На первый взгляд, для комфортной семьи среднего класса в Литве развод не имеет никакого отношения к войне в Украине. Почему бы и нет? Однако, когда их расставание совпадает с российским вторжением в соседней стране, эти две кризисные ситуации по-разному определяют дезориентирующую фазу семейной жизни для успешной медиа-менеджерки Марии (Жигимантэ Елена Якштайте) и бездельничающего сценариста Вытаса (Мариус Репшис). И хотя страдания целой страны могут поставить их проблемы в перспективу, это не делает их решение легче. Сухо остроумная, тонко проницательная комедия от сценариста и режиссера Андрюса Блажева, «How to Divorce During the War» (Как развестись во время войны) одновременно эмпатична и хирургически точна, исследуя попытки обоих партнеров трансформировать эгоистичные переживания в социальный активизм.
Третий полнометражный фильм литовского режиссера Блажева вновь объединяет его с двумя великолепными актерами из его замечательной второй работы 2021 года «Runner» (Бегун), которая не получила должного признания на фестивалях. (Якштайте и Репшис также сыграли персонажей по именам Мария и Вытас в этом фильме, в то время как Репшис сыграл Вытаса в дебюте режиссера 2016 года «Святой»: возможно, это отсылка к местным архетипам, подобно повторяющимся воплощениям «Анны» и «Жоржа» у Михаэля Ханеке.) После премьеры на конкурсе Sundance и получения призов за режиссуру Блажева, своевременный и доступный «How to Divorce During the War» должен обеспечить более широкий международный прокат.
В последние годы в литовском кино наблюдается тихой рост, особенно в области интимной, тонко проработанной домашней драмы. Хотя фильм Блажева отличается своей архи-реалистичной тональностью, существует связь с недавними фестивальными успехами, такими как «Drowning Dry» и «Slow», в их сочетании нежного повседневного наблюдения и сдержанного формального контроля.
Обе эти добродетели проявляются в раннем, ключевом длинном кадре, снятом с неподвижной камеры через лобовое стекло припаркованного автомобиля, когда раздраженная Мария неожиданно сообщает Вытасу о своем намерении развестись. Последующий разговор проходит через несколько стадий отрицания, умоления, утверждения и ярости, пока они ждут, когда их предподростковая дочь Довиле (Амелия Адомайте) выйдет из урока игры на скрипке. Выражения актеров не полностью читаемы сквозь стекло и наступающие сумерки, но воздух вокруг них пропитан закипающей обидой и внезапной печалью.
На протяжении нескольких лет карьера Марии в компании по созданию контента стремительно развивается, в то время как Вытас, который не может найти творческое вдохновение, устраивается на роль домохозяина — с чем он вполне доволен, но для нее это становится все более удушающим. (Она подробно излагает свои претензии, хотя менее откровенна в отношении роли третьей стороны в своем решении.) Довиле, в свою очередь, серьезна, но сдержанна, когда ее родители сообщают ей новость: «Теперь вы скажете, что очень меня любите, и моя жизнь не изменится», — говорит она, усвоив этот сценарий от друзей с разведенными родителями. Как и почти все остальные, ее мысли не полностью сосредоточены на этом вопросе: в Украине только что началась война, и для большинства людей повседневные разговоры вращаются вокруг этого.
На работе Мария инструктирует своих коллег продолжать работу, советуя отключать телефоны в рабочие часы, чтобы снизить уровень стресса — хотя, когда ее компания отказывается закрыть российское отделение, она уходит в знак протеста. Но это несколько обязательный, полусердечный жест, как и ее решение приютить семью украинских беженцев после того, как Вытас уходит: вскоре она сожалеет о своей благотворительности, жалуясь на нарушение порядка в своем доме новыми жильцами. Вытас, который теперь живет у своих все более реакционных родителей, делает более целенаправленные усилия, чтобы присоединиться к движению сопротивления, организуя публичные протесты в формате перформанса, работая волонтером в продовольственном банке и пытаясь ограничить доступ своих родителей к российской пропаганде по спутниковому телевидению. Но является ли это временным отвлечением от внутреннего краха его собственной жизни?
Сдержанная антириторика сценария Блажева хорошо служит уверенный, отстраненный взгляд камеры оператора Нарвидаса Науджалиса, который в основном избегает крупного плана в пользу фиксированных широких планов, погруженных в мрак поздней зимы. Скромный, холодный саундтрек Якуба Ратая из фальшивого пиано и нервной перкуссии соответствует общему настроению тревожного остроумия — сложный баланс, который также поддерживается тонко настроенными, деликатно ироничными выступлениями Якштайте и Репшиса, колеблющимися между защитным отстранением и резким эмоциональным освобождением. Зрителям остается решить, являются ли эти хорошие люди, реагирующие на плохие времена человеческими, непредсказуемыми способами, или же в компромиссах и лицемерии, с которыми Мария и Вытас решают смириться, есть что-то более зловещее — будь то в определении своей политической позиции или в организации своего быта.
Источник: Оригинальная статья