В этом году на премию «Оскар» в категории «Лучший международный полнометражный фильм» претендуют два фильма, действие которых происходит в Иране. Оба рассказывают о группе людей, в основном незнакомцев, путешествующих на фургоне с человеком, которого, возможно, придется похоронить в пустыне.
Один из них — «Это было просто несчастный случай» (It Was Just an Accident) Джафара Панахи, который иранский режим никогда не согласится представить на рассмотрение Академии. Панахи находится в юридической борьбе на родине за свои откровенные критические высказывания в адрес правительства. Этот триллер представляет Францию. Второй фильм с аналогичным сюжетом — «Причина смерти: неизвестна» (Cause of Death: Unknown), официальный иранский конкурсант, написанный и снятый Али Зарнегаром. Это дебют Зарнегара в режиссуре, который мог бы привлечь международное внимание при других обстоятельствах, но не попал в шорт-лист.
Несмотря на то что «Причина смерти: неизвестна» неизбежно затмевается, это вовсе не беззубый выбор, одобренный государством. Фильм оказывается политически насыщенным на каждом шагу, раскрывая предыстории каждого из персонажей в высококлассном ансамбле — хотя и менее открыто, чем в более конфронтационном проекте Панахи.
С суровым выражением лица Ахмад (Банипал Шумун), усатый мужчина, пытается успокоить молодого человека, плачущего в машине, в первой сцене. Позже, проезжая на такси по засушливому ландшафту, Ахмад расскажет, что провел время в тюрьме. По мере того как пассажиры все больше вовлекаются в ситуацию, которая может привести их всех за решетку, всплывают обрывки информации о каждом из них.
Водитель Маджид (Али Мохаммад Радманеш) испытывает романтические чувства к своей сопилотке Наджве (Закиех Бехбахани), глухой женщине, находящейся в отношениях с домашним насильником. Насер (Алиреза Сани Фар), мужчина, чей отец был похоронным делателем, несет с собой чемодан, который в конечном итоге обменяет на деньги. На заднем сиденье находятся Пейман (Сохейл Бави) и Бахар (Неда Джебрейли), молодая пара, стремящаяся нелегально покинуть страну, поскольку политическая активность Пеймана ставит его под угрозу ареста. С ними путешествует Исмаил (Реза Амузад), отчаявшийся человек, чья изношенная одежда и обувь свидетельствуют о том, что он находится на грани нищеты.
На борту есть еще один пассажир — мужчина, который спит и падает со своего места, когда Маджид резко тормозит в начале поездки. Незапланированная остановка становится поворотным моментом в их совместном путешествии. В игру вступает крупная сумма денег, но также появляется и мертвое тело, с которым им придется разобраться. Зарнегар работает с мастерски отточенным сценарием. Ему нужно осторожно подходить к спорным темам в своей стране, иначе он может столкнуться с судьбой Панахи (недавно приговоренного к году тюрьмы и запрещенного покидать Иран). Обмены между путешественниками, часто осторожно обвинительными, разворачиваются так, словно они все проверяют, насколько сильно могут намекнуть, что другие хотят оставить деньги себе. Напряженные сцены предоставляют актерам возможность блеснуть в жарких спорах, трезвых моментах сопереживания и болезненно честных разговорах о том, что происходит после события, изменяющего жизнь.
Им нужно принять решение о том, как действовать, прежде чем они достигнут контрольно-пропускного пункта. Как ложь, так и правда о том, что произошло, могут привести их к одинаковым неприятностям. Если они и могут в чем-то согласиться, так это в недоверии к институтам. То, что их останавливают полицейские, которые относятся к ним с подозрением, несмотря на то что не знают, что они скрывают, подтверждает их колебания. В свою очередь, пачки долларов предлагают шанс, о котором никто из них не думал. Например, Насер мог бы оплатить медицинские процедуры для своей жены. Их печали могут быть, если не полностью стерты, то хотя бы уменьшены. Когда мужчины обсуждают курс обмена между американским долларом и иранским томаном, неустойчивость их реальности представляется в материально конкретной форме.
На фоне пустых пейзажей посреди ниоткуда оператор Давуд Малек Хоссейни может сосредоточиться на самых заметных выражениях лиц: угрюмых лицах этих мужчин и женщин, которые стремятся сохранить свою честь, по крайней мере, перед другими, но которые искушены действовать эгоистично, сталкиваясь с моральной дилеммой в условиях нужды. Причины их страданий известны и нависают над ними, и все они ведут к тем, кто у власти, и к их управлению страной. Явное упоминание о смертной казни как источнике страданий одного из пассажиров и их необходимость в кровной мести — возможность для простых граждан — а также юношеский гнев Пеймана против несправедливостей, заставляющих его бежать, ощущаются как явный вызов, даже если сдержанный.
В конце концов, единственным свидетелем их выборов остается песок, который скроет их секрет и совести друг друга. В традициях Панахи, Асгара Фархади, Мохаммада Расулофа и других иранских режиссеров, чьи истории зависят от невозможных испытаний морали в условиях невообразимых социополитических ограничений, Зарнегар предлагает шокирующий финал, который делает любые надежды, которые они могли бы иметь, бесполезными. Их победа может прийти только за счет страданий другого человека. Хотя они все знали это с самого начала испытания, чувство вины настигает их.
Источник: Оригинальная статья
