Кристофер Нолан, режиссер «Одиссеи», берется за проблемы индустрии в качестве президента Гильдии режиссеров Америки. «Потеря крупной студии — это огромный удар», — говорит обладатель Оскара в своем первом интервью на посту лидера профсоюза.
Нолан занят. Когда он не работает над «Одиссеей», своей масштабной адаптацией эпоса Гомера, он решает другие проблемы, с которыми сталкивается Голливуд, в качестве нового президента Гильдии режиссеров Америки (DGA). 20 000 членов профсоюза сталкиваются с резким сокращением рабочих мест, ростом искусственного интеллекта и поглощением Warner Bros. либо Netflix, либо Paramount — что предвещает консолидацию в стриминге и угрозу будущему кинотеатров.
«У нас есть очень серьезные опасения по поводу того, как это все будет происходить», — сказал Нолан в своем первом интервью в качестве лидера DGA с момента его избрания в сентябре. «Я думаю, что это очень тревожное время для индустрии. Потеря крупной студии — это огромный удар».
DGA готовится к переговорам с крупными студиями этой весной. Его контракт истекает 30 июня, что как раз за две недели до выхода «Одиссеи».
Обсуждая с тремя репортерами за конференц-столом в штаб-квартире DGA, Нолан продемонстрировал уверенное владение приоритетами профсоюза в переговорах — рабочие места, искусственный интеллект и медицинское обслуживание — время от времени вставляя «честно говоря» в предложение, чтобы подчеркнуть конфликтную точку.
«Нам нужно посмотреть, как новые модели создали этот разрыв между — честно говоря — уровнем производства и общими расходами со стороны потребителей», — сказал он, предостерегая, что изменения в технологиях не должны служить оправданием для ущемления прав работников. «Это совершенно неприемлемо».
Нолан, являющийся гражданином как Великобритании, так и США, и чувствующий себя дома в обеих культурах, также проявил дипломатичность, когда это было необходимо. Хотя он снимал «Одиссею» в различных местах Средиземноморья, он упустил возможность раскритиковать предложенный президентом Трампом 100% налог на фильмы, снятые за границей.
«Я не знаю, как будет работать тарифная система», — сказал он, рассудительно. «Скажу, что с тех пор, как президент Трамп начал обсуждать эти идеи, студии начали более серьезно разговаривать о том, как улучшить ситуацию в Соединенных Штатах — если говорить откровенно».
DGA с самого начала имела высокопрофильных президентов. Фрэнк Капра снимал «Мистера Смита в Вашингтоне», находясь на этой должности; то же самое можно сказать о Джозефе Манкевиче и «Все о Еве». Нолан следует за рядом востребованных телевизионных режиссеров — Парижем Барклеем, Томасом Шламме и Лесли Линкой Глаттер — которые занимали этот пост, совмещая его с основной работой.
На вопрос, как он справляется со всем этим, Нолан сказал, что у него есть сильная поддержка со стороны сотрудников, совета и предыдущих президентов DGA. «Я вижу ценность в том, чтобы активные, работающие члены управляли гильдией», — сказал он. «Я готов усердно работать и разобраться в этом».
Нолан, конечно, знаменит как один из великих защитников театрального опыта. Но в качестве президента DGA он представляет избирателей, которые в основном работают на телевидении и которые столкнулись с большими трудностями с окончанием «пикового телевидения».
Предложенное Netflix поглощение Warner Bros., которое еще должно пройти регуляторные проверки, вызывает опасения среди всех. Кинематографисты боятся потери крупного дистрибьютора, в то время как те, кто работает на телевидении, сталкиваются с потенциальной консолидацией HBO Max в крупнейшую стриминговую платформу.
DGA не заняла позицию по сделке, но проводила обсуждения как с Netflix, так и с Paramount, которая пытается осуществить враждебное поглощение студии. «Нам интересно узнать больше о том, как они собираются управлять этими вещами», — сказал Нолан, девять фильмов которого находятся в библиотеке Warner Bros.
Обращаясь к опасениям о будущем кинотеатров, со-генеральный директор Netflix Тед Сарандос пообещал сохранить 45-дневный период. (DGA настаивала на 60 днях.) Тем временем Дэвид Эллисон, генеральный директор Paramount Skydance, предложил сохранить «здоровые, традиционные» окна, одновременно увеличив театральный выпуск объединенной студии до 30 фильмов в год.
«Есть обнадеживающие сигналы, но это не то же самое, что обязательства», — сказал Нолан, подчеркивая, что окна не являются основной проблемой. «Театральное окно становится своего рода легко воспринимаемым символом того, будет ли Warner Bros. работать как театральный дистрибьютор или будет ли она интегрирована как стример. Но реальность такова, что вопросы на стороне телевидения и стриминга гораздо важнее для наших членов».
DGA представляет не только режиссеров, но и их команды — помощников режиссеров, менеджеров по производству, менеджеров сцены — которые уже пострадали от снижения внутреннего производства.
Снижение было настолько значительным, что привлекло внимание Трампа. Никто в Голливуде не хочет 100% тарифа, но надежда заключается в том, что внимание Трампа можно перенаправить на федеральный производственный стимул, сопоставимый с щедрыми налоговыми льготами, предлагаемыми другими странами.
«Как мы это видим, вам нужен накапливаемый федеральный возврат в 25%, который вы можете комбинировать с вашими государственными возвратами и быть конкурентоспособными с другими местами в мире, которые отбирают производство из Соединенных Штатов из-за отличных стимулов, которые у них есть», — сказал Нолан.
Нолан быстро признал, что снижение рабочих мест не связано в первую очередь с зарубежной конкуренцией. Скорее, он видит это как следствие изменяющихся бизнес-моделей, часто к ущербу членов DGA.
«Если вы посмотрите на общие расходы потребителей на медиа, на развлечения, на нашу работу, они крайне стабильны», — сказал он. «Но мы наблюдаем снижение занятости для наших членов на 35-40%. Как вы это reconcile? Что происходит с инвестициями? Почему мы не реинвестируем в потребителя? Потому что потребитель заинтересован в нашей работе и очень ценит нашу работу.
«Всегда будут подъемы и спады в уровне производства», — сказал он. «Это понятно. Это реальность, с которой нужно иметь дело. Но я верю, что мы наблюдаем слишком большой разрыв между уровнем инвестиций, которые делает потребитель, и тем, как это передается нашим членам в виде возможностей трудоустройства».
Голливудские профсоюзы все по-своему сталкиваются с угрозой дальнейшей потери рабочих мест из-за искусственного интеллекта. Недавняя сделка Disney с OpenAI — которая позволяет пользователям Sora взаимодействовать с его культовыми персонажами — подчеркивает эту угрозу.
«Я вижу в этом положительный момент в плане установления принципа лицензирования», — сказал Нолан. «Но до тех пор, пока мы не увидим, как это будет оплачено членам профсоюза всех трех профсоюзов — что в данный момент мы не знаем, как это будет — именно тогда эти компании получат поддержку гильдий, когда покажут, как создатели будут получать выгоду от таких возможностей лицензирования».
Для DGA искусственный интеллект также вызывает опасения по поводу целостности видения режиссера. В 1980-х годах профсоюз боролся против колоризации черно-белых фильмов. Такие «творческие права» являются центральными для миссии и самовосприятия профсоюза.
«Вы должны иметь голос в том, как этот инструмент используется», — сказал Нолан. «Существует множество вопросов о контроле над нашей работой и о том, как она может быть манипулирована с помощью ИИ».
Это обсуждение не ограничивается искусственным интеллектом, добавил он. Как потребитель фильмов, Нолан заметил изменение в домашнем кинотеатре. Вместо того чтобы смотреть фильмы без перерыва на DVD или стриминге, зрители все чаще смотрят их на платформа
Источник: Оригинальная статья
