«Мы так сильно выросли» ... Ной Джуп и Сэди Синк на репетициях «Ромео и Джульетты». Театр. Интервью. «Это похоже на полет!» Сэди Синк и Ной Джуп о детской славе, страсти и головокружительном ощущении от «Ромео и Джульетты».
Ной Джуп и Сэди Синк сравнивают свои резюме. «У Ноя определенно больше опыта в Шекспире, чем у меня», — говорит Синк. «О, да, я так думаю», — отвечает Джуп. «Сколько у тебя реплик?» — спрашивает Синк. «На самом деле довольно много», — сообщает он. «Больше десяти!»
Если бы Джуп хотел похвастаться, он мог бы с уверенностью сказать, что сыграл Гамлета, когда ему было всего 19. Это было два лета назад, когда он стоял на сцене в реплике театра Шекспира и задавал вопрос «Быть или не быть?» в адаптации «Хамнета» Хлои Чжао, номинированной на Оскар. Но, как он признает, играть актера, играющего Гамлета, было, увы, не основано на опыте: «К сожалению, до сих пор Шекспир не был чем-то, что меня интересовало». В школе ему не удавалось найти общий язык с пьесами. «Их преподавали так скучно и интеллектуально, что это просто проходило мимо. Никакой страсти к этому не возникало».
Тем не менее, вот он, в конце дня репетиций «Ромео и Джульетты», сидит рядом с признанным театральным режиссером Робертом Айком. Он не единственный, кто удивлен поворотом событий. Синк, которой 23 года и которая более известна как Макс Мэйфилд из «Странных дел», роли, принесшей ей мировую славу, начинает говорить, что никогда не представляла себя играющей Шекспира. Затем она останавливается и уточняет: никогда, конечно, так рано. Но первая встреча с Айком убедила ее: «У меня просто было это внутреннее чувство. «Я делаю это, и делаю это прямо сейчас».»
Айк помнит разговор. «Я сказал: «Слушай, одна из вещей, которые ты можешь сделать сейчас, и которые ускользнут от тебя через пять лет, — это Джульетта. Это потрясающая роль, и так мало людей получают возможность ее сыграть, потому что ты должен играть ее молодой, чтобы это имело смысл». Что касается мотивации Айка: он и пьеса имеют незавершенные дела.
Постановка, которую он поставил в 2012 году — всего лишь его вторая как профессионального режиссера — была высоко оценена за то, как она передавала головокружительное ощущение подростковой любви. Но «это просто не было завершено», размышляет Айк. «Это было сделано на гастролях, без денег, и я был совсем молод. С Шекспиром ты, вероятно, всегда получаешь определенное расстояние, и затем, как только ты его завершаешь, ты видишь ту часть, до которой не добрался, и думаешь: «Ах, в следующий раз...»
После встречи с Синк и Джупом — фильмы которых включают «Тихое место» и «Медовый мальчик» — он почувствовал, что это именно то время. Их пять недель репетиций были, по их собственным словам, образованием. «Было здорово вспомнить химию, которую мы прочувствовали на пробах. Мы, очевидно, так сильно выросли с тех пор», — говорит Синк.
Роль Ромео в Вест-Энде станет дебютом Джупа на сцене, и он с юношеским энтузиазмом говорит об этом. «В фильмах мы никогда не можем говорить так много», — признается он. «Это сочетание твоего голоса и слов с твоим сердцем, и это то, с чем у меня не было особого опыта. Но когда это происходит, когда два элемента соединяются, это ощущается так, как будто ты летаешь».
В отличие от Джупа, Синк выросла как самопровозглашенный театральный фанат — дебют в Вест-Энде не может пугать кого-то, кто сыграл Энни на Бродвее в 10 лет. Ей было 14, когда она начала сниматься в «Странных делах», и работа заняла все ее подростковое время. Заняла ли она ее личность тоже? «Да, ты не можешь остановить это, и на самом деле нет причин. Это всегда будет огромной частью моей жизни, и я так благодарна за свое время на этом шоу — я думаю, оно действительно защитило меня во многом, потому что это была такая постоянная среда».
Она и Джуп никогда не встречались до того, как их утвердили на роли. Но они знали работы друг друга, и если есть что-то, что может их объединить, так это общий опыт быть детскими актерами. Родители Синк переехали из Техаса в Нью-Джерси, чтобы быть ближе к Нью-Йорку, когда она и ее брат Митчелл начали профессионально выступать; мать Джупа — актриса и писатель, а отец работал в производственной сфере. Их наставления были неоценимы в формировании его карьеры, и теперь его 12-летний брат также получает выгоду — Якоби Джуп сыграл главную роль в «Хамнете».
«Трудно пройти через этот мир и все равно выйти из него, любя быть актером», — говорит Джуп, «поэтому очень редко, когда ты работаешь с кем-то своего возраста в похожей ситуации». Синк соглашается. «Когда мне было около 18, мое мышление немного изменилось. Я все еще увлечена актерством, но я также думаю, что это значит что-то другое, чем я думала раньше. Так что все, что было до этого, кажется отдельной главой».
Она отметила свой переход с первой сценической роли с 13 лет в «Джон Проктор — злодей», интерпретации «Суд над салемскими ведьмами» Кимберли Белфлауэр. Новая пьеса с ансамблевым составом была, по словам Синк, «идеальным возвращением»; она шла пять месяцев на Бродвее, и к концу Синк была полна решимости уделять больше времени театру. «Джон Проктор — злодей» переходит в театр Royal Court в Лондоне в этом месяце и открывается через несколько дней после «Ромео и Джульетты». Синк числится исполнительным продюсером в фильмовой версии, которая сейчас находится в разработке.
Однако мысль о том, чтобы сыграть Джульетту, вызвала один вопрос. «Она написана как очень-очень молодая, и я действительно задумывалась, не кажется ли это слишком далеким? Как будто я немного повзрослела?» Зрелость Синк часто комментируется — сегодня она самая сдержанная из троих, внимательно слушая, как Джуп обсуждает любовь, влюбленность и опасности свиданий поколения Z.
«Мы живем в мире приложений для знакомств и социальных сетей, где даже если ты находишь эту девушку красивой, есть кто-то на другом конце света в Бразилии, кто, как бы, намного лучше», — говорит он. «Очень приятно исследовать отношения, подобные тем, что в «Ромео и Джульетте», и давать себе надежду, что такое существует в мире».
Синк смотрит на него с недоверием: «Я имею в виду, они оба умирают в конце».
«Да, но действовать на этом искре, когда ты ее чувствуешь, я просто не думаю, что мы это делаем в наши дни. И даже если ты думаешь, что нашел то, что искал, ты сразу начинаешь сомневаться в себе».
Это интересное наблюдение, особенно учитывая, что постановка Айка 2012 года подчеркивала природу случая и совпадений в пьесе, даже включая моменты «Скользящих дверей». «Так много людей хотят, чтобы это была пьеса о Монтекки против Капулетти», — говорит Айк, «а на самом деле это не так. Потому что если бы Ромео пришел к гробнице на пять минут позже, он бы нашел Джульетту живой, и все было бы хорошо».
«Во всех остальных трагедиях», — подчеркивает он, «плохое уже происходит до начала пьесы и висит над ней, как
Источник: Оригинальная статья
