Трагедия является сердцем «Грозового перевала» Эмили Бронте; это готический роман, который разворачивается в обществе, построенном на иерархии и угнетении, и показывает хрупкость любви и то, как легко она искажается в опасную одержимость. Неудивительно, что в романе нет счастливого конца.
Хотя каждый персонаж в романе преследуем трагедией, немногие страдают так, как Изабелла Линтон. Не подозревая о мстительных мотивах Хитклифа, она оказывается в ловушке в интенсивно абьюзивном браке, из которого она освобождается, лишь сбежав в Лондон. Хотя она безусловно является жертвой, в конце концов у персонажа есть возможность выбора; Изабелла может сбежать от своего обидчика, хотя и не без значительных шрамов. Это ключевой момент для её персонажа, и именно этот момент был отнят в «адаптации» Эмеральд Феннелл.
Феннелл не чужда скандалов, и на фильм было направлено много критики, в первую очередь касающейся заметного «белого омывания» Хитклифа и стирания региональной аутентичности. Убрав этническую принадлежность Хитклифа, чтобы создать романтическую фантазию, Феннелл свела Изабеллу до желающей участницы BDSM; закованная в цепи и обращенная как собака, она соглашается на это унижение. Хотя это может показаться заманчивой сценой для тех, кто не знаком с исходным материалом, Изабелла по сути стала той собакой, которую Хитклиф вешает в романе. Как только вы понимаете этот контекст, становится довольно сложно не заметить фетишизацию деградации Изабеллы.
«Грозовой перевал» в своей основе — это история о классе и расе. Некоторые утверждают, что творческое решение Феннелл придает Изабелле возможность выбора, а не отнимает её. Однако фильм Изабеллы являетсяNarrative tool для Хитклифа, а не развивается сама по себе. Она становится еще одной жертвой «фриджинга», термина, введенного Гейл Симон, который описывает, как многие женские персонажи являются одноразовыми, бездушными сюжетными устройствами, которые существуют лишь для обслуживания другого — обычно мужчины.
Феннелл отвергла предположения о том, что она значительно изменила исходный материал. В интервью Entertainment Weekly режиссер утверждала, что, хотя она «визуально добавила некоторые вещи» в сцену с собакой, это «почти все Бронте». Джейкоб Элорди предложил альтернативный взгляд на сцену, отметив, как она изображает, как Хитклиф и Изабелла «сходят с ума», живя в «своем собственном аду». Интересно, что Элорди также добавляет, как отношение Хитклифа к Изабелле подчеркивает, как его одержимость Кэтти перешла в «бешеную отчаяние», как будто это оправдывает фетишизацию Изабеллы. Тем не менее, это лишь подтверждает, что её персонаж влияет на Хитклифа, а её подчинение является продолжением его опыта, а не её собственного.
Еще более тревожным является то, что так называемое согласие Изабеллы отражает то, что называется «защитой грубого секса». На протяжении десятилетий обвиняемые утверждали, что они причиняли вред, иногда с летальными последствиями, через согласованные акты грубого секса. Ответственность возлагается на жертву; они становятся причиной своей боли, потому что, по-видимому, согласились. Это один из многочисленных способов оправдания насилия против женщин, и хотя юридическая реформа произошла из-за его грубого злоупотребления, абьюзеры по-прежнему охотно перекладывают вину.
Для выживших после насилия видеть, как Изабелла становится объектом карикатуры, тревожно. Намеренно это или нет, это посылает тревожное сообщение зрителям, чье единственное взаимодействие с «Грозовым перевалом» происходит через «девчачью порнографию» Феннелл, а не через готический шедевр Бронте. Исполнение Феннелл является преднамеренным. Оно создано, чтобы шокировать — дешевый, сексуально заряженный способ привлечь внимание, и оно упускает суть поколенческого травмы, которую Бронте исследует через действия Хитклифа по отношению к Изабелле. Ключевой элемент головоломки уничтожен. Превратив Изабеллу в согласующуюся подчиненную, Феннелл подразумевает, что действия Хитклифа, хотя и остаются извращенными, легче воспринимаются аудиторией. Его поведение кажется менее монструозным. Даже сексуальным.
К сожалению, романтизация абьюзивных отношений не является особенностью только работы Феннелл. Недавний фильм «Пиллион», основанный на «Box Hill» Адама Марс-Джонса, также убрал более жесткие материалы оригинальной книги, чтобы сделать её более приемлемой. То, что изначально описывалось как изнасилование в книге, становится согласованным обменом, хотя и с неясными границами. В конечном итоге то, что должно было стать разбавлением мутных вод «Box Hill», лишь еще больше их замутняет. В попытке избежать обвинений в сенсационализме, исключение сцены изнасилования «Box Hill» романтизирует насилие. Оно менее явное, но сообщение остается.
Тем не менее, «Пиллион» неудобно смотреть, с экстремальной динамикой отношений между Рэем и Колином, что создает более откровенное изображение, чем то, что мы видим в «Грозовом перевале». Феннелл неоднократно упоминала о своем подростковом чтении книги, и это повлияло на её интерпретацию; с её роскошной кинематографией и экстравагантным дизайном, её фильм не содержит трансгрессивной сложности или искреннего дискомфорта.
«Грозовой перевал» Бронте — это история о нарушении. Он не предназначен для возбуждения или провокации; это о незажившей травме, которая отравляет всех, кого касается. Мир страданий Бронте не может и не должен быть примирен с той фантастической наивностью, которую исповедует Феннелл. Режиссер лишила Изабеллу её истории, чтобы продать уродливую сексуализацию выжившей после домашнего насилия.
Источник: Оригинальная статья
