В этом сезоне Оскаров возникает тихое противоречие, которое может потребовать субтитров для понимания. Несмотря на выдающийся год для неанглоязычного кино, основные гильдии игнорируют эти достижения.
Академия кинематографических искусств и наук за последнее десятилетие активно глобализировалась, увеличив количество членов до более чем 11 000 из 60 стран. Это преобразование отразилось на бюллетенях. В прошлом году Академия выдвинула Фернанду Торрес на номинацию за лучшую женскую роль в бразильской драме «Я все еще здесь», которая затем была включена в номинацию на лучший фильм. В предыдущем году два неанглоязычных фильма были признаны впервые: французский юридический триллер «Анатомия падения» и актуальная британская драма на немецком языке «Зона интересов».
Тем временем американские гильдии остаются привязанными к более узкому видению. На этой неделе SAG-AFTRA и DGA полностью исключили международное кино. Ни одного выступления на иностранном языке. Ни одного международного режиссера в основной категории «Лучший режиссер».
Фильмы, такие как норвежская семейная драма «Sentimental Value» (Сентиментальная ценность) режиссера Йоахима Триера, южнокорейская черная комедия «No Other Choice» (Другого выбора) Пака Чхан Ука, испанский триллер «Sirât» (Сират) Оливера Лакса, бразильский политический триллер «The Secret Agent» (Секретный агент) Клебера Мендонса Фильо и лауреат «Золотой пальмовой ветви» «It Was Just an Accident» (Это просто случайность) Джафара Панахи были проигнорированы. И это лишь самые известные названия.
Среди менее известных работ можно отметить историю о 5-летней палестинской девочке в фильме «The Voice of Hind Rajab» (Голос Хинд Раджаб) Каутера Бен Хании, индийскую Coming-of-age историю «Homebound» (Домой) Нирадж Гхаван, аргентинскую юридическую драму «Belén» (Белэн) Долорес Фонси, японское историческое чудо «Kokuho» (Кокухо) Ли Сан-ила и другие. Тем не менее, Хасан Хади был признан в категории «Лучший дебютный режиссер» DGA за свой иракский фильм «The President’s Cake» (Торт президента).
Многие из этих авторов доминировали в критических списках года и формировали обсуждения о направлении кино. Однако, когда члены гильдии голосовали, они говорили только на английском.
С одной стороны, глобализированная Академия — более широкая, молодая и международная, чем когда-либо в своей истории — чье развивающееся членство охватывает широкий спектр кинематографических голосов. С другой стороны, американские гильдии, сформированные местными членами, чьи номинации на этой неделе предполагают гораздо более узкое определение того, что считается престижным кино.
Это не ново. За последнее десятилетие AMPAS претерпела фундаментальные изменения. Общее количество членов теперь превышает 11 000, при этом 55% из последних приглашенных — международные, 41% идентифицируют себя как женщины и 45% приходят из недостаточно представленных расовых или этнических сообществ.
В разговоре с голосующим Академии, когда его спросили об этом вопросе, он предположил, что некоторые в Голливуде могут больше сосредотачиваться на своей стране. «Это другое время, и это другое руководство», — говорит анонимный член AMPAS. «Голливуд и Академия никогда не были такими либеральными, как все консервативные правые и теоретики заговора хотят, чтобы вы поверили. Я общаюсь с этими людьми каждый день, и у них есть ощущение, что они хотят оставить все в Америке».
Гильдии, напротив, остаются структурно более узкими — не только в том, кто голосует, но и в том, как их экосистемы вознаграждают знакомство. SAG Awards и DGA в первую очередь являются американскими институтами, а во вторую — глобальными арбитрами. Их списки сильно смещены в сторону внутреннего, поскольку членство обычно требует разрешения на работу в США.
DGA, к ее чести, давно сформулировала миссию, основанную на инклюзивности. Ее инициативы по разнообразию восходят к созданию Комитета по делам женщин в 1979 году, а ее нынешняя миссия явно формулирует повествование как глобальное предприятие. DGA может указать на подлинный прогресс — в этом году состав номинантов стал лишь вторым случаем, когда большинство номинантов представляют недостаточно представленные сообщества, что перекликается с ключевым списком 2017 года. Возвращение Гильермо дель Торо с номинацией за «Frankenstein» (Франкенштейн) сигнализирует о преемственности.
Оскары признали то, что гильдии не сделали: гонка за Оскаром для признания величайших достижений кино больше не является однополосной. Это точка столкновения, где международные фильмы, американские независимые и престижные студийные картины пересекаются. Один институт адаптировался к этой реальности. Другие отстают, по-прежнему рассматривая глобальное кино как дополнительное, а не центральное.
Это важно, потому что видимость создает возможности. Когда гильдии игнорируют целые категории достижений, они не просто не предсказывают; они активно сужают разговор о том, что составляет превосходство.
Если американские гильдии хотят оставаться культурно актуальными, им нужно диверсифицировать не только свои миссии, но и бросить вызов своим культурным предположениям. Будущее Оскаров уже многоязычно, безгранично и уже переопределяет превосходство.
Что делает этот момент особенно примечательным, так это то, как математические расчеты Оскаров расходятся с сигналами, исходящими от гильдий, и как узко часто определяется разнообразие в этом разговоре. Разнообразие — это более широкое понятие — оно не ограничивается этничностью или расой, или фильмами, созданными за пределами англоязычного мира. Оно также может выглядеть как чернокожий режиссер, стоящий на пороге беспрецедентного институционального признания. Фильм Райана Куглера «Sinners» (Грешники) в настоящее время прогнозируется на получение 15 номинаций на Оскар, что превысит рекорд Академии, установленный «Все о Еве», «Титаником» и «Ла-Ла Лендом».
2025 год не лишен достойного глобального кино. Возможно, ему просто не хватает институтов, готовых догнать.
Прогнозы Оскаров на этой неделе представлены ниже.
Источник: Оригинальная статья
