В 2025 году мир кино стал ареной для сатирического взгляда на мир технологий, где «технобратцы» заняли место главных злодеев. От властного технологического титана в исполнении Стэнли Туччи до сексуально привлекательного CEO в духе Лекса Лютера и болтливых персонажей, напоминающих Илона Маска, фильмы этого года погрузили нас в сознание миллиардера.
Среди перезагрузки правительства США, возглавляемой поклонником мемов, и настойчивого продвижения ИИ от финансируемых венчурными капиталистами самодовольных персонажей, 2025 год стал пиком навязчивого технобратства. Неудивительно, что самодовольные цифровые визионеры стали основными злодеями Голливуда, появляясь в блокбастерах и комедийных пародиях. Не забудем о перегруженных отделах реквизита, которым приходилось создавать фальшивые обложки Forbes, возвещающие о новом «Мастере Метавселенной» — очередном самодовольном белом мужчине.
С такой насыщенностью рынка существует риск, что все эти заблуждающиеся персонажи сольются в одну противную массу. Ожидалось, что Стэнли Туччи добавит немного изюминки в «The Electric State» — альтернативную историю с роботами от Netflix. В роли Этана Скейта, создателя технологии «нейрокастера», которая подавила восстание ИИ и превратила людей в бездушных зависимых от виртуальной реальности, Туччи выглядел как настоящий злодей: лысый и властный в наряде, напоминающем стиль Бонда. Но даже этот великий мастер коктейлей не смог извлечь много из кислых экзистенциальных заявлений вроде: «Наш мир — это пожар на шинах, плавающий в океане мочи».
В «Супермене» Николас Хоулт в роли Лекса Лютера воплотил худший тип самодовольного новатора, который отчаянно стремится попасть на ток-шоу. Обозленный тем, что мир игнорирует его гениальность в пользу летающего инопланетянина-добряка, основатель LuthorCorp потратил целое состояние, чтобы накрутить социальные сети, задействовав армию киборгов-обезьян, которые заполонили платформы хештегами и мемами против Супермена. Фильм, встреченный бурной реакцией на предполагаемую «пробуждённость», добавил дискомфортного ощущения «зала зеркал» к тому, что в целом было перегруженным развлекательным фильмом. Лютер также был отвлекающе привлекательным технобратцем, что еще больше погружало фильм в мир фантазий.
Но становится ли это более привлекательным, когда эти самодовольные персонажи смешны? В «M3gan 2.0» Джемаин Клемент сыграл высокомерного миллиардера Алтона Эпплтона, который навязывал ненужный нейроимплант. Соблазненный безмолвной фембот-убийцей, Алтон был унижен в последние минуты, его фирменная технология Altwave была легко взломана, а его странный протезный пресс рассыпался. Это было жалко, но человечно. По мере развития сюжета, его даже начинали недоставать.
Если Клемент блестяще передал безразличие технобратца, то Дэнни Хьюстон оставался серьезным в паре с болтливым Фрэнком Дребином-младшим в перезагрузке «Голого пистолета». Его персонаж, Ричард Кейн, был гибридом Джеффа Безоса и Илона Маска, который использовал прибыли от своих онлайн-торговых и электрических автомобильных империй для создания устройства «Первобытный закон жесткости». Его мастер-план заключался в том, чтобы вернуть общество к доисторическому мышлению, насильственно сокращая население и открывая новую эру для человечества (или, по крайней мере, для его класса миллиардеров). Кейн был одержим количеством спермы мужчин, строил роскошные бункеры для супербогатых и группы Black Eyed Peas. Другими словами, он был поистине психотичным.
В перезагрузке «Токсичного мстителя» Кевин Бэйкон в роли Боба Гарбинджера выделялся только тем, что выглядел бледным и избалованным. Когда самопровозглашенный «гуру здоровья» путает Сизифа и сифилис, это не лучший знак, но привычка Гарбинджера разгуливать без рубашки, рекламируя «передовые биостимуляторы» в телевизионных рекламах, казалась своевременной насмешкой над стремлением к бессмертию таких биохакеров, как Брайан Джонсон.
В 2022 году Эван Питерс сыграл главную роль в готическом «Монстр: История Джеффри Дамера». Повлияло ли это на его кастинг в роли второго поколения «непо-бэби» в «Tron: Ares»? Честно говоря, его Джулиан Диллинджер — внук хулигана из офиса, сыгранного Дэвидом Уорнером в оригинальном «Троне» 1982 года — казался более невротичным, чем психотичным: молодым технобратцем с неудачными татуировками на руках, который смело пытался создать неоновую боевую технику и цифровых командос, но его планы срывались, когда они взрывались через 30 минут. Дорогостоящий, ресурсозатратный и по сути бесполезный продукт? Намеренно или нет, это казалось подходящей метафорой пузыря ИИ.
Но почему бы не добавить еще одного самодовольного технобратца? Резкая сатира Джесси Армстронга «Mountainhead» сделала смелый шаг, представив каждого персонажа как воплощение «двигайся быстро, ломай вещи» — миллиардера, изолируя их (и зрителей) в удаленном, отталкивающе роскошном горнолыжном курорте на фоне надвигающегося Армагеддона. В роли владельца приложения для социальных сетей, распространяющего опасную дезинформацию с помощью ИИ, Кори Майкл Смит передал легкомысленный, аморальный тон человека, который богаче Бога и считает мир своей игрушкой.
Когда Венис (Смит), инвестор Рэндолл (Стив Карелл), ловкий укротитель алгоритмов Джефф (Рами Юссеф) и потенциальный гуру wellness-приложений Супер (Джейсон Шварцман) без усталости подшучивали друг над другом, возникал запретный азарт от их внутреннего общения, полного хвастовства и подколов. Но по мере того, как мир погружался в хаос, наблюдать за тем, как эти четыре номинальных лидера мысли неуклюже пытались извлечь выгоду из ситуации, было удручающе, тем более что это казалось вполне правдоподобным. Мы все были вынуждены впитывать патологии наших технобосов из-за их непропорционального влияния в реальном мире. С наступлением нового киношного года, неужели это слишком много, чтобы мы не должны были продолжать это делать и в кино?
Источник: Оригинальная статья