Режиссер Джон Хьюз знал, как быть экономным. Существует легенда, что Хьюз писал большинство своих сценариев за крайне короткие сроки, иногда всего за выходные. Хотя действительно, Хьюз был чем-то вроде гения в плане концепций и шуток, он мог немного лениться, особенно к концу своей карьеры. Большинство людей, которые видели "Один дома 2: Затерянный в Нью-Йорке", понимают, насколько этот фильм является копией оригинала, даже те, кто его любит. На самом деле, сценарии Хьюза после "Один дома" пытались повторить успех этого фильма, и такие ленты, как "Деннис-мошенник" и "Детские забавы", ощущаются как возвращение Хьюза к уже использованным идеям. Он также пытался запустить проект с живым действием по мотивам "Peanuts" (Малыш и Карлсон).
В справедливости ради, эта техника лучше всего работала у него в 1980-х, когда он снимал фильмы, в основном, о подростках, прежде чем переключиться на одаренных детей. Одним из элементов работы режиссера, который всегда восхваляли, была его способность создавать полностью реализованные и relatable персонажи, что казалось новаторским, когда применялось к подросткам, которые до этого часто изображались стереотипно и плоско. Хьюз никогда не позволял хорошей идее или хорошей реплике пропадать зря, и в качестве доказательства этого существует вырезанная реплика из "Клуба завтрак" (The Breakfast Club) 1985 года, которая нашла новую жизнь в "Дне Ферриса Бьюллера" (Ferris Bueller's Day Off) 1986 года. Эта фраза является отличным примером того, как Хьюз умел определять персонажей через диалоги, и, таким образом, она работает схожим, но уникальным образом в обеих версиях.
Эллисон раскрывает свою одиночество и изоляцию через оригинальную реплику в "Клубе завтрак". Когда журнал Premiere собирал устную историю о "Клубе завтрак" в 1999 году, авторам предоставили возможность увидеть оригинальный монтаж Джона Хьюза. Длинная версия длилась примерно на час дольше театральной, и среди полностью вырезанных сцен были некоторые расширенные моменты с альтернативными или вырезанными диалогами (в 2026 году большинство из этих материалов можно увидеть в дополнительных материалах на 4K и Blu-Ray релизе от Criterion Collection). Среди вырезанных реплик есть фраза, которую говорит Эллисон Рейнольдс (Алли Шиди), когда группа студентов в задержании признается в своих истинах. Описывая свою "неудовлетворительную" жизнь дома, Эллисон говорит: "Мой дом как музей. Он очень красивый и очень холодный."
С учетом остальной части фильма, несложно понять, почему эта реплика, хотя и выразительная, попала на полку для вырезанных сцен. Бунтарство Эллисон проявляется во всех ее сценах, и, как упоминают несколько других персонажей, ее обида больше является защитным механизмом, чем чем-то, чем она должна быть. Тем не менее, в этой реплике есть глубина, которая идеально подчеркивает, почему такая девушка, как Эллисон, предпочла бы оказаться в задержании, а не возвращаться домой в буквально и фигурально стерильную обстановку. Хотя отличная игра Шиди в роли сделала эту реплику излишней, Хьюз явно запомнил ее для будущего.
Позже, всего через год, Хьюз снял фильм, который содержал некоторые из тех же тем, что и "Клуб завтрак", но перевернул предпосылку с ног на голову. Вместо группы неприспособленных подростков, вынужденных столкнуться с собой и друг с другом, будучи запертыми в школе, Феррис Бьюллер (Мэттью Бродерик), Слоун Питерсон (Миа Сара) и Кэмерон Фрай (Алан Рак) выберутся в реальный мир, буквально и фигурально. Кажется, что Кэмерон особенно нуждается в дне отдыха, поскольку Феррис описывает дом своего друга в одном из своих многочисленных обращений к зрителям: "Это место как музей. Оно очень красивое и очень холодное, и к нему нельзя прикасаться."
Феррис продолжает, добавляя: "Можешь представить, каково было Кэмерону быть в этом месте, когда он был ребенком?", что является явным намеком Хьюза на состояние ума Кэмерона. Хотя использование этой реплики похоже на то, как она была задумана в "Клубе завтрак", ее контекст делает ее более многослойной. Вместо того чтобы кто-то использовал ее для описания своего эмоционального состояния, это Кэмерон, видимый через Ферриса, что указывает на необходимость Кэмерона стать более самосознательным. Это также умно подготавливает одну из кульминационных шуток фильма, в которой Ferrari отца Кэмерона, который группа использует во время своего дня отдыха, в конечном итоге оказывается полностью разбитым случайно. Другими словами, эта реплика становится не просто пассивным резюме, а активной отправной точкой для арки.
Таким образом, хотя Хьюз действительно мог быть виновен в переработке собственного материала, в этом случае он не просто повторил реплику, но и улучшил ее.
Источник: Оригинальная статья
