В своем новом драматическом фильме «Tell Everyone» (Скажи всем) финская режиссёр Алли Хаапасало, также известная по хиту Sundance «Girl Picture» (Картина девушки), возвращается в 1898 год. Однако она обнаружила, что между прошлым и настоящим мало различий.
«Это самая печальная часть истории — она по-прежнему актуальна. Фильм затрагивает женские страдания, как психические, так и физические, которые по-прежнему рассматриваются через призму гендерных предвзятостей», — говорит она.
В «Tell Everyone» — который продаётся компанией LevelK — женщины, совершившие преступления или просто отказавшиеся подчиняться, отправляются на удалённый остров Сейли в финском архипелаге. Так же, как Аманда (Маркетта Тикканен), которую признали сумасшедшей только потому, что она страдает от сильной менструальной боли. Фильм, который будет представлен на Гётеборгском кинофестивале, представляет свой трейлер здесь.
«Мой муж порекомендовал подкаст New York Times [‘The Retrievals’], который касается женской боли и того, как её неправильно понимают и игнорируют. Тысячи женщин страдают от ПМДР (предменструальное дисфорическое расстройство), но это считается ‘незначительным’, потому что не затрагивает оба пола. Не говоря уже о том, что мы только сейчас начинаем говорить о менопаузе, по крайней мере, в Финляндии», — отмечает Хаапасало.
«Я помню, когда мы снимали сцену, где кровь течёт по волосатым ногам Аманды. Ничего неловкого или постыдного в этом не было. Возможно, мы медленно движемся от эпохи динозавров к времени, когда мужчины и женщины могут смотреть на менструальную кровь в сцене, и это совершенно нормально».
Фильм основан на романе Катя Каллио и ссылается на сотни реальных историй.
«Эти ‘острова тюрем’ существовали во многих странах. Остров Сейли изначально был больницей для людей с лепрой, а в 19 веке стал психиатрической больницей. Сначала там находились как мужчины, так и женщины, но затем всех мужчин перевели — что, должно быть, было безумным процессом», — отмечает режиссёр.
Не всегда там работали медицинские специалисты.
«Эти люди работали на фермах. Они не знали много о психиатрии — они даже не верили в неё. Идея заключалась в том, чтобы держать пациентов с психическими заболеваниями отдельно от общества, чтобы они не представляли опасности для других».
Она добавляет: «Эта женщина, Аманда, на самом деле утверждала, что она летела в Париж на воздушном шаре. Это было в её медицинских записях, что привлекло внимание Каллио. Она задала себе вопрос: ‘А что если мы поверим ей и не просто отвергнем это как историю сумасшедшей женщины?’»
Хаапасало стремилась изобразить «безжалостное время» и главную героиню, чья «единственная вина заключалась в том, что она была женщиной с достоинством».
«Если ты не был продуктивным, ты был просто ещё одним ртом, который нужно было кормить. Людей помещали в учреждения не только из-за психических заболеваний. Устав от своих жен, мужья могли придумать причину, и многие из этих женщин были просто бедными. У Аманды не было дома, и этого было достаточно, чтобы её поместили в учреждение».
Несмотря на такие ужасные детали, она в конечном итоге изображает место, которое, несмотря на то, что это тюрьма, может быть и красивым.
«Окружение прекрасно с точки зрения природы, но ужас уже присутствует в жизни этих женщин: их свобода была отнята. Если ужасные вещи происходят в раю, то это уже не рай», — заключает она.
Ещё один клише, которого она была решительно настроена избежать? «Мне было очень важно, чтобы не было садистских медсестёр. Никакой медсестры Рэтчет», — улыбается она.
«Позже начали использовать спорные методы, чтобы успокаивать людей и новые психиатрические методы лечения, но во время действия нашего фильма просто верили в тяжёлую работу и время на свежем воздухе. Эта стабильная, спокойная жизнь».
В актёрском составе также присутствуют Ааму Милонфф («Советские джинсы») и местные звёзды Криста Косонен («Туве») и Альма Пёйсти (номинированная на Золотой глобус за «Павшие листья»), которые приняли естественный вид, необходимый для фильма.
«Никто не спрашивал: ‘Можно мне немного тонального крема?’ Они строго не использовали никакого макияжа, но все это приняли. Возможно, это связано со всеми современными разговорами о макияже и о том, как показывать наши настоящие «я» как женщин, что никто не имел с этим проблем», — вспоминает Хаапасало.
В её фильме Аманда определённо недовольна своим положением и не может полностью испытать любовь, но начинает дружить с другими женщинами, которые также не могут сбежать.
«Один из наших дистрибьюторов, единственный мужчина в нашей группе финансистов, сказал, что ему завидно [этому]. Он сказал: ‘Я никогда не испытывал ничего подобного в этом сообществе и никогда не испытаю’. Тем не менее, это летний лагерь. Это маленькое общество с собственными невидимыми иерархиями и секретными отношениями. Это может быть и ужасно».
Хотя некоторые представители индустрии опасаются замедления поддержки проектов, возглавляемых женщинами, один даже описал 2025 год как ‘Великую рецессию’ для женщин-режиссёров, Хаапасало размышляет: «После #MeToo, когда женщины начали получать больше финансирования для своих проектов, некоторые мужчины сразу начали жаловаться, что как мужчина ты больше не можешь получить деньги. Но в 2024 году, когда мы получили финансирование для этого фильма, цифры уже упали. Когда я снимала ‘Girl Picture’, это было ближе к 50/50».
«Меня не удивит, если кто-то скажет: ‘Мы уже профинансировали достаточно женских работ’. Это классическая реакция. Надеюсь, что мы сможем признать, что множество голосов лучше, чем один пол на вершине».
Это приводит к более современным эхо в её фильме, где Аманда не просто подчиняется властным структурам.
«Она видит их насквозь. Она громкая и нахальная, и делает то, что хочет. Она шокирующая, потому что не ведёт себя так, как ожидается от женщины, и это не изменилось. Я хороший пример этого; я постоянно замечаю саморегуляцию в своём поведении, которая проистекает из мизогинии», — говорит она.
«Тем не менее, я не заинтересована в том, чтобы видеть себя или Аманду как жертву».
Источник: Оригинальная статья
