Это невероятно, но это так. Томасу Альфредсону удалось если не полностью возродить, то хотя бы приподнять занавес над (не будем стесняться в выражениях, все и правда настолько плохо) вымирающим и диковинным зверем по имени Шпионский Триллер, которого мы уже практически не надеялись увидеть хотя бы самым краешком глаза.

Эпоха хороших и прекрасных представителей данного жанра, по большому счету, осталась в прошлом, а небольшие светлые пятна только вызывают ноющую боль и ностальгию по классике восьмидесятых, отголоски которой гремят в наше время все тише и тише. А ведь ничего сверхъестественного не требуется для того, чтобы снять хороший фильм на эту тематику. Режиссер Томас Альфредсон подошел к решению данного вопроса, используя в основном аскезу, и не поддаваясь искушению прибегнуть к голливудским излишествам, которые этому поджанру практически никогда не добавляли зрелищности, в основном отпугивая целевого зрителя.

И, правда, главное при создании хорошего фильма (с нуля) или экранизации – это четко знать, о чем ты снимаешь кино, и какие средства лучше всего подходят для реализации изначального замысла. Очень часто при просмотре очередной пустышки, в которой было все, абсолютно все, кроме смысла и чувства меры, возникало желание узнать: а что, если…

…А что, если попробовать снять практически минималистское кино с наименьшим количеством известных кинематографических приемов, скрупулезно развивая все сюжетные линии, не забывая ни про одну из мелочей, и ни под каким предлогом не отвлекаясь по пути к финалу на всякую милую и приятную чушь (что сплошь и везде происходит в голливудских фильмах)? Что из этого всего может получиться? В результате будет то, за что так любимы зрителями Кристофер Нолан, Фрэнсис Форд Коппола и даже Ларс Фон Триер.

Именно по этим признакам мы сразу понимаем, что получили очень даже кино, и «Шпион, выйди вон!» Томаса Альфредсона лишний раз доказал, что Шпионский Триллер, созданный за пределами Голливуда, как минимум не уступает в качестве американскому кино, а порой превосходит его. Иногда выходит так, что он обладает теми особыми качествами и неповторимым стилем, которые все реже и реже увидишь в голливудских картинах. И правда, тому, что мы увидели в экранизации автобиографии Джона Ле Карре «Tinker, Tailor, Soldier, Spy» в исполнении Альфредсона, хочется верить. Не возникает никаких сомнений, что именно так выглядит британская разведка, именно таковы ее методы, и мы смотрим экранизацию какой-нибудь реальной рассекреченной истории (ну не может быть такого, что бы Ле Карре ничего не приукрасил :). Эта одна из самых сильных сторон фильма - ее кажущаяся документальность, что только увеличивает степень вовлечения зрителя в повествование.

Правда, хорошая режиссура, интригующий сценарий и качественная его реализация давали бы неполную картину, если бы на главную роль Джорджа Смайли был бы приглашен кто-то другой вместо Гари Олдмана. Тот образ, который он воплотил на большом экране, помог создать ту неповторимую атмосферу, которая делает «Шпиона…» одним из лучших фильмов уходящего года.



Корнев Александр, 13 декабря 2011 г.Оставить свой комментарий