В фильме «Sender» (Отправитель) рассказывается о женщине, которая переезжает в съемный дом и вскоре оказывается заваленной посылками, которые она не заказывала. Сюжет, основанный на этом необычном и тревожном психотриллере, превращается в нечто большее, чем просто простой замысел. Сценарист и режиссер Рассел Голдман трансформирует ограничения своего короткометражного фильма «Return to Sender» в многослойный полнометражный проект, позволяя развиться глубокому исследованию персонажа, которое проникает под кожу и действительно тревожит своим осуждающим анализом того, как коммерциализм проникает в нашу повседневную жизнь. Фильм смело отклоняется от привычного, сочетая черный юмор и напряженный психологический ужас в восхитительно насыщенной смеси.
Главная героиня Джулия (Бритт Лоуэр) недавно пережила несколько серьезных изменений в жизни. Она была уволена с низкооплачиваемой работы, бросила пить и переехала в съемный дом за три недели до того, как мы впервые встречаем ее, прячущейся на кухне на встрече анонимных алкоголиков. После того как группа завершает собрание, она знакомится с Уитни (Риа Сихорн), которая, похоже, испытывает легкие проблемы с гневом на фоне своей алкогольной зависимости. Джулия просит Уитни помочь ей в пути к трезвости, но Уитни неохотно соглашается, предлагая другую программу реабилитации. Однако это не имеет значения, так как Джулия решительно настроена иметь ее в качестве спонсора, и когда ее навязчивая, мягкая сестра Татьяна (Анна Барышников) заходит проверить ее, Уитни может стать буфером.
Тем временем в доме Джулии начинают появляться загадочные посылки с сайта электронной коммерции, похожего на Amazon, под названием Smirk. Сначала это помада, похожая на ее собственный оттенок. Но затем товары становятся специфически нацелены на предметы из разрушительного прошлого Джулии, от презервативов до банок с протеиновым порошком, которые теперь продает ее бывший коллега (Уткарш Амбудкар). Даже жуткая маска из самодельного изоленты появляется в ее жизни. Не зная, как поступить, она обращается за помощью к доброжелательному курьеру Smirk, с которым подружилась, Чарли (Дэвид Дастмальчян), но он тоже не может ей помочь. Психоз Джулии начинает разрушаться под давлением картонных коробок и мучительного бессонницы. Ситуация ухудшается, когда Татьяна переезжает к ней, а Уитни исчезает. Теперь Джулии предстоит пробиться через корпоративную бюрократию, чтобы найти ответы, что приводит к умопомрачительным и шокирующим откровениям.
Голдман поддерживает быстрый темп, чтобы усилить атмосферу фильма и напряжение. Ненадежный рассказчик в лице recovering alcoholic придает этому психотриллеру характерный оттенок. Ее путь к долгосрочной трезвости совпадает с раскрытием детективной истории о ее анонимном агрессоре. Эмоциональные катарсисы персонажей заслужены. Тайна того, кто стоит за всем этим, раскрывается в занимательной манере, разворачиваясь до того, как зрители успевают предугадать, и никогда не сваливается в ленивые экспозиционные диалоги. Монтажи редактора Марко Росаса и резкие переходы придают происходящему электрическую энергию и намеренное дискомфортное ощущение.
Режиссер погружает нас прямо в терзаемую психику своей героини с помощью гениального звукового дизайна, тревожной операторской работы и перкуссионного музыкального сопровождения. Дистрессирующие звуки окружающей среды – такие как низкий треск гитарного усилителя, удары Джулии, когда она открывает свои загадочные посылки, или резкий звук включающегося блендера – погружают нас в ее дестабилизирующий опыт. Ее трезвые воспоминания сопровождаются ярким, холодным дневным светом, снятым с помощью ручной камеры для передачи непосредственности и близости.
Поскольку диалоги, возможно, немного слишком лаконичны, нам остается догадываться о некоторых аспектах построения персонажей через мир, в котором они живут. Умный продакшн-дизайн Мелисы Майерс добавляет интриги. Муралы Джулии на стене в гостиной намекают на ее беспорядочный, взвинченный ум. Вместо того чтобы показывать, как ее жилищные условия становятся все более неопрятными по мере того, как ее преследователь усиливает угрозы, это хитрое сопоставление показывает, как ее дом превращается в аккуратное, привлекательное и уютное пространство.
Актерский состав поднимает уровень материала. В нем нет слабых звеньев. Лоуэр успешно передает напряжение повествования. В ее руках ее flawed heroine наполняется врожденной симпатией. Мы любим ее, несмотря на ее резкие наклонности. Она абсолютно захватывающая, принимая внушительную физику, когда защищена, и сжимаясь, когда напугана. Она нервно шагает, подбадривая себя энергетическими напитками. Сихорн также является магнитом на экране. Хотя у нее не так много экранного времени, она создает внушительное присутствие благодаря своему резкому стилю общения с настойчивой Джулией. Барышников – душа фильма, страдающая от проделок Джулии. Но именно Дастмальчян становится MVP поддерживающего состава. Он обаятельный, нежный и уязвимый, создавая сладкую (но не приторную) химию с Лоуэр.
В дополнение к визуальной ловкости Голдмана, который запечатлевает замкнутую жизнь своей антигероини, он проявляет убедительный дар создания мира. Пролог с участием пожилой женщины с ограниченными возможностями (в исполнении почти неузнаваемой Джейми Ли Кертис, которая также является продюсером фильма), чувствующей себя суицидальной после открытия посылки с важным детским воспоминанием, намекает на более широкий контекст, в котором тематические и нарративные концепции режиссера могут существовать за пределами одного фильма. Это идеально подходит для расширения через спин-оффы, сиквелы и приквелы. С нарастающим страхом, который кипит под поверхностью, размышляя о том, как легко хулиганы и корпорации проникают в нашу жизнь, «Sender» заслуживает места в вашем списке.
Источник: Оригинальная статья
