«Я люблю бустеры» — это фильм с игривым и дерзким настроением. Это первая работа Бутса Райли, написанная и снятая им после его дебютного фильма «Извини, что беспокою» (Sorry to Bother You), который произвел фурор в 2018 году. Если вы задаетесь вопросом, смягчил ли рэпер-продюсер-режиссер свой резкий сатирический стиль, не беспокойтесь: новый фильм такой же эксцентричный, а может, даже более. «Я люблю бустеры», который открыл фестиваль SXSW, представляет собой космическую пародию на потребительский фетишизм в моде, с видением, которое не всегда согласуется. Тем не менее, это более энергичное развлечение, чем «Извини, что беспокою». Это провокационная шутка, которая иногда требует нашего снисхождения, но также приглашает нас насладиться тем, насколько игриво она провокационна.
В открывающей сцене камера следует за Корвет (Кеке Палмер) в ночной клуб в Окленде, где она бродит в поисках жертвы. Она обращает внимание на симпатичного незнакомца и приглашает его к себе в квартиру неподалеку; по всей видимости, мы думаем, что она может быть секс-работницей. Она что-то продает, но это не секс, а одежда: целые ряды нарядов, которые она украла. Молодой человек в ярости — он думал, что пришел на хорошее время — но затем, когда он готов уйти, спрашивает, есть ли у нее обувь 10 размера.
«Я люблю бустеры» — это комедия капиталистической безысходности. Она рассказывает о Корвет и ее двух подругах, Саде (Наоми Аки) и Марии (Тейлор Пейдж), которые вместе образуют преступный трио воровок, известных как Вельветовая банда. Их девиз: «Мода. Вперед. Благотворительность». Они — городские Робин Гуды кутюра: крадут из дорогих магазинов и продают одежду по сниженным ценам из багажников автомобилей и туалетов. Фильм рассказывает о том, как они противостоят легендарному дизайнеру, мономаньячной Кристи Смит (Деми Мур), которая является гением брендинга, но управляет своей империей как формой контроля.
В фильме Бутса Райли контроль — это враг, потому что режиссер ставит вещи так, что они намеренно выходят за рамки привычного. Тем не менее, это не произвольно — он создает стилизованную версию реального мира. «Я люблю бустеры» мог бы стать более традиционной коммерческой комедией, но стиль Райли напоминает нечто среднее между «Дьявол носит Прада», «Сделай это» и «Охотники за привидениями».
Нас привлекает остроумная дружба его звезд: Кеке Палмер в ее многоцветных панк-волосах в роли властной Корвет, которая сама мечтает стать дизайнером (она на самом деле поклоняется Кристи Смит, хотя и осознает, какой коварной она является, особенно после того, как Кристи украдет один из ее дизайнов); Наоми Аки в роли львиной сенсуалистки Сады; и Тейлор Пейдж в роли пассивной, хитрой Марии. Эти трое заставляют нас болеть за них, даже когда фильм превращается в магическую реалистическую сказку, которая становится все более безумной.
В начале Дон Чидл делает забавное камео в роли пузатого мотивационного спикера с длинными дредами, который на самом деле является мошенником в пирамидной схеме, и суть в том, что именно к этому привела культура денег — мошенничество для лохов. Фильм представляет воровство как акт восстания с улиц. Однако первое, что вы замечаете о Вельветовой банде, это то, что они, похоже, воруют в мире без охранников или камер наблюдения; в один момент Корвет выходит из магазина в розовом комбинезоне, буквально набитом 10 слоями одежды. Но это все часть сказочной игривости фильма.
Корвет, Саде и Мария устраиваются на работу в магазин Metro Designer, где весь шоурум каждый месяц координирован по одному цвету, а менеджер магазина — сыгранный восхитительно неуравновешенным Уиллом Пултером — является фашистским тираном, который буквально дает своим работникам 30 секунд, чтобы успеть на обед. Были моменты, когда «Извини, что беспокою» напоминал версию Райли «Идиократии», и на некоторое время «Я люблю бустеры» напоминает его взгляд на розничную торговлю в «Офисном пространстве». Но затем появляется воришка по имени Цзяньпу (Поппи Лю) из Китая. У нее есть способность за 30 секунд вытащить всю одежду из магазина. Как? Она использует телепортер, который также является «ситуационным ускорителем» (он берет то, что вы видите, и преувеличивает это до его сути). И фильм, не моргнув глазом, входит в мир реальности, как в «Все везде и сразу».
Мы понимаем, насколько сказочен Райли, с той сцены, где Саде встречается с сексуальным прохожим в клубе (ЛаКит Стэнфилд, позирующий как будто из биографического фильма о Принсе), который оказывается буквально демоном-змеем в спальне. Вы либо принимаете это, либо нет. И что вы также должны принять, во второй половине фильма, которая осознанно безумна, — это комедия телепортации, которая является сатирой глобального капитализма (в ней речь идет о китайской фабрике, рабочие которой восстают) и о том, как массовый наркотик, который заставляет всю систему работать, — это мода: наша одержимость такими людьми, как Кристи Смит, которая живет в буквально наклонной квартире (как злодеи из старого сериала «Бэтмен»). Деми Мур наделяет ее комической динамикой, показывающей, что ее вдохновенная игра в «Субстанции» была не случайностью.
К концу «Я люблю бустеры» становится полностью безумным: корпоративные костюмы, лишенные кожи, гигантский катящийся комок денег, который представляет собой все тревоги Корвет, собранные воедино. Фильм, сказка о встречах с одеждой, не всегда работает. Тем не менее, в нем есть что-то обворожительное в том, как игривость Райли удерживает эту уличную мета-бунтующую фантазию вместе. Он любит бустеров и все остальное, что показывает вам.
Источник: Оригинальная статья
