Марго Робби и Джейкоб Элорди на австралийской премьере «Грозового перевала» 12 февраля.
Выбор актёров Эмеральд Феннел для её новой версии «Грозового перевала» уже подвергся значительной критике. Помимо очевидного «белого омывания» персонажа Хитклифа, которому был отдана роль Джейкобу Элорди, стоит отметить, что 35-летняя Марго Робби играет женщину, на 20 лет младше себя. Кроме того, они оба австралийцы, а не британцы — и уж точно не из Йорка. Феннел защитила свои выборы, назвав их «личной фантазией», но на фоне всего смеха и разговоров вокруг фильма и его многочисленных отклонений от книги, стирание региональной аутентичности рискует остаться недообсуждённым.
«Грозовой перевал», один из самых почитаемых романов мира, неразрывно связан с капризным ландшафтом йоркширских вересковых полей. Тем не менее, экранные адаптации постоянно игнорируют местную идентичность его центрального персонажа. Ни в одной из крупных адаптаций, начиная с Мерл Оберон в 1939 году и заканчивая Кайей Скоделарио в 2011, Кэти не сыграла женщина из Йорка, не говоря уже о актрисе из Брадфорда, культурного центра, где происходят события романа и где он был написан.
Последняя версия Феннел продолжает эту тенденцию, отодвигая северный талант в момент, который мог бы стать решающим для продвижения недостаточно представленных актёров. Единственная актриса из Брадфорда, Джессика Кнаппетт, играет миссис Бёртон, роль служанки.
Выборы актёров, такие как выбор Феннел, сохраняют систему, которая недооценит северных женщин. Кастинг «Грозового перевала» без учета региональной специфики — это не нейтральное творческое решение. Хотя Феннел утверждает, что Робби «такая красивая, интересная и удивительная», такие ориентированные на звёзд соображения представляют собой разочаровывающее пренебрежение к среде, которая сформировала темперамент Кэти. Кэти не просто находится в ландшафте, она симбиотически формируется им.
Амбер Барри, аспирантка по викторианской литературе в Кингс-колледже Лондона, говорит: «Йоркширские вересковые поля освещают историю Кэти и Хитклифа, особенно в контексте рабочих демонстраций того времени. Можем ли мы назвать это «Грозовым перевалом», если такая важная обстановка сводится к плоскому, смутно готическому фону?»
Как актриса из Брадфорда, я сама сталкивалась с барьерами в искусстве и считаю, что такие выборы, как у Феннел, сохраняют систему, которая недооценит северных женщин. Конечно, актёрское мастерство — это трансформационное искусство — исполнители должны воплощать жизни, далекие от своих собственных, включая меня. Но проблема не в том, что актёры не должны выходить за пределы своего жизненного опыта. Вопрос гораздо шире: когда крупная постановка изображает дидактический роман, насыщенный ландшафтом, диалектом и культурной идентичностью, почему те, кто из этого региона, должны быть лишены таких жизненно важных возможностей? Дело не в выборе между звёздами и регионально аутентичными актёрами, а в вопросе, почему так мало актёров из Брадфорда когда-либо достигали видимости, необходимой для того, чтобы их вообще рассматривали.
Структурные предвзятости в обучении, доступе, индустриальных сетях и финансировании поддерживают это неравенство; например, исследования показывают, что почти треть актёров, номинированных на премию BAFTA, получили образование в частных школах. Конечно, звёздная сила привлекает зрителей и финансирование, но есть место для новых региональных талантов на одной сцене с установленными актёрами.
Социально-экономический контекст Брадфорда только усиливает это неравенство. Этот район занимает 12-е место по уровню бедности в Англии, 4-е по доходам и 5-е по занятости, при этом 19,8% домохозяйств находятся в топливной бедности, 40% детей живут за чертой бедности, а 12% трудоспособных жителей не имеют формальных квалификаций. Роли, такие как Кэти Эрншоу, неразрывно связанные с Йоркширом, могли бы предложить редкое отрицание маргинализации северных актёров и стать определяющим моментом в карьере талантов из недостаточно представленных слоёв.
Фокус Голливуда на звёздной силе вместо географической аутентичности отражает более широкую предвзятость индустрии, где женщины составляют лишь около 30% ролей в британских фильмах, а северные женщины непропорционально часто попадают в стереотипные или комедийные роли, а не в сложные, верхне-средние классовые персонажи, как Кэти. Северные стереотипы в кино и на телевидении укладываются в узкий диапазон знакомых тропов, легко укрепляя предвзятости, а не пытаясь передать нюансы.
Хотя такие изображения могут показаться безобидными в изоляции, в совокупности они устанавливают шаблон, в котором северные персонажи, особенно женщины, кодируются как рабочий класс, комические, хаотичные или интеллектуально ограниченные, и редко играют романтических героинь. В отчёте Channel 4 было установлено, что северные акценты в два раза чаще кодируются как рабочий класс и значительно реже используются в рекламе, продвигающей престижные товары, такие как предметы роскоши. Отчёт заключил, что представительство рабочих людей в рекламе было как низким, так и плохим, подрывая предполагаемую цель рекламы по продвижению амбиций и укрепляя ассоциацию между престижем и не-северными идентичностями.
«Грозовой перевал» — это не единственная проблема, но она представляет собой ещё один удар по людям, которые постоянно ограничены ожиданиями общества. Когда Кэти говорит: «Я уверена, что была бы собой, если бы оказалась среди вереска на тех холмах», она выражает истину, которая глубоко резонирует со мной; этот особый ландшафт сформировал моё восприятие себя, как и для многих других, и именно по этой причине продолжающееся недопредставление кажется столь глубоко изолирующим.
Источник: Оригинальная статья
