Когда Стивен Спилберг принял предложение Стэнли Кубрика снять фильм "A.I. Artificial Intelligence" (Искусственный интеллект), он не осознавал, на что подписывается. Кубрик не только скончался до завершения работы над фильмом, но и потребовал, чтобы Спилберг держал факс в своей спальне, через который он будет передавать свои идеи и концепции. Это, естественно, вызвало некоторые проблемы в доме Спилберга.
Несмотря на то что его фильмы были знаковыми, Стэнли Кубрик на самом деле не снял много картин. Как сказала его жена Кристина в интервью Британскому институту кино после смерти режиссера, "Он не снимал много фильмов. Он долго и тщательно обдумывал, беспокоился и рассматривал миллиарды историй, отвергал многие и был довольно грустен, что не мог снять больше". Это означало, что, когда режиссер ушел из жизни в 1999 году, он оставил после себя множество нереализованных проектов. На самом деле Кубрик написал три сценария, которые так и не были выпущены.
Но был один проект, который Кубрик успел завершить даже после своей смерти: "A.I. Artificial Intelligence". Экранизация рассказа британского автора Брайана Олдисса "Supertoys Last All Summer Long" рассказывает о андроиде Дэвиде (Хейли Джоэл Осмент), который запрограммирован на любовь, но оказывается отвергнутым людьми и вынужден искать свое место в мире. Идея витала в голове Кубрика с 1973 года, когда он согласился адаптировать эту историю для большого экрана. Однако режиссер отвлекся на множество других историй, которые хотел рассказать, даже использовав не совсем честный прием, чтобы освободить свое расписание и снять "Сияние" вместо "Supertoys". Он оставался отвлеченным до самой смерти, и версия истории в кубриковском духе так и не была реализована. По крайней мере, версия с ним в качестве режиссера не была создана.
"A.I. Artificial Intelligence" вышел в 2001 году с Спилбергом в качестве режиссера. Спилберг получил обязанности по режиссуре в середине 90-х, когда Стэнли Кубрик решил стать продюсером. Это создало интересное сочетание: режиссер, известный своими холодными, почти мрачными медленными фильмами, и режиссер, чьи картины были праздником скрытого детского восторга, присущего бэби-бумерам по всему миру. Но Кубрик и Спилберг знали друг друга давно. Они встретились в 1980 году на съемках "Сияния", фильм, который Спилберг сначала не любил, но который стал одним из его любимых.
Именно этот фильм Кубрик использовал, чтобы избежать работы над своей адаптацией "Supertoys". Поэтому, когда Кубрик в конечном итоге передал обязанности по режиссуре Спилбергу для этой же адаптации, это создало странную симметрию. Однако Спилберг не догадывался, что эта честь обернется значительным давлением даже до того, как Кубрик ушел из жизни и оставил ему всю ответственность.
В интервью AMC в 2018 году с Джеймсом Кэмероном Спилберг рассказал, что Кубрик потребовал, чтобы он держал факс в своей спальне. Режиссер вспомнил, как его старый друг сказал ему, что это необходимо, потому что "Я буду отправлять тебе много заметок, картинок и идей, и это должно быть в твоей спальне". Спилберг был удивлен. "Я спросил: 'Почему?'" Он продолжил: "Он сказал: 'Потому что что, если кто-то зайдет и прочитает—' Я сказал: 'Кто зайдет и будет читать посреди ночи?' Он ответил: 'Что если ребенок зайдет или кто-то другой и прочитает то, что я тебе написал? Это должно быть в приватном месте. Ты должен гарантировать мне, что это будет в твоей спальне.'"
Хотя его неприязнь к авиаперелетам была преувеличена, у Стэнли Кубрика были всевозможные странные привычки. Его последний фильм, "Сияние", довел методы Кубрика до предела, с тем, что режиссер настаивал на воссоздании улиц Нью-Йорка на английском съемочном павильоне с точностью до расстояний между автоматами с газетами. Несмотря на то что Спилберг делил отношения с загадочным режиссером с начала 1980-х, он был совершенно не готов к требованию о факсе.
В своем разговоре с Джеймсом Кэмероном Спилберг вспомнил свою реакцию на просьбу Кубрика. "Ты знаешь, как громко работает факс? Это в 10 раз громче обычного телефонного звонка, верно?" Тем не менее, он уступил, только чтобы обнаружить, что машина включается рано утром, когда Кубрик отправляет свои последние озарения из своего дома в Великобритании. "Это длилось два ночи," сказал Спилберг, "и Кейт Кэпшоу – моя жена – выбросила факс из спальни. Но, кроме этого, это было плодотворное сотрудничество."
Несмотря на не слишком торжественное удаление факса, в конечном итоге спорный финал "A.I. Artificial Intelligence" выполнил оригинальное видение Кубрика. В этом смысле он, очевидно, сохранил приверженность к реализации идей Кубрика, даже если они были отправлены в мертвой ночи. Когда "A.I." наконец вышел в 2001 году, он получил смешанные отзывы, так как критики пытались разобраться в несоответствующем смешении стилей. Это было неизбежно, хотя, возможно, не по тем причинам, которые вы могли бы ожидать. Как оказалось, большая часть теплоты, которая пронизывала некоторые части "A.I.", исходила не от Спилберга, а от самого Кубрика, который, похоже, был настроен на то, чтобы рассказать необычно счастливую историю.
Источник: Оригинальная статья
