В фильме «Rock Springs» (Рок-Спрингс) вдова, охваченная горем, переезжает с дочерью в старый, скрипучий домик в лесах Вайоминга. Как и следовало ожидать, это оказывается плохой идеей по всем привычным причинам. Однако именно необычные причины — в частности, одна исторически специфическая — придают дебютному фильму Веры Мяо особую силу. Оказавшись в этом городке, зрители вскоре узнают, что это место связано с реальной трагедией — Рок-Спрингсской резнёй 1885 года, в ходе которой были убиты как минимум 28 китайских иммигрантов-горняков. Эта трагедия проникает в современную историю призраков Мяо неотъемлемым образом.
«Rock Springs» — это свежий взгляд на растущий поджанр американского хоррора, в котором расовая травма становится основным источником страха. В современных сценах фильма ощущается мрачная, затянутая атмосфера, а Келли Мари Тран, играющая западную азиатско-американскую женщину, которая не осознает, в какую диаспорическую трясину она попала, демонстрирует напряжённую и запоминающуюся игру. Стиль фильма отчасти знаком, так как Мяо заимствует тропы и даже целые конструкции кадров у недавних предшественников жанра, но когда она погружается в историю, показывая флешбеки с Бенедиктом Вонгом в роли горняка, который спасается от преследования, это становится более захватывающим и запоминающимся.
Сюжет начинается с сюрреалистического пролога, в котором молодая Грэйси (Ария Ким) бродит по пустынному миру серых холмов, созданных из собранного пепла или пыли. Это впечатляющий визуальный эффект, хотя и не имеет немедленного тематического значения, но намекает на некое бесплодное пространство между жизнью и смертью. В реальном мире Грэйси замкнулась в себе после преждевременной смерти отца, а переезд в сельский Вайоминг, где её мать Эмили (Тран) устроилась работать преподавателем в колледже, не помог ей выйти из своей скорлупы.
С ними живёт свекровь Эмили (Фиона Фу), первая китайская иммигрантка, которая не говорит по-английски. Это не единственное культурное различие между ней и Эмили, которая родилась от вьетнамских родителей, но была усыновлена и воспитана белой семьёй. Многие традиционные духовные верования и ритуалы свекрови сосредоточены на обеспечении безопасного перехода в загробную жизнь для её покойного сына. Переезд в "месяц голодных призраков" вызывает у неё серьёзные опасения, которые Эмили воспринимает с раздражением.
Однако призраки действительно голодны. Вскоре Эмили начинает регулярно видеть своего покойного мужа в новом доме, в то время как Грэйси, обладая неким феерическим обаянием, кажется, становится магнитом для призрачных сигналов. Страшная кукла, которую она находит на местной распродаже, тоже не добавляет спокойствия. Дом может быть проклят, но и на улице не безопасно: лес полон глаз и жадных рук.
Когда ситуация достигает зловещей точки кризиса, Мяо резко меняет направление и перспективу, возвращая нас на 140 лет назад к реальным ужасам, произошедшим на том самом месте, где теперь стоит дом Эмили и Грэйси. Сцена атаки белых горняков на китайских мигрантов представлена с ужасающей непосредственностью, снята с помощью динамичной ручной камеры. Эта сцена, происходящая чуть меньше чем на половине фильма, становится его выдающимся моментом, не имеющим аналогов по напряжению и яркости в том, что следует за ней.
Тем не менее, «Rock Springs» остаётся как пугающим, так и трогательным, прослеживая призрачные эхо этой трагедии до её 21-го века, умело освещая как скрытое историческое преступление на почве ненависти, так и продолжающиеся микрогрессии, с которыми сталкиваются азиатские американцы сегодня. Мяо уверенно управляет атмосферой, и хотя иногда кажется, что она всё ещё ищет свой собственный стиль, этот многообещающий дебют обладает человеческим подходом и точкой зрения, которые выделяют его в жанре, основываясь на китайском мистицизме, не унижая и не эксплуатируя его. «Не кормите призраков», — предостерегает «Rock Springs» свою аудиторию. Но и не бойтесь их тоже.
Источник: Оригинальная статья