого будущего полнометражного фильма.
Только когда мы сделали сборку этих кадров и показали ее уважаемому режиссеру, он сказал: «Это фильм!» Мы не осознавали этого в тот момент. Нам просто повезло, что фильм сработал, и затем мы премьеровали его на TIFF, и New Yorker заинтересовался, и затем у нас был эффект снежного кома.
Мы всегда имели в виду идею [снимать в] обоих сообществах—
Уайзман: И эвакуация должна была перенести медведя, и вы бы следили за медведем с одной перспективы в другую. Это был отличный способ представить [полнометражный фильм].
С точки зрения логистики, создание полнометражного фильма должно было быть огромным вызовом. Можете рассказать немного о практическом опыте создания этого фильма?
Уайзман: Это было сложно, безусловно. Одна из тем фильма — это уважение, и для нас было очень важно минимизировать наше воздействие на окружающую среду и на медведей, особенно. Это означало снимать с максимального расстояния, которое вы можете с самым длинным объективом, который вы можете себе позволить. В нашем случае это был объектив 50-1000 мм, который весит около двадцати фунтов и требует огромного стабилизатора.
Режиссеры сконструировали специальное оборудование, чтобы снимать с безопасного расстояния.
С помощью дизайна других операторов дикой природы мы работали с партнерами, чтобы создать транспортное средство, в котором можно было безопасно снимать медведей изнутри грузовика. Мы никогда не могли ставить себя под угрозу. Мы никогда не могли ставить под угрозу медведя. Мы могли двигаться вместе с ними, что давало действительно динамичные кадры. Но мы не гнались за ними. Мы знали маршруты, по которым они будут двигаться. Это заняло годы изучения их паттернов и различных мест, использования тепловизионных и инфракрасных камер, чтобы обнаружить, когда они приходят в определенные области, и просто позволять им подходить, когда они этого хотят — что было действительно редким.
Как организовывались съемки?
Уайзман: Это миграция в течение восьми недель осенью, в октябре и ноябре, и поэтому мы ориентировали свои годы вокруг этого восьминедельного окна. Мы оба находились в двух разных сообществах, в основном снимая, так что я снимал в Арвияте, а Габи — в Черчилле. Нам действительно нужно было согласовывать много вещей, и иногда мы не соглашались. Мы спорили об этом—
Оссио Ванден: По телефону. Это было здорово, потому что это как: «Ты ничего не можешь с этим сделать, потому что я здесь, а ты там».
Вы собрали сотни часов материала за несколько лет. Как фильм менялся в течение этого времени, либо потому, что вы реагировали на события на месте, либо что-то щелкало на месте, угол, который вы не расс
Источник: Оригинальная статья
