«Hold Onto Me» — это трогательная драма из Кипра, рассказывающая о смелой девочке, влюбленной в своего давно отсутствующего, мошеннического отца. В своем дебютном полнометражном фильме режиссер Мирсини Аристида уходит от привычного сюжета — о ребенке, ищущем любви у отчужденного и некомпетентного родителя — и находит уникальные оттенки в исследуемых отношениях.
Ирис (Мария Петрова), 11-летняя девочка с Кипра, проявляет искреннюю привязанность к своему отцу Арису (Христос Пассалис) всего через несколько дней после их первой встречи. Они едут в его машине, настроение радостное, так как они только что провернули мелкую аферу. Взгляд Ирис сосредоточен на его бородатом лице, как будто она надеется сохранить этот момент навсегда. Ее выражение не демонстрирует внешнего восторга, а полнится нежностью к этому мужчине, который должен любить ее.
Проблемы начинаются, когда Ирис проводит время с Данаэ (Дженни Салло), старшей девочкой, на лодке, которую они «одолжили» у местного жителя. Когда их ловят, Ирис оказывается в полицейском участке, пока ее мать отсутствует. Арис приходит, чтобы вытащить ее, но у него есть свои цели. Он незнакомец для нее, приехавший в город на похороны отца, а не для того, чтобы восстановить связь с детьми, которых он бросил. С первого взгляда Петрова уверенно играет Ирис, не позволяя ему запугать себя. Девочка бродит по городу без присмотра взрослых, общаясь с теми, кто старше ее.
Оператор Лассе Ульведал Толбёлл находит моменты, чтобы напомнить зрителю, что действие происходит на острове в Средиземном море, не экзотизируя локацию. Силуэты людей на пляже при закате, освещенные импровизированным костром, создают атмосферу беззаботной юности. Затем камера переключается на Ирис, ее лицо освещено угольями. Она одна, в окружении других. Само море играет свою роль в сюжете, сначала как путь к побегу, который Ирис и Данаэ ценят, а затем как зловещее пространство, где отец и дочь сталкиваются с последствиями своих выборов.
Мать Ирис и ее старший брат уже не нуждаются в Арисе (мама завела нового парня, а подросток занят своей девушкой). Но, хотя они и физически присутствуют, они тоже игнорируют Ирис. В отсутствие внимания и заботы Ирис цепляется за давно отсутствующего Ариса как за источник принадлежности. Ей нравится в нем то, что он не соблюдает правила. Пассалис, известный по роли взрослого сына в фильме Йоргоса Лантимоса «Догвилль», придает своему персонажу харизму, оживляя постоянно курящего мошенника.
После победы на скачках Арис считает Ирис своим талисманом. Ее присутствие меняет динамику его выходок к лучшему. Когда Арис пытается продать вещи своего покойного отца, девочка вызывает симпатию у потенциальных покупателей. В ресторане он утверждает, что несанитарная находка сделала Ирис больной, и требует возврат денег. Позже, в критической ситуации, она предотвращает насилие в его адрес. Аристида изображает эти взаимодействия с оттенком горькой амбивалентности. Не секрет, что Арис использует свою дочь, которую он никогда не навещал и не поддерживал, чтобы выбраться из сложной ситуации с кредиторами.
В глазах Ирис (которые Петрова передает невербально через влюбленные взгляды) связь с Арисом, даже если она в основном выгодна ему, наполняет пустоту внутри нее. Сцена, где они вдвоем отдыхают на солнце, напоминает «Aftersun» Шарлотты Уэллс, но контекст здесь другой. Ирис делает вид, что курит, чтобы произвести впечатление на отца и проверить, будет ли он вести себя как традиционный родитель.
«Держись подальше от неприятностей», — постоянно говорит он ей, хорошо зная, что сам не будет следовать своему совету. Аристида намекает, что взрослый и ребенок говорят на одном языке. Все остальные вокруг них повзрослели и ведут себя соответственно своему возрасту. Арис должен знать лучше, но он все равно отвергает ответственность. В то же время Ирис слишком быстро взрослеет. Их общая почва нарушает родительско-детские отношения на протяжении большей части фильма, пока поворотный момент не заставляет их занять соответствующие роли, которые они всегда должны были иметь в этих отношениях. Аристида использует Данаэ, чья контролирующая мать душит ее своей кажущейся чрезмерной строгостью, как контраст к другой крайности отцовства.
Как проницательный сценарист, Аристида избегает включать типичную для таких историй сцену крика. Мы ни разу не видим, чтобы Ирис устно упрекала Ариса или чтобы он объяснял ей, почему они не могут быть вместе. Пропуская мелодраму, режиссер позволяет «Hold Onto Me» ощущаться более приземленным в непредсказуемости реальности, не давая никаких гарантий, что Арис останется или что они будут близки. Это надежда, но даже если это всего лишь на мгновение, то, что возникло между ними, не имеет прикрас и является правдивым. Если привязанность действительно развилась, она была заслуженной и не воспринималась как должное только на основе кровных уз.
Источник: Оригинальная статья
