Баз Лурман готовится вернуться к своей давно задуманной картине о Жанне д'Арк. Но прежде ему нужно было снова обратиться к теме Элвиса, и поклонники Короля рады, что он это сделал. "EPiC: Elvis Presley in Concert" (Элвис Пресли в концерте) открылся эксклюзивно в IMAX-кинотеатрах в эти выходные, прежде чем выйти на немного меньшие экраны в пятницу. Не было сомнений в том, что аудитория для Пресли все еще существует, по крайней мере, для Элвиса, которого видят глазами одного из самых известных современных режиссеров.
"EPiC: Elvis Presley in Concert" может и не достигнуть $151 миллиона, собранных в США фильмом "Элвис" (2022), но результаты уикенда были сильными в первых 325 IMAX-кинотеатрах, где он показывался, с средним доходом $10,000 на экран — это самый высокий показатель среди всех фильмов в чарте. Таким образом, Лурман уже может считать свою миссию успешной, погружая современную аудиторию в то, что он считает пиком карьеры Пресли как исполнителя, когда тот впервые начал выступать в Лас-Вегасе в конце 60-х и начале 70-х. Критики, а также поклонники Элвиса, высоко оценили фильм: рецензия Variety, написанная Оуэном Глейберманом после премьеры в Торонто, назвала его "одним из самых захватывающих концертных фильмов, которые вы когда-либо видели".
Перед тем как отправиться в международное турне по IMAX, Variety поговорил с Лурманом по Zoom в его доме в Австралии, где он осторожно маневрировал камерой, чтобы не показать никаких спойлеров о "Jehanne d’Arc", наклеенных на стены поблизости. Но его утверждение о том, что в его глазах Элвис Пресли — это Америка… в любом размере, но предпочтительно около 45 футов в высоту, запечатленный в полном движении в знаменитом китайском театре на Голливудском бульваре, не требует спойлеров.
Как дела?
Я чрезвычайно поглощен и занят, и это было моей натурой с детства. Я всегда что-то создаю и делаю. И я глубоко погружен в свой большой фильм "Jehanne d’Arc", который движется вперед. Но сейчас я делаю паузу для этой совершенно другой работы, которая заключается в том, чтобы как можно больше людей — поклонников и новую аудиторию — увидеть "EPiC" на самом большом экране. Я должен сделать паузу и поблагодарить Джона О. Редмонда, моего редактора уже более 20 лет, который является моим творческим партнером в этом проекте и так же активно его продвигает. Наша основная цель — создать театральный кинематографический опыт и сделать так, чтобы вы чувствовали себя как можно ближе к аудитории, и ваш опыт Элвиса был как бы не фильтрованным. Поэтому часть этого заключается в том, чтобы я выходил и призывал людей не ждать, чтобы посмотреть это в стриминге, а выйти и стать частью театрального опыта. Откровенно говоря, это моя страсть.
Вывод фильма на экраны IMAX исключительно на одну неделю перед его более широким выходом — это один из способов донести это сообщение. И личные появления, которые вы делаете на некоторых показах IMAX.
Абсолютно, да. Я на самом деле был на Золотом побережье, где у меня есть моя творческая база, затем я поехал в Сидней, где это открытое мероприятие с тысячами людей, а затем той же ночью на самый большой экран IMAX в мире, который находится в Мельбурне. Затем я сразу же вылетаю в Лондон, а затем в Лос-Анджелес. Мы делаем это в TCL, старом китайском театре Mann, в IMAX, и я в восторге от Лос-Анджелеса из-за воспоминаний о том, как я вышел из COVID.
Небольшая история. После двух лет изоляции и работы в Австралии над фильмом "Элвис" я наконец смог покинуть страну и приехал в США, приземлился, и первое, что мы сказали, что сделаем — с масками и всем таким — это "Давайте пойдем в кино". Я вошел в TCL, и там шёл "Дюна", которую я не хотел смотреть в стриминге, в этом театре, который я так люблю. Я видел там премьеру "Титаника" с Леонардо. Я поднимаюсь по лестнице, думая: "О боже, как это будет — будет ли кто-то здесь? Это хорошая идея — идти в театр?" И когда я поднимаюсь по лестнице, я вижу экран и просто стою там, смотрю на это огромное изображение и звук, и просто говорю: "Я дома. Я дома." Поэтому мысль о том, что что-то, над чем вся команда так страстно трудилась, будет показано в TCL, для меня станет историческим моментом в моем пути.
Это включает в себя кадры, которые были сняты для нескольких концертных фильмов Элвиса в начале 70-х. Мне нравились эти фильмы, но признаюсь, что не видел ни один из них с тех пор, как у меня были лазерные диски в 90-х… что похоже на опыт многих людей, разве что, может быть, без части с лазерными дисками. Так что для тех из нас, кто не помнит эти фильмы, сколько из них может перейти в то, что у вас есть в вашем фильме, хотя и с большим обновлением?
Да, я могу сказать вам. Смотрите, мне они тоже нравились. Я действительно их любил. Но краткая история такова: я делаю "Элвис", и слышу от Джона, что могут быть потерянные пленки. Он сказал: "Слушай, если ты сможешь найти средства, может быть, попробуй найти эти пленки." И Эрнст Йоргенсен, который, вероятно, является ведущим экспертом по Элвису в мире, говорит мне: "Попробуй найти средства." И я говорю: "Хорошо, может быть, мы сможем использовать некоторые из этих дополнительных пленок," как дополнительный материал для шоурума (Лас-Вегаса), которого у меня не было в фильме на тот момент. Мы нашли средства, начали искать, и к нашему удивлению, нашли 69 коробок. Я не был там, но это буквально в соляных шахтах в Канзас-Сити, где хранятся негативы всей коллекции MGM, чтобы они не сгнили. Когда ребята нашли это, они начали присылать фотографии — коробки повсюду, некоторые неправильно подписаны, некоторые вещи отсутствуют, некоторые нет. Ух ты. Мы извлекли это и напечатали некоторые из них. Я сказал: "Слушайте, это слишком большая работа прямо сейчас. Я собираюсь построить шоурум (как практический сет). Мы не будем его использовать."
Но теперь у нас есть 59 часов не только "That's the Way It Is", но и "Elvis on Tour", и несколько 8mm. И самое важное, у нас есть этот аудиозапись — около 50 минут — Элвиса, который просто говорит о своей жизни так, как вы никогда не слышали его говорить. Поэтому на протяжении всего создания "Элвиса" мы сказали: "Мы должны что-то сделать." И поклонники Элвиса узнали об этом, и это было немного похоже на: "Выпустите видео! Выпустите материал!" Как: "Выпустите файлы! — Элвис Файлы." И я задумался: стоит ли нам просто перезапустить "That's the Way It Is" и "Elvis on Tour"? Но затем у нас также были эти 8mm, которые были необыкновенными, и у нас был этот аудио, и мы также получили такие вещи, как полный концерт в Хэмптоне (снятый в 1972 году в Хэмптон-Роудс Колизее в Вирджинии для "Elvis on Tour"). Но у нас были только негативы, и у нас не было звука.
Мне повезло работать с Питером Джексоном и его замечательной командой в его студии, потому что вы знаете, как Питер восстановил записи Битлз (для документального сериала "Get Back"). И Park Road имеет особый дар для (обновления) 35mm анаморфного. MGM снимала в 35mm анаморфном для "That's the Way It Is." Затем у вас были 16 и 8. Я хотел привести все это к качеству IMAX, так что это дорого. И затем мы потратили два года на
Источник: Оригинальная статья