Фильм-нуар имел склонность к мрачности с момента своего появления в 1940-х годах, но в 1970-х он стал совершенно безысходным. Эпоха «Камелота» в Соединенных Штатах давно канула в лету. Страна пережила волну политических убийств, Вьетнамская война забирала молодых людей с пугающей скоростью, а все более параноидальный президент США совершил преступление, которое заставило его уйти в отставку.
Справедливости, доброты и надежды не хватало на протяжении большей части десятилетия, и это стало благодатной почвой для циничного жанра нуар. Фильмы, такие как «Charley Varrick», «Across 110th Street» и «The Friends of Eddie Coyle», были жестокими и насильственными; они бросали зрителей в компанию воров и убийц, людей, полностью лишенных морального кодекса. Концовки часто были жестокими, и ни одна из них не была более адской, чем финал «Chinatown», где мы с ужасом наблюдаем, как Ной Кросс, сыгранный Джоном Хьюстоном, уводит свою дочь Кэтрин от только что застреленной Эвелин (Фэй Данауэй), которая также является дочерью Эвелин.
Эти фильмы невозможно забыть. Они проникают в вашу душу и остаются там навсегда. Один из фильмов, который на протяжении всей моей жизни оказался темным и резонирующим, — это «Night Moves» Артура Пена, гибридный нуар, действие которого происходит в Лос-Анджелесе и Флориде и заканчивается шокирующим образом у побережья Кис. Фильм поддерживается выдающейся игрой Джина Хэкмана и включает 17-летнюю Мелани Гриффит в ее первой роли с указанием в титрах. Это умный, запутанный и в конечном итоге жуткий фильм, и никто не был его большим поклонником, чем Роджер Эберт.
Роджер Эберт поставил «Night Moves» четыре звезды при его выходе в прокат в 1975 году и начал свой восторженный обзор, сравнивая его весьма благоприятно с нуаром Стюарта Розенберга «The Drowning Pool». В этом фильме Пол Ньюман сыграл Лью Харпера, частного детектива из Лос-Анджелеса, созданного легендой криминальной прозы Россом Макадолом. Как и Гарри Мозби, сыгранный Хэкманом в «Night Moves», Харпер оказывается вовлеченным в грязные южные интриги, которые, по словам Эберта, имеют сюжетную линию о «потерянной девочке». В «The Drowning Pool» происходит много событий, но в конечном итоге это редкий проходной фильм Ньюмана. Никто не кажется вовлеченным в эту холодную историю.
С «Night Moves» все иначе, он выигрывает от замечательного запутанного оригинального сценария Алана Шарпа. Частный детектив Хэкмана выглядит небрежно во всех правильных отношениях. Его жена изменяет ему с безвольным мужчиной из Малибу, а работа, которую ему предлагают, не соответствует его темпераменту. Когда к нему обращается потухшая голливудская актриса (Джанет Уорд) с просьбой найти ее 16-летнюю дочь Делли (Гриффит), на которую она тратит деньги из трастового фонда, он чувствует, что это легкая работа. Но на самом деле это оказывается совсем не так.
Гарри находит Делли на Флоридских Кисах, где она живет со своим отчимом Томом (Джон Кроуфорд) и его девушкой Паула (Дженнифер Уоррен). Когда он возвращает Делли ее матери примерно в середине фильма, вы понимаете, что самое худшее еще впереди, и что разбившийся подводный самолет, который Делли и Паула обнаружили во время плавания, полон темных секретов. Я не хочу раскрывать сюжет блестящего фильма, но не должно быть сюрпризом, что Гарри снова тянет на Кисы. И именно там все идет ужасным образом.
Эберт был особенно впечатлен непредсказуемым и неторопливым сюжетом «Night Moves». Ему понравилась сцена, где Гарри навещает свою жену и ее любовника. Это не двигает сюжет вперед, но это ключ к пониманию Гарри вне его профессиональной жизни. «[Конфронтация Гарри с мужчиной]», — писал Эберт, — «как и многие сцены в фильме, выполнена с диалогом, настолько откровенным в своей правдивости, что персонажи действительно выходят за пределы своего жанра».
Он также выделил Уоррен, очаровательную и душевную актрису, которая заслуживала гораздо большего от Голливуда. Эберт написал, что Уоррен «обладает холодным взглядом и аурой компетентности, а также золотистыми волосами, как у той девушки из рекламы Winston, которая курит для удовольствия и вызывает волны желания у мужчин от побережья до побережья. Мисс Уоррен создает персонажа, который так свежо эксцентричен, так сексуален необычным образом, что фильм может лишь пройти мимо нее, не останавливаясь, чтобы восхититься».
Эберт сравнивает Гарри Мозби с Гарри Колом из «The Conversation», но это совершенно разные мужчины. Кол — это книжный аудиофил, который не склонен к физическим столкновениям; Мозби — бывший футболист, который может драться, когда это необходимо, и, как и следовало ожидать, он оказывается в грязной драке в конце фильма.
Эберт завершает свой обзор следующими словами: «У него есть концовка, которая оказывается не только полной неожиданностью — что было бы достаточно легко — но и объединяет все по-новому, так, как мы не думали раньше, и это почти невыносимо трогательно». Аминь. Это мастерски сделанный нуар 70-х, который наносит три удара в последние минуты. Последний кадр пугает. «Night Moves» оставляет след.
Источник: Оригинальная статья
