Glen Powell в фильме How to Make a Killing. За кулисами существует четкая, хотя и бездушная логика, стоящая за созданием How to Make a Killing, решения, которые можно представить, вызывающими восторженные крики в конференц-зале Лос-Анджелеса. У нас есть интеллектуальная собственность (любимая комедия Ealing Kind Hearts and Coronets), сценарий из Черного списка (изначально названный Rothchild в 2014 году), главный герой на пике популярности (вездесущий Глен Пауэлл), со-звезда на пике популярности (также вездесущая Маргарет Куалли), актуальная тенденция (есть богатых), независимая компания, ставшая брендом (A24), и режиссер, который недавно стал известен благодаря обсуждаемому дебюту (Джон Паттон Форд из Emily the Criminal). Если бы ChatGPT создавал AI-сервис для студийных руководителей, это был бы очевидный зеленый свет.
Но когда дело доходит до реального мира, где важны вкус и различение, это пакет, который вызывает ряд тревожных вопросов. Сможет ли Пауэлл сыграть развивающегося убийцу-психопата? Пришло ли время прекратить полагаться на Черный список как тест на качество? Устали ли мы от темы "есть богатых"? И, что самое главное, зачем вообще пытаться переснять почти идеальную классику?
В конце 110 минут я могу дать ответы: нет, да, 100% и я действительно не знаю. У меня было достаточно времени на размышления, учитывая, насколько все это безжизненно, опыт, похожий на то, как кто-то пытается зажечь спичку, когда вся коробка мокрая. Форд хочет, чтобы это было быстро и стильно, и хотя это определенно имеет ощущение престижного поп-культуры (за исключением того, что Кейптаун выглядит неубедительно как Нью-Йорк), здесь нет искры, нет дыхания, которое не было бы украдено откуда-то еще.
Оригинал 1949 года, одна из самых черных комедий, когда-либо созданных, является как продуктом своего времени (включая шокирующее использование расистской детской песенки), так и вне времени в своем сюжете. История о несправедливо изгнанном человеке, который убивает, чтобы подняться по семейному дереву и получить наследство, остается столь же темно притягательной, как и прежде, захватывающая игра на грани симпатии и монструозности. Сообщения указывали, что пересказ был "вдохновлен" оригиналом, но это явный ремейк, многие моменты остаются почти идентичными, просто усилия были направлены на перенос в новую эпоху.
Луис теперь Бекет, чья мать отвергла настойчивое предложение богатой семьи сделать аборт, когда она оказалась молодой, незамужней и беременной. Ее вытолкнули из их комфортной роскоши (в Нью-Джерси), чтобы стать struggling single mother, но когда она умирает много лет спустя, Бекет становится молодым сиротой, вынужденным попасть в систему опеки. Еще много лет спустя, не слишком счастливо работая на низкооплачиваемой розничной работе, он разрабатывает план, чтобы получить то, что по праву принадлежит ему.
Путь к вершине пищевой цепи похож, но с некоторыми современными изменениями – гребная лодка превратилась в яхту, деревенский фотограф стал невыносимым художником из Бруклина, священник – ярким знаменитым проповедником, – но все углы сглажены. Здесь нет ничего, что могло бы сравниться с кислой жестокостью радости Луиса от того, что дифтерия убивает близнецов в бесконечно холодном оригинале (плюс мать в качестве бонуса), при этом Форд делает жертв Бекета более очевидно ужасными и заслуживающими насилия (возможно, разумно, что никто не пытался повторить удивительный трюк Алека Гиннесса, сыгравшего всех восьми жертв, вместо этого их играют актеры, включая Топера Грейса и поглощающего сцену Эда Харриса).
Пауэлл, с его преувеличенными комиксовыми чертами, играет персонажа как диснеевского Патрика Бейтмана, полностью лишенного какой-либо реальной темноты, гладкого, а не скользкого, меняя кислоту на сарказм (его манера исполнения все больше рискует скатиться в ужасную территорию Райана Рейнольдса). Как его друг детства, ставший взрослым врагом, Куалли определенно имеет больше остроты (можно увидеть, как она быстро расправляется с Пауэллом в ножевой драке), но между ними нет химии и серьезных ставок в их отношениях с все более подозрительной хипстершей Джессикой Хенвик.
Форд слишком стремится, чтобы мы стали на сторону Бекета, изображая его как человека, который просто пытается не утонуть в море, полном змей, и поэтому любой интерес, который мы могли бы иметь, наблюдая за тем, как кто-то с радостью открывает свой психопатический талант к убийству, испаряется (Форд гораздо лучше справился с криминальным открытием Обри Плаза в своем предыдущем фильме – на самом деле, Плаза была бы гораздо более подходящей главной героиней здесь). Обновление такой истории, как эта, с оригиналом, установленным в начале 1900-х, означает, что любые трюки, которые Луис мог бы использовать тогда, в основном были бы невозможны сейчас, с ДНК и камерами безопасности, и Форд спотыкается, пытаясь неловко объяснить это, превращая элегантный криминальный капер в нечто гораздо более неуклюжее. Здесь также нет настоящей сатиры (богатые люди, оказывается, плохие, вы заметили?) и на этом этапе цикла "есть богатых" я просто хочу, чтобы это закончилось. Забудьте о убийстве, Форд вместо этого создал настоящий беспорядок.
How to Make a Killing выходит в США 20 февраля, в Австралии 5 марта и в Великобритании 13 марта.
Источник: Оригинальная статья
