На недавнем утреннем мероприятии в центре Манхэттена Спайк Ли дует на воображаемую пару кубиков, прежде чем бросить их на землю. Это жест уважения к Райану Куглеру, рискованному режиссеру фильма «Sinners» (Грешники), который поставил на карту свою репутацию после успеха «Черной пантеры», чтобы убедить Warner Bros. поддержать 90-миллионный фильм о вампирах, действие которого происходит на сегрегированном Юге. Кроме того, он убедил студию подписать соглашение, по которому через 25 лет ему вернут авторские права на фильм.
«Я верю в кино», — отвечает Куглер.
Эта вера оправдала себя: «Sinners» стал одним из самых больших хитов года и серьезным претендентом на Оскар. Но Куглер не единственный, кто рискует. В этом году Ли снова объединился с Дензелем Вашингтоном в фильме «Highest 2 Lowest» (С высоты на дно), придавая новый смысл криминальному шедевру Акиры Куросавы «Вверх и вниз», переместив действие из послевоенной Японии в современный Нью-Йорк. Это довольно смелый шаг — пытаться превзойти одного из величайших режиссеров кино, но Ли настаивает, что возможность перенести классическую моральную историю в его любимый город и установить ее в мире хип-хопа убедила его, что это история, которую стоит рассказать.
В живом разговоре два режиссера обмениваются мнениями о своих последних работах и обсуждают свои партнерства с любимыми актерами — Вашингтоном, который снялся в пяти фильмах Спайка Ли, и Майклом Б. Джорданом, который появился во всех пяти фильмах Куглера.
Спайк Ли: Давай поговорим о телефонном звонке.
Райан Куглер: Мы были в штаб-квартире Imax в Лос-Анджелесе, смотрели печать. Это была последняя проверка, чтобы убедиться, что все выглядит хорошо.
Ли: Чтобы все было в порядке!
Куглер: Это одно из моих любимых мест для просмотра фильмов. И я думал: «Какой смысл показывать его так, без других людей, которые могли бы это оценить?» — потому что мы уже устали смотреть на фильм на этом этапе.
Ли: Они совершили большую ошибку! Скажи им! [Ли откидывает голову назад и начинает смеяться.]
Куглер: Я хотел показать тебе фильм. У него так много вдохновений, и многие из них — из твоих фильмов. Я просто подумал: «Черт, надо проверить, вдруг Спайк в Лос-Анджелесе». Я позвонил тебе, а ты такой: «Эй, я здесь».
Ли: Вот это духовная связь. Обычно я вхожу и выхожу из Лос-Анджелеса. Я в терминале JetBlue в 6 утра в JFK, приземляюсь, делаю, что нужно, бегаю. А потом я на ночном рейсе.
Куглер: Первое, что ты сказал, было: «Ты не хочешь сидеть рядом со мной».
Ли: Я предупреждал тебя. Я посмотрел фильм моего брата, и это было как сидеть на корте в Madison Square Garden, когда мы разбиваем «Селтикс». Я прыгал от радости. Когда началась эта сюрреалистическая музыкальная монтажная сцена, я просто потерялся.
Куглер: Это мечта, брат, иметь возможность показать фильм кому-то, кого ты уважаешь. Так много твоих фильмов повлияло на меня. Я чувствовал то же самое, когда смотрел «Highest 2 Lowest». Могу спросить: почему Куросава?
Ли: Одно из великих преимуществ киношколы — это то, что меня познакомили с мировым кино. Именно тогда я увидел «Рашомон», и это стало основой для «Она должна это иметь». В этом фильме происходит изнасилование и убийство, и разные люди делятся своим представлением о том, что произошло. Я просто украл эту идею и сделал фильм о женщине по имени Нола Дарлинг, у которой три парня с разными взглядами. Прошло много десятилетий: звонит телефон, и это Дензел. Он говорит: «Что нового, Спайк? Я собираюсь отправить тебе сценарий». Так что, когда на следующий день подъехал грузовик FedEx, я ждал.
Куглер: Ты подбежал к нему, прежде чем он вышел из машины.
Ли: «Дай мне эту штуку». [Он делает вид, что хватает пакет.] Я прочитал его. Но вот в чем дело: даже прежде чем я положил трубку, я знал, что буду это делать, потому что Дензел звонит мне. Он знает, в чем моя сильная сторона. Но только когда мы начали прессу, журналисты напомнили нам, что наш последний фильм «Inside Man» (Внутренний человек) был 20 лет назад.
Куглер: Казалось, что это было вчера? Но вы находитесь в орбитах друг друга.
Ли: Вот в чем дело: мы не особо общаемся. У вас может быть отличные отношения, не находясь рядом друг с другом каждую минуту. Когда у вас есть основа любви и доверия, небо — это предел. Бум шакалака. После того как я прочитал сценарий, я сказал: «Во-первых, нужно изменить название на ‘Highest 2 Lowest’. Во-вторых, мы должны сделать переосмысление, а не ремейк».
Куглер: В чем разница между переосмыслением и ремейком?
Ли: Фильм Куросавы был установлен в послевоенной Японии. Это современность. Персонаж Тоширо Мифуне был владельцем фабрики. В этом фильме Дензел — музыкальный магнат; он как Берри Горди. Это моя тема — музыка. И мы снимаем в Нью-Йорке.
Куглер: Эти магические детали — обстановка, культурный сдвиг.
Ли: Что мы сохранили из фильма Куросавы, так это идея морали. На что ты готов пойти ради денег? На что ты готов пойти ради друга? Персонаж Дензела говорит: «Не все деньги хороши».
Позволь спросить: несколько студий отказались от «Sinners». В чем была проблема? Что вы просили, что многие студии сказали «нет»?
Куглер: Чувак, было бы сложно вдаваться в детали. Честно говоря, брат —
Ли: Финальный монтаж? Владение? Давай услышим! Владение.
Куглер: Это было частью, брат. Но, по правде говоря, нам повезло, что многие люди хотели этот проект.
Ли: На определенных условиях. Другими словами, это отстой.
Куглер: Я не собираюсь так говорить.
Ли: Я могу сказать это.
Куглер: Я рад, что мы смогли найти дом в Warner Bros. И просто то, что люди пришли, — это то, что ты никогда не можешь контролировать, верно? Это риск. Я готов ставить на хорошую историю. Я искренне верю, что нет ничего подобного опыту просмотра фильма в кинотеатре, понимаешь, о чем я? Особенно в это время, когда мы отключены друг от друга. Я могу заказать продукты на дом. Я могу заказать еду из моего любимого ресторана на дом. Я могу купить одежду, не выходя из дома. Все эти переживания — это то, что мы раньше делали на публике.
Ли: Плюсы и минусы.
Куглер: Но для меня, когда я сижу в кинотеатре, лучшее — это то, что я не могу нажать паузу или остановить фильм. Потому что первое, что я делаю, особенно когда смотрю что-то страшное или слишком смешное или шокирующее, если я дома, я нажимаю паузу и даю себе шанс догнать.
Ли: Поговори о своем брате, Майкле Б.
Куглер: Я решил сделать «Fruitvale Station» (Станция Фрутвейл) о молодом человеке по имени Оскар Грант, который был убит полицейским метрополитена. Нам нужен был актер, который был бы на него похож, потому что я думал, что фильм будет показываться только в районе залива. Но я понял, что если актер не будет похож на Оскара, люди сразу откажутся от фильма. Так что я буквально думал: «Кто мог бы сыграть этого парня?» И начал думать о Майке Б. Я встретился с ним, и мы действительно хорошо поладили, брат. А когда мы начали работать,
Источник: Оригинальная статья
