Брижит Бардо была настоящей иконой своего времени и самой сенсационной экспортной фигурой Франции. На протяжении пяти десятилетий она будоражила мир, но споры и вуайеризм, окружающие её личность, не должны затмевать её интересную карьеру в кино.
Бардо... когда-то её имя произносили с особым акцентом на втором слоге. Французские заголовки обожали называть самую желанную кинозвезду мира её инициалами: «BB», что в переводе означает «малыш», создавая немного странное, инфантильное ощущение. Когда Брижит Бардо ушла из кино в середине 70-х, взяв на себя защиту прав животных и запрет на импорт детенышей тюленей, французская пресса стала называть её BB-phoque, что является игрой слов на французском языке и намекает на «малыша тюленя». Однако, несмотря на её патриотизм и восхищение Шарлем де Голлем (чувства были взаимными), любовь Франции к Бардо со временем стала угасать. Её активизм в защиту животных в 21 веке трансформировался в критику халяльного мяса и резкие нападки на предполагаемую «исламизацию» Франции, что ещё больше испортило её отношения с современным обществом.
В 1950-х, до сексуальной революции, до Новой волны, до феминизма, была Бардо: она олицетворяла секс, молодость и, что более важно, современность. Она была неосознанной силой времени, вдохновлявшей молодых львов кино, таких как Франсуа Трюффо, на борьбу со старым порядком. Бардо стала самой сенсационной культурной экспортной фигурой страны; она была, по сути, французскими «Битлз», освобождённой, беззастенчивой экранной сиреной, заставлявшей американских зрителей замирать от желания в той пуританской стране, где секс на экране всё ещё не был обычным делом, а сексуальность требовала представления в скромном контексте комедии. Хотя у Бардо не было комедийных талантов Мэрилин Монро, она обладала искренним шармом и настоящей харизмой, нежностью и добротой, которые часто оставались незамеченными на фоне лавины порнографического интереса и сексистского снисходительства.
Она стала объектом пристального внимания медиа, изображая себя «пожирательницей мужчин», чьи любовники и бывшие мужья охотно устраивали драки на улицах Парижа перед фотокамерами. Но Бардо была на грани безумия от постоянного вторжения в её личную жизнь. Она была публичной фигурой, образ которой потреблялся не только через фильмы, но и через обложки журналов, снимки папарацци и злобные статьи в прессе. Возможно, только Дженнифер Энистон в наше время испытала нечто подобное.
После нескольких ролей, где её волосы были коричневыми, Бардо сделала свой зрелищный прорыв в 1956 году в романтической комедии «И Бог создал женщину» (And God Created Woman). Она сыграла неотразимую блондинку, которая олицетворяла сексуальность 50-х. Её персонаж привлекал саморазрушительное внимание старшего мужчины — что стало своего рода тропом в фильмах с Бардо — и вызывал желание у более молодых мужчин, включая, в одной из ранних ролей, серьёзного Жан-Луи Трентиньяна, который в реальной жизни стал её любовником. Режиссёром фильма был её тогдашний муж, Роджер Вадим, который контролировал её личную и профессиональную жизнь.
Бардо работала и с серьёзными режиссёрами. Луи Маль снял её в фильме «Личная жизнь» (Vie Privée, 1961), где она сыграла версию самой себя, ставшую центром истерической знаменитости и вуайеристского осуждения. Однако её несчастная судьба заключалась в том, что её недооценивал самый большой имя в кино — Жан-Люк Годар. В фильме «Презрение» (Le Mépris, 1963) она сыграла Камиллу, красивую жену проблемного сценариста, роль которого исполнил Мишель Пикколи. Нагота Бардо представлена как воплощение безвкусного коммерциализма кино, но подход Годара кажется циничным и мизогинистским.
Более остроумный и игривый ответ на колоссальную популярность Бардо пришёл от Агнès Варда в её фильме «Счастье» (Le Bonheur, 1965). Строитель и его жена обсуждают, стоит ли им пойти на фильм с участием Бардо и Жанны Моро (вероятно, «Вива Мария!» от Луи Маля, за который Бардо получила номинацию на BAFTA). Жена спрашивает его, кого он предпочитает: Бардо или Моро? Он галантно отвечает, что предпочитает её обеим звёздам. Затем Варда резко переключает внимание на его рабочий шкаф, заваленный фотографиями Бардо. Конечно, он предпочитает Бардо! Кто бы не предпочёл?
С течением 60-х Бардо снялась во множестве не самых удачных фильмов, хотя у поклонников есть особая симпатия к «Шалако» (Shalako, 1968) — довольно странному вестерну с Шоном Коннери, чей парик, по слухам, её смущал. Но затем она сделала шаг в политический активизм, что стало одним из самых ярких моментов в послевоенной истории Франции. Во время катания на лыжах в Мерибеле в 1965 году Бардо была в ужасе, когда собака, принадлежащая Алену Делону, укусила другого лыжника за ногу: жертвой оказался сам французский президент Валери Жискар д'Эстен, который был очарован экстравагантными извинениями Бардо и тем, как она мазала его ногу мазью — она превратила его в неожиданного политического союзника. Однако Бардо подвергалась насмешкам за свои кампании в защиту животных, даже до того, как она полностью посвятила себя этому делу. Её дом в Базоше, недалеко от Парижа (ныне дом Фонда Брижит Бардо), был местом, где животные могли свободно гулять по дому: шесть коз, дюжина кошек, кролик, 20 уток, осел и несколько овец. Запах был особенным.
Бардо снялась в нескольких замечательных фильмах. «Истина» (La Vérité, 1960), режиссёр Анри-Жорж Клузо, — это захватывающая судебная драма, где персонаж Бардо находится на скамье подсудимых по обвинению в убийстве. Если её адвокат сможет доказать, что это не было преднамеренным, она может избежать наказания по французскому закону о преступлениях на почве страсти. Воспоминания показывают её печальную жизнь беглянки, одержимой мужчинами, которые были одержимы ею, полубездомной, скатывающейся в проституцию. Её персонаж шокирует суд, прочитав откровенный роман Симоны де Бовуар «Мандарины». (Де Бовуар была поклонницей Бардо.) Это захватывающая история с яркой финальной речью Бардо, осуждающей лицемерие и жестокость старшего поколения.
Но мой любимый фильм — «В случае беды» (En Cas de Malheur, 1958), великолепная криминальная мелодрама, адаптированная по роману Жоржа Сименона и снятая Клодом Отан-Ларой. Бардо играет женщину, обвиняемую в насильственном ограблении, которая соблазняет своего адвоката средних лет, чтобы он сфабриковал улики, которые её оправдают. Адвоката играет Жан Габен, и между этими двумя иконами французского кино, старым и новым, возникает настоящая искра. Их сцены вместе полны нежности и трогательной глубины, особенно когда персонаж Бардо считает, что влюблён в своего доброго, но циничного старшего мужчину — отличная роль для Габена. «On est
Источник: Оригинальная статья
