Интересно, как редко в кинематографических обсуждениях упоминается фильм 1995 года "Город потерянных детей" (The City of Lost Children) режиссеров Жан-Пьера Жене и Марка Каро. В 1995 и 1996 годах (и я признаю, что это всего лишь анекдот) значительная часть студенческих общежитий была украшена постерами этого фильма, а многие предприимчивые коллекционеры в возрасте колледжа имели его на VHS. Подростки 90-х любили яркую эстетику фильма, сказочный сюжет и странные выступления, особенно Рона Перлмана. Фильм даже на короткое время показывали в качестве "полуночного" кино и на сеансы приходило много зрителей (по крайней мере, на тех, которые я посещал).
Но затем, в какой-то момент, это изменилось. Новое поколение не приняло фильм, и "Город потерянных детей" оказался забытым. Возможно, фильм пострадал от последствий следующего режиссерского проекта Жене — "Чужой: Воскрешение" (Alien: Resurrection) 1997 года. Как объясняет книга эссе Элизабет Эзра о Жене, Жене и Каро были приглашены снять сиквел "Чужого", но Каро не понравилась идея работать над голливудским проектом, в котором у них не будет творческого контроля. (Сценарист Джосс Уидон также высказывал подобные жалобы на "Воскрешение".) Жене не было проблем с тем, чтобы снять такой проект, и между ними произошел творческий разлад. Каро занимался дизайном костюмов и декораций, но Жене остался единственным режиссером. Возможно, в свете "Чужого" "Город потерянных детей" стал разочарованием, напоминанием о том, что мы никогда больше не увидим фильм Жене и Каро.
Но вместо того, чтобы зацикливаться на том, что могло бы быть, зрители могут оценить странное стимпанковское одиссею "Город потерянных детей". Это по-прежнему яркий и уникальный фильм, находящийся где-то между Тэрри Гиллиамом и Тимом Бертоном.
Сюжет "Города потерянных детей" — это часть сказки и часть классического хоррора от Universal, с щепоткой Чарльза Диккенса. Он рассказывает историю Кранка (Даниэль Эмильфорк), злого старика, который живет в жуткой лаборатории, расположенной на нефтяной вышке посреди моря. Его окружают ассистенты, все они клоны (все сыграны Домиником Пиноном), которые управляют машинами для извлечения снов, способными перенаправлять детские сны в его голову. Кранк регулярно нанимает армию жутких бледных киборгов, чтобы отправиться в соседний город и похитить детей для извлечения снов. Его секрет в том, что он не старик; он искусственное существо, которое преждевременно состарилось из-за своей неспособности мечтать и теперь живет с отделенным мозгом в баке.
Рон Перлман играет в фильме роль Одна, не слишком умного силача цирка, чей младший брат был похищен. Он узнает, кто похитители, через сеть сирот-подростков, управляемую зловещей парой сиамских близнецов (Женевьева Брунэ и Одиль Малле). (В "Городе потерянных детей" определенно есть отголоски "Оливера Твиста" и "Пиноккио".) В конечном итоге он оказывается в компании Мьетт (Жюдит Витте), которая, через запутанный набор событий, в конечном итоге сталкивается с Кранком и его злыми подручными.
"Город потерянных детей" также включает человека, который тренирует блох, оснащенных специальным ядом, заставляющим людей умственно деградировать. Фильм достигает кульминации, как можно было бы предсказать, в мире снов, придавая ему атмосферу "Кошмара на улице Вязов". Он также разворачивается в сыром, экспрессионистском городском пейзаже, который во многом обязан стилю Тима Бертона в "Бэтмене". Это великолепно.
Возможно, "Город потерянных детей" оказался слишком запутанным для большинства зрителей. В повествовании фильма гораздо больше, чем я описал выше, и иногда оно рассказывается неясно. Сюжет не всегда следует четким ритмам, и есть целые отступления, которые кажутся вставленными. Действительно, может потребоваться несколько просмотров, прежде чем можно будет точно понять, что происходит в любой данной сцене. Фильм склонен к хаосу.
Но всегда можно отвлечься на безумные стимпанковские визуальные эффекты фильма. Стимпанк становился все более популярным во Франции в то время, до такой степени, что бельгийский художник комиксов Франсуа Шютен был нанят для редизайна парижских станций метро в стиле стимпанк. "Город потерянных детей" взял вечные готические импульсы Тима Бертона и хаотичное повествование Тэрри Гиллиама и пропустил их через модный стимпанковский фильтр, в результате чего получился яркий, стучащий кошмар для детей.
Американские критики оценили фильм достаточно положительно. ("Город потерянных детей" имеет 80% критический рейтинг на Rotten Tomatoes на основе 61 рецензии.) Более того, подростки 1990-х годов наслаждались им, превратив его в кратковременный культовый феномен и сделав Жан-Пьера Жене и Марка Каро известными именами среди студентов. Ранее фильм пары, "Деликатесы" (Delicatessen) 1991 года, был заново открыт после успеха "Города потерянных детей".
Хотя Жене и Каро могли разойтись из-за "Чужого: Воскрешение", Жене вернулся в 2001 году, сняв знаменитую комедийную романтическую ленту "Невероятная судьба Амели Пулен" (Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain), которая, странным образом, вдохновила "Джона Уика: Глава 4". С тех пор режиссер продолжает создавать эксцентричные проекты, включая странный фильм о смарт-домах "Большой жук" (Bigbug) для Netflix в 2022 году.
Источник: Оригинальная статья
