«A Child of My Own» (Собственный ребенок) — это фильм, в котором чилийская режиссер Маите Альберди продолжает балансировать на грани между художественным и документальным кино. Ее гибридный подход имеет ограниченные результаты в этой истории о мексиканке, симулирующей беременность. Фильм основан на реальном случае мексиканской медсестры, осужденной за похищение ребенка другой женщины из больницы, где она работала. Большую часть времени экранного времени занимает яркая, стилизованная драматизация событий с точки зрения преступницы, что позволяет представить ее действия в совершенно ином свете, чем они выглядят в холодных черно-белых тонах. Однако во второй половине фильма, когда документальная составляющая берет верх, возникают многочисленные неопределенности и двусмысленности.
Фильм, который стремится гуманизировать историю, ставшую сенсацией в мексиканских таблоидах, демонстрирует сострадательный подход Альберди — деликатного документалиста, который также получил вторую номинацию на Оскар за свою лирическую работу о болезни Альцгеймера «Вечная память». Тем не менее, что-то в ее ярком, полулегкомысленном изображении рассказа главной героини вызывает недовольство в «A Child of My Own», который представляет строгие юридические факты дела как своего рода поворот, предоставляя зрителям лишь ограниченный доступ к изменяющимся перспективам. Когда фильм движется к заключительной ноте, которая вызывает столько же вопросов, сколько и ответов, возникает вопрос, не была бы более прямолинейная документальная версия более удовлетворительной.
После выхода «In Her Place» (На ее месте) в мировом прокате, «A Child of My Own» продолжает сотрудничество Альберди с Netflix, что кажется почти ироничной шуткой, учитывая, как фильм использует практически запатентованный формат документального криминала Netflix, с тщательно подобранными интервью, переходящими в стильные реконструкции. Однако здесь драматизации настолько глянцевые — неустанно окрашенные в яркие пастельные тона оператором Сергио Армстронгом и художником-постановщиком Эстефанией Ларран де ла Серда — что они полностью отходят от реализма и погружаются в возможно фантастическое восприятие главной героини Алехандры, которая появляется в интервью в своем среднем возрасте, а в молодости ее играет обаятельная Ана Селесте.
Когда Алехандра выходит замуж в 17 лет за грубоватого, но любящего Артуро (Армандо Эспития), мы видим как зернистые реальные видеозаписи, так и розовато-романтическую реконструкцию их первого танца под «Unchained Melody» (Несвязанная мелодия). Алехандра уже сияет от счастья, будучи беременной, хотя вскоре она переживает выкидыш, который оказывается первым из трех. В третий раз она уже не может справиться с разочарованием мужа или упреками своих свекров, которые открыто заявляют, что бездетная жена — это недействительная жена. Работая медсестрой в больнице, она случайно знакомится в приемной с Майрой, молодой женщиной, несчастливо беременной и не желающей оставлять ребенка, и у нее возникает идея: она может тайно забрать ребенка Майры как своего, поддерживая иллюзию своей беременности до тех пор, пока тот не родится. И женщины заключают сделку.
Или все же нет? План оказывается полон недостатков — в некоторых сценах он почти выглядит комично, когда Алехандра каким-то образом симулирует ультразвуковое исследование, что заставляет зрителей задуматься, не является ли это полностью вымышленным. Тем не менее, документальные элементы фильма подтверждают, что она действительно смогла убедить всех в своей беременности до дня родов Майры, когда все пошло ужасно не так. С этого момента конфликтующие нарративы резко вмешиваются в историю, как она была показана до этого, хотя реальная Алехандра до сих пор настаивает на правдивости своего странного свидетельства. Она остается симпатичной фигурой в любом случае, и сердце фильма остается с ней, даже когда ее перспектива подрывается. Некоторые из самых сильных кадров показывают ее повседневную жизнь и сестринские отношения, построенные в тюрьме, где она провела 14 лет после всей этой печальной истории.
Тем не менее, трудно не почувствовать, что другие, не менее увлекательные точки зрения — в том числе реальная Майра — получают меньше внимания в «A Child of My Own», отчасти чтобы сохранить трогательную загадку фильма и его привязанность к Алехандре как трагической наивной. Однако финальная часть фильма трогательна, когда реальный Артуро признает свое эмоциональное участие — если не юридическую причастность — в преступлении Алехандры, отказываясь от своего жестокого, бездумного заявления в молодости о том, что он не сможет любить усыновленного ребенка. Рана в сердце их отношений достигает своеобразного завершения в финале фильма, хотя, как и во многом в «A Child of My Own», ощущается множество нерассказанных историй под поверхностью.
Источник: Оригинальная статья
