«Милосердие» — это фильм, построенный на двух элементах, которые, кажется, заранее предопределяют отсутствие энтузиазма среди критиков. Во-первых, в главной роли — Крис Пратт, который не совсем завоевал симпатии зрителей за двенадцать лет с тех пор, как стал звездой «Стражей Галактики». В этом фильме он выглядел как естественно рожденная звезда; его обаяние было частью живого, спонтанного потока до того, как Marvel заполонил экран. Однако Пратт начал теряться в тяжеловесных франшизах, в которых снимался, и, что странно, критики, казалось, почти возлагали на него ответственность за этичные проблемы его персонажа в «Пассажирах» (2016). За последние двенадцать лет он стал актёром второго эшелона.
Если оставить в стороне фактор Пратта, сюжет «Милосердия» звучит как типичный, идеологически заряженный анти-технологический триллер, противостоящий полицейскому государству, в котором мог бы сняться Арнольд Шварценеггер 40 лет назад (и действительно снялся, когда делал «Бегущего человека»). Но фильм оказывается на одну-две ступени лучше, чем вы ожидаете.
В недалеком будущем Крис Рейвен (Крис Пратт) — офицер LAPD, который, будучи по натуре неплохим человеком, оказывается в грязной ситуации. Он просыпается после запойного вечера и узнает, что его арестовали и привязали к цифровому допросному креслу. Обвиняемый в хладнокровном убийстве своей жены, он становится последним подсудимым в программе «Милосердие», эксперименте по борьбе с преступностью, который звучит как чистейший фашизм, где государство встречается с крупными технологиями. Его судит искусственный интеллект по имени Судья Мэддокс (в умелом кастинге — элегантная Ребекка Фергюсон), который на самом деле будет его судьей, присяжными и палачом. Согласно закону, вы предполагаетесь виновным, пока не доказана ваша невиновность. У Рейвена есть всего 90 минут, чтобы защитить себя и представить любые доказательства, которые он хочет. Если вероятность его невиновности упадет ниже 94% (т.е. разумного сомнения), он будет освобожден. Если нет, его казнят, когда время истечет.
Этот триллер в реальном времени, в традициях «D.O.A.» и «Timecode», создан для того, чтобы заставить нас подумать: «Боже, какой же это кошмарный режим». И поскольку перспектива смерти от виртуального судьи по алгоритму доказательств звучит как демагогическая идея, которая может слишком хорошо вписаться в то, куда Америка может сейчас двигаться, мы видим актуальные параллели. Тем не менее, как зрители, мы все еще готовимся к однобокому дистопическому триллеру-сатире.
Первый сюрприз «Милосердия» заключается в том, что виртуальный зал суда, в котором оказывается Рейвен, с изображениями, прокручивающимися как в пульповой версии «Особого мнения», не настроен против него так, как мы ожидаем. То есть, он вроде как настроен, но поскольку Рейвен может вызвать любые доказательства (документы, свидетелей, записи с камер наблюдения) одним нажатием кнопки, у него есть целая вселенная следственных возможностей. Все доказательства будут оцениваться справедливо. И поскольку он может быстро переключаться с одного клипа с камеры наблюдения на другой и использовать эту возможность, чтобы фактически вернуться назад во времени, скорость и плотность, с которой накапливаются улики, делают «Милосердие» увлекательной загадкой, даже если в ее основе лежит довольно стандартный заговор.
Рейвен Пратта напоминает персонажа Брюса Уиллиса из 90-х, и если бы он просто вышел на улицы Лос-Анджелеса, чтобы очистить свое имя, фильм мог бы показаться сплошным набором клише. Вместо этого сцены детективного действия мелькают в мгновение ока, не задерживаясь дольше, чем нужно. «Милосердие», снятое Тимуром Бекмамбетовым («Wanted») с четким, кратким ритмом (фильм имеет трех монтажёров, и вы можете понять, почему), похоже на «Особое мнение», встречающее «Помни» и «Полицию» в видеоигре о расследовании преступлений. Оно переплетает расследование Рейвена через мультимедийный микс. И Пратт здесь убедителен. Он затерялся в мире франшиз, потому что позволил себе стать актером с безликим обаянием, но здесь он острый, злой и немного «темный», что ему к лицу.
Сначала, конечно, доказательства, указывающие на вину Рейвена, выглядят неопровержимо. Он и его жена Николь (Аннабель Уоллис) находились в процессе развода, и мы видим, как он появляется в доме утром убийства, сердитый и безрассудный, требуя, чтобы его впустили; через несколько минут Николь лежит в луже крови, будучи зарезанной кухонным ножом. После преступления Рейвен отправился в бар и выпил так много, что не может даже вспомнить, что произошло. (То, что он провел последний год, срываясь с трезвости и потягивая виски в гараже, только добавляет ему скандальности.) Решение преступления потребует быстрых отклонений в жизни его преданного партнера, который был убит (Кеннет Чой); его нового партнера (Кали Рейс), который кажется душой доверия; его громкого спонсора из АА (Крис Салливан); и его подростковой дочери (Кайли Роджерс).
Тем не менее, ни один из них не является настолько полноценно проработанным персонажем, как Судья Мэддокс. Она полностью запрограммированное присутствие, но Ребекка Фергюсон, говорящая авторитарным тоном сладкой логики, наделяет ее едва уловимым блеском «сознания» ИИ. Как показывает фильм, программа «Милосердие» является фашистской. И Рейвен, как мы узнаем, был ответственен за привлечение к суду ее первого подсудимого. Это был показательный процесс, предназначенный для доказательства превосходства суждения ИИ. Но может ли ИИ-судья действительно оценить доказательства? На самом деле, хитрая шутка фильма заключается в том, что ИИ-судья может делать это более объективно, чем присяжные; но ему также нужен немного человеческий фактор для сотрудничества. Вы ожидаете, что «Милосердие» будет анти-ИИ, но это может быть первым фильмом своей эпохи — и не последним — который смотрит на ИИ и спрашивает: «Можем ли мы все ужиться?»
Источник: Оригинальная статья
