Рецензия на «Zi»: Когонода меняет курс для небольшого, легкого, красивого путешествия
Две женщины, блуждающие по Гонконгу, соединяются в течение одного дня — или, возможно, гораздо дольше — в новом фильме корейско-американского автора, который стал своего рода очищающим продолжением неудачного «A Big Bold Beautiful Journey» с участием звезд.
«Zi» тоже не является тем фильмом, которым был «Columbus» (Колумб), но он представляет собой более плодотворное творческое направление для своего режиссера, чья странная, размышляющая мировоззрение, похоже, лучше всего подходит для независимого производства, чем для высококачественного студийного кино. Снятый всего за три недели в Гонконге, с импровизационным подходом, соответствующим блужданиям его персонажей, этот прозрачный портрет молодой женщины с психическими проблемами, находящей неожиданного союзника в американском незнакомце, начинает многообещающе, сочетая повседневные городские пейзажи с прерывистыми вспышками странного психодраматического действия.
Тем не менее, множество мелких, стремительных идей в сценарии Когоноды никогда не складываются в нечто большее. Главные удовольствия «Zi» — это атмосфера, будь то захватывающий флуоресцентный свет и звуковая суета ночного рынка, или жесткий, неподвижный обзор пустого бетонного тротуара. Премьера в более экспериментальной секции Next на фестивале Sundance, фильм слишком легковесен, чтобы стать чем-то большим, чем маргинальным артхаусным проектом, хотя его богатые визуальные и звуковые текстуры лучше всего воспринимаются в театре.
Фильм представляет молодую скрипачку Ци (Мишель Мао) в состоянии беспорядка, бродящей по тротуарам, кладбищам и закоулкам Гонконга. Потребуется время, чтобы ее фрагменты страдания сложились в нечто, напоминающее нарратив. Мы узнаем, что ее родители умерли, хотя неясно, как давно. У их могилы она вслух беспокоится о том, что их лица могут выскользнуть из ее угасимой памяти, и она не узнает их в загробной жизни. Такие смертные заботы не только в ее голове, они очень буквально в ее голове: ей недавно поставили диагноз возможной опухоли мозга, а ее неврологические недуги могут объяснять тревожные видения ее будущего «я».
Когда к ней на улице подходит добрый, обеспокоенный американец Элль (Ричардсон), Ци убеждена, что они уже встречались, по крайней мере, в ее сбившемся сознании. Тонкий сценарий Когоноды также подразумевает нечто космически предопределенное в этой, казалось бы, случайной встрече, которая также переплетена с отношениями Элль и ее разлученного жениха Мина (Джин Ха) — который следит за обеими женщинами, не подозревая об этом, и также работает в неврологической клинике, которую Ци собирается посетить на следующий день. Есть некоторое начальное любопытство в этих загадочных, временно несинхронизированных связях, намекающих на низкобюджетный сверхъестественный поворот, который так и не взлетает, прежде чем Когонода переходит к следующему философскому отклонению.
Однако «Zi» наиболее удовлетворителен в своей наименее сложной форме, когда отслеживает быстро развивающуюся связь между двумя молодыми женщинами, чувствующими себя одинокими и неуверенными в городе, который безразлично гудит вокруг них. Элль, явно неся свои собственные травмы под сморщенной улыбкой и желтой парикмахерской перчаткой, настаивает на том, чтобы провести день с взволнованной Ци, что приводит к бесцельной экскурсии по шумным центрам города и заброшенным проходам, уличным лапшичным и убогим караоке. Все это снято с непривлекательным, но тактильным теплом, а позже — с приглушенным ночным светом оператором Бенджамином Лоэбом, который выделяет небольшие цветные пятна (вишневая сумка Ци, вторжения зелени) в городском градации серого.
Большая часть связи здесь подразумевается, что лучше, когда диалоги Когоноды могут скатываться в банальные преувеличения. «Я всегда чувствовала себя не привязанной, оторванной, плавающей в этом мире», — говорит Ци, что несколько излишне, учитывая, что язык кино уже установил это чувство тревожного блуждания. Мао вызывает симпатию в своей в основном реактивной роли, передавая внутренний кризис через хрупкий язык тела и глубокий, отвлеченный взгляд. Хотя Ричардсон, обладая надежной харизмой, является желанным анимационным элементом, персонаж Элль еще более слабо проработан, вплоть до хобби — записи и сбора звуков города — которое кажется скорее продолжением интересов режиссера, чем чем-то еще.
С положительной стороны, эти звуки собраны наиболее ярко. «Zi» гудит от океанского потока движения, шороха и болтовни пешеходов, тонких утверждений природы и погоды против стены искусственного шума — все это соперничает за внимание наших ушей с типично элегантными музыкальными выборами Когоноды, которые варьируются от жидких пианистических произведений покойного Рюити Сакамото (в честь которого посвящен фильм) до колючей электронной музыки и пьяного, энергичного исполнения Ричардсон песни Аланис Мориссетт «One Hand in My Pocket». Если бы фильм не был так захватывающим визуально, его можно было бы воспринимать с закрытыми глазами: если его более широкое послание ускользает, «Zi» выступает за то, чтобы воспринимать мир в своем собственном сенсорном темпе.
Источник: Оригинальная статья
