Звезды кино не становятся больше, чем Клиент Иствуд и Джон Уэйн. Оба принадлежат к эпохе, когда киноактеры были не просто популярными личностями, способными продавать билеты. В частности, Дюк (Джон Уэйн) олицетворял человеческое воплощение идеологии. Он был больше, чем просто аватар консервативных идеалов; он был, в многом, лицом монокультуры, которая больше не существует, символом общества, организованного вокруг общих идеалов, которые разрушились по мере течения века. Иствуд стал знаменитым в 1970-х, когда культура была гораздо более фрагментированной, чем в расцвете Уэйна. Но он был близок к тому, что его предшественник представлял в первой половине 20 века, особенно когда речь шла о жанре вестерна.
Оба, Иствуд и Дюк, начинали с вестернов, устанавливая свою долговечную звездную силу через конные сражения и стоическое мужество, что сделало их символами маскулинности для целых поколений. Хотя встреча на экране между ними казалась неизбежной, эти два титана вестерна на самом деле никогда не встретились лицом к лицу в каком-либо фильме.
Большая часть этого объясняется тем, что Уэйн просто не был фанатом более циничных, деконструктивистских вестернов Иствуда. Это привело к разладу между ними, который длился до смерти Дюка в 1979 году. У Иствуда были конфликты в его карьере (его вражда со Спайком Ли стала настолько серьезной, что Стивен Спилберг вмешался). Но его проблемы с Уэйном представляли собой нечто гораздо более глубокое — столкновение поколений. Вот все, что вам нужно знать о вражде между Уэйном и Иствудом и почему мы никогда не видели этих легенд в одной картине.
Джон Уэйн и Клиент Иствуд представляли два очень разных стиля вестерна.
Перед тем как стать экранной легендой, Джон Уэйн был просто молодым студентом колледжа и футболистом, который помогал с реквизитом на съемках. Именно в эти ранние годы он встретил режиссера Джона Форда, которого он буквально сбил с ног во время их первой встречи, и который в конечном итоге утвердил Уэйна в своей знаковой вестерн-картине 1939 года "Stagecoach" (" stagecoach"). Хотя в фильме был подрывной элемент, который подрывал многие устоявшиеся тропы жанра, показывая архетипичных персонажей как более многослойных и сложных индивидуумов, он все же оставался очень характерным для до-ревизионной эпохи — эпохи, для которой сам Уэйн стал символом.
На протяжении следующих трех десятилетий Дюк стал символом упрощенного повествования о добре и зле в вестернах. Он не просто снимался в вестернах, они были его хлебом и маслом, и он по-прежнему синонимичен этому жанру. То же самое можно сказать и о Клиенте Иствуде, который также прославился, играя ковбоев и бандитов. Но фильмы, которые снимал Иствуд, были совершенно иными, чем те, в которых снимался его предшественник.
Его роль Роуди Йейтса в сериале CBS 1960-х "Rawhide" сделала его звездой телевидения и была ближе всего к тому, чтобы изобразить тех же морально прямолинейных персонажей, которыми владел Уэйн. Однако, когда он сыграл Человека без имени в знаменитой трилогии Серджио Леоне "Dollars" ("Доллары"), он принял гораздо более сложную антигеройскую этику, которая определила его вестерн-продукцию на следующие несколько десятилетий — кульминацией чего стал фильм 1992 года "Unforgiven" ("Непрощенный"). Хотя Уэйн не дожил до этого триумфа начала 90-х, он был свидетелем восхождения Иствуда как пионера ревизионного вестерна и не был его поклонником.
Джон Уэйн был возмущен "High Plains Drifter" ("Странник на высоких равнинах") Клиента Иствуда.
После того как Клиент Иствуд перешел с телевидения на большой экран с "A Fistful of Dollars" ("За пригоршню долларов") в 1964 году, он стал лицом жанра, который переживал драматические изменения. Вестерны традиционно придерживались простого подхода "хорошие против плохих", и Джон Уэйн был на переднем крае этого. Протагонисты вестернов Иствуда были гораздо более морально сомнительными, и это особенно касалось "High Plains Drifter".
На тот момент Иствуд уже снялся в знаменитом (и противоречивом) криминальном триллере 1971 года "Dirty Harry" ("Грязный Гарри"). В "High Plains Drifter" актер снова сыграл морально сомнительного героя в образе Странника, загадочной фигуры, которая появляется в старом западном городке Лаго и осуществляет свою беспощадную форму справедливости. Фильм стал ранней режиссерской работой Иствуда, который наполнил его тем же ревизионным духом, который характеризовал его сотрудничество с Серджио Леоне, но при этом все было доведено до предела, деконструируя архетип ковбоя, который Уэйн так активно формировал.
Возможно, не удивительно, что Уэйн написал Иствуду гневное письмо по поводу "High Plains Drifter", в котором упрекал молодого актера за то, что тот, по его мнению, неверно изобразил американский Запад. В интервью Los Angeles Times 1992 года Иствуд вспомнил, как Уэйн написал: "Это не то, о чем был Запад. Это не те американцы, которые заселили эту страну." Актер размышлял о полученном письме Дюка, говоря: "Я понял, что существуют два разных поколения, и он не мог понять, что я делал. 'High Plains Drifter' должен был быть басней: он не должен был показывать часы первопроходческой работы. Он не должен был быть чем-то о заселении Запада."
Джон Уэйн отказался от предложения сняться вместе с Клиентом Иствудом.
1970-е годы были интересным временем для вестерна, начиная с противоречивого кислотного вестерна "El Topo" и заканчивая безнадежным провалом вестерна с Арнольдом Шварценеггером "The Villain". В течение этого трансформирующего десятилетия Клиент Иствуд не только утвердился как звезда, но и установил ревизионный вестерн как де-факто форму жанра.
Неудивительно, что Джон Уэйн отказался присоединиться к Иствуду в том, что могло бы стать захватывающим сотрудничеством. Вместе с Бобом Барбашем сценарист и режиссер Ларри Коэн написал сценарий для дуэта под названием "The Hostiles", в котором Иствуд должен был сыграть игрока, выигравшего половину ранчо. Вторая половина принадлежала старому стрелку, которого должен был сыграть Уэйн. К сожалению, как рассказал Коэн автору Майклу Дойлу, писателю "Larry Cohen: The Stuff of Gods and Monsters", Уэйн отшатнулся, когда ему предложили сняться вместе с Иствудом. Такой фильм означал бы, что Уэйн официально назначает молодого актера своим преемником, но Дюк просто не был заинтересован.
Последняя попытка со стороны Коэна заключалась в том, чтобы отправить свой сценарий сыну Уэйна, Майклу, который передал его отцу во время рыбалки. Как вспоминал сценарист: "На следующей неделе я позвонил Майклу и спросил, что произошло. Он сказал: 'Ну, папа сидел на лодке, и я передал ему сценарий. Он посмотрел на него несколько минут, а затем сказал: 'Эта чертова вещь снова!' И потом он выбросил его за борт.' Я тихо подумал: 'О, вот и уходит мой прекрасный сценарий, медленно тонущий под голубым Тихим океаном вместе с надеждами и мечтами Клиента Иствуда и Боба Барбаша!'"
Джон Уэйн, вероятно, чувствовал угрозу со стороны Клиента Иствуда.
Как написал автор "John Wayne: The Life
Источник: Оригинальная статья
