Джеймс Ганн выглядит уставшим, но полным энергии, когда устраивается в своем кресле для подкаста Variety Awards Circuit, только что прилетев из Атланты. Он уже находится на этапе предпроизводства фильма "Man of Tomorrow" (Человек завтрашнего дня), который является продолжением "Superman" (Супермен), вышедшего этим летом. Усталость была бы ожидаемой. Ганн не только режиссирует фильм, но и управляет DC Studios вместе с Питером Сафраном — это беспрецедентный баланс, который он называет "самым сложным фильмом, который я когда-либо делал".
Разговор происходит всего за два часа до того, как развлекательный ландшафт изменился: Netflix объявил о приобретении Warner Bros. за 82 миллиарда долларов — напоминание о том, как быстро меняется основа индустрии Голливуда, DC и самого Ганна.
Тем не менее, мы говорим о "Супермене", где Ганн наклоняется вперед, его глаза загораются, и он обсуждает, что привлекло его к этому персонажу — это не масштаб или мифология. "Когда я впервые говорил с актерами и командой, я хотел создать что-то о доброте," говорит Ганн. "Этот парень не идеален, даже несмотря на то, что он Супермен. Он просто пытается сделать все возможное. Он добродушный. Он любящий. Он видит лучшее в каждом."
Эта идея заключалась в том, что Супермен не бог, а искреннее, иногда неловкое моральное присутствие. Это стало якорем для Ганна — он отмечает, что именно "All-Star Superman" Гранта Моррисона помогло ему сформулировать этот подход. "Это было то, что меня зацепило," делится он. "Этот большой супергерой, который искренне добр. Вот что я взял из книги."
В отличие от относительной свободы, которую Ганн имел с "Guardians of the Galaxy" (Стражи Галактики), Супермен пришел с вековыми ожиданиями и, конечно, разногласиями. "Каждый в мире думает о Супермене по-своему. Все знают, кто он."
Внимание к деталям выходило за рамки плаща. Ганн понимал, что этот фильм будет рассматриваться как референдум на будущее самого DC. "На нас были все взгляды — на DC, на DCU, на все," говорит он. "Это давление было реальным."
Кастинг, следовательно, был не подлежащим обсуждению. "Если бы я не смог найти Супермена, я бы не стал делать фильм," говорит Ганн. Дэвид Коренсвет был вторым актером, которого он увидел на прослушивании. "Я помню, как подумал: 'Если это худшее, что мы можем сделать, мы в отличной форме.'"
В результате получился фильм, который склоняется к оптимизму в момент, когда супергеройское кино часто предпочитает жесткость. Супермен Ганна не наивен, но он полон надежды. Учитывая год, который мы все пережили, этот выбор кажется довольно радикальным.
В этом эпизоде подкаста Variety Awards Circuit Ганн говорит о своем процессе создания "Супермена", почему он никогда не будет гоняться за престижными проектами и чего ожидать от "Man of Tomorrow".
Что сделало "Супермена" самым сложным фильмом, который вы когда-либо снимали?
Это был самый сложный фильм, который я когда-либо делал. Следующий по сложности, вероятно, был первый "Стражи". С "Стражами" вы создавали уголок вселенной, который казался совершенно другим от всего, что Marvel делала в то время. Здесь я переориентировал то, что все уже думают, что понимают. Странно, но это самая комиксная вещь, которую я когда-либо делал. Больше, чем любые другие мои супергеройские фильмы.
Как формирование вашей творческой команды повлияло на фильм?
Я работал со многими из этих людей много лет. Бет Микел, мой художник-постановщик, была со мной на последних трех фильмах. Стеф Церетти курировала визуальные эффекты для нескольких проектов. Быть во главе DC означало, что я наконец-то мог сохранить команду вместе, а не терять людей между фильмами. Эта преемственность важна.
Чем вы больше всего гордитесь в визуальных эффектах, особенно с Крипто?
Работа Framestore над Крипто просто невероятна. Я поставлю эти кадры против всего, что я когда-либо видел. ILM тоже была потрясающей. Это была просто группа художников мирового класса, работающих на высшем уровне.
Каково это быть одновременно и режиссером, и главой студии?
Я не думаю, что это когда-либо действительно делалось. Даже Уолт Дисней был больше продюсером, чем режиссером. Это эксперимент. И да, иногда это, вероятно, звучит как безумие — особенно поскольку я не снимаю самые конвенциональные фильмы. Но я люблю большое зрелище. Это моя страсть. Изначально я отказался от этой работы. Я не хотел делать то, что делает Кевин Файги. Но как только Питер и я поняли, что будем делать это вместе, это стало захватывающим. Я все еще не знаю, устойчиво ли это в долгосрочной перспективе. Это много. Просто не хватает часов в сутках.
Какие фильмы заставили вас влюбиться в кино?
Я думаю, что первым фильмом, который я увидел в кинотеатре, были "Аристократы". Затем "Сильнейший человек на свете" с Куртом Расселом. Но именно "Звездные войны" полностью изменили меня. Это чувство входа в другой мир. А затем "Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега" заставило меня осознать самих кинематографистов — Джорджа Лукаса, Стивена Спилберга. Вот тогда это и щелкнуло.
Как вы думаете о престижном и мейнстримном кино?
Мне не важен престиж. Я имею в виду, конечно, было бы здорово быть номинированным на лучшего режиссера или что-то подобное? Да, я бы предпочел это, чем не иметь. Но это не совсем моя забота. Иногда у меня есть идеи, которые больше подходят для независимых фильмов, но мне нравится делать такие фильмы, какие я делаю, и мне нравится создавать поп-кино, если можно так выразиться. Если я могу сделать так, чтобы эти фильмы также были эмоционально резонирующими для людей или оказывали на них более глубокое, духовное воздействие, как многие люди говорили мне, что "Супермен" сделал, как многие говорили мне, что "Стражи 3" сделали, тогда это фантастично. Вот что я хотел бы делать. Но мне также нравится делать большие фильмы. В этом есть искусство, творческий поток. Но мне также нравится часть, связанная с тем, чтобы собрать большой пазл и создать эту машину, которая работает для аудитории, чтобы вызвать у них реакцию, будь то эмоции, смех, крики или что угодно. Это и есть самое интересное.
Почему "Стражи Галактики" казались правильным шагом в мир больших бюджетов?
Я ушел от другого студийного проекта, потому что они убрали из него все личное. Затем пришли "Стражи", и я подумал, что никто другой не может сделать этот фильм так, как я. Я хотел сделать космическую оперу. Я люблю енотов. Это было совершенно про меня. Это всегда была моя цель — делать большие фильмы, которые все равно кажутся личными.
Что вы можете рассказать о "Man of Tomorrow"?
В своей основе это история о Кларке и Лексе. Я отношусь к обоим. Я понимаю амбиции и одержимость Лекса — за исключением убийства. И я понимаю веру Супермена в людей, его среднезападные ценности. Они — две стороны меня.
Что ваше партнерство с Питером Сафраном приносит DC Studios?
Питер — лучший. Он делает все то, что я не делаю хорошо. Он держит корабль на плаву, помогает всем оставаться на одной волне, связывает нас с Джимом Ли и комиксами, и объединяет отделы, которые раньше работали отдельно. То, что нас объединяет, — это искренняя любовь к этим персонажам. Мы знаем, какое это привилегия — помогать формировать то, как люди видят их сейчас, — и эта ответственность для нас очень важна.
Источник: Оригинальная статья
