Для режиссеров с "странными" чувствами к кино очень важно завоевать признание критиков. К сожалению, в 2026 году это свелось к получению рейтинга "Certified Fresh" на Rotten Tomatoes, что может быть крайне обманчивым, так как сайт одобрил слишком много критиков, многие из которых имеют строго мейнстримные вкусы. Это также затрудняет прорыв необычных и/или сложных фильмов.
В 1980-х все обстояло совсем иначе. Почти все крупные газеты имели более одного кинокритика в штате, как и новостные журналы, такие как Time и Newsweek. Хотя некоторые из этих авторов использовали звездную систему оценки, чтобы быстро донести до читателей свои впечатления о фильме, все равно приходилось читать их, чтобы понять, стоит ли смотреть данный фильм. (Большинство рецензентов очень хорошо справлялись с тем, чтобы не раскрывать ключевые сюжетные моменты.)
Тем не менее, для небольших фильмов с крошечными маркетинговыми бюджетами и без настоящих звезд кино не было ничего более ценного, чем получить два больших пальца вверх от Роджера Эберта и Джина Сискела. Хотя я особенно виню Эберта за то, что он вдохновил Rotten Tomatoes, он и Сискел действительно любили кино и были на высоте, когда защищали великие фильмы, которые могли быть незамеченными. Эберт особенно хорошо справлялся с этим, когда писал свои рецензии для Chicago Sun-Times. Здесь у него было больше пространства, чтобы размышлять о странных качествах фильма. И он никогда не делал это лучше, чем в своей четырехзвездочной рецензии на "Paperhouse" (Дом бумаги) Бернарда Роуза, захватывающе странный фильм в жанре фэнтези-ужас, который трудно описать. Его поддержка была решающей для того, чтобы я арендовал этот фильм в 1989 году.
Эберт считал, что "Paperhouse" — это фильм, которому стоит отдаться.
Четыре года до того, как он создал классический фильм ужасов, положивший начало франшизе "Candyman" (Кэндимен), Бернард Роуз был одаренным режиссером музыкальных клипов (он снял "Relax" группы Frankie Goes to Hollywood), готовящимся к созданию своего первого полноценного полнометражного фильма. Он не мог выбрать более странный проект, чем "Paperhouse". Основанный на детском романе Кэтрин Сторр "Marianne Dreams" (Мечты Марианны), фильм рассказывает о Анне Мэдден (Шарлотта Бёрк), 11-летней девочке, которая, страдая от высокой температуры, начинает мечтать о вещах, которые она рисует наяву. Все начинается с дома, но становится тревожно, когда, нарисовав лицо, выглядывающее из окна, она встречает Марка (Эллиот Спирс), который страдает от мышечной дистрофии и существует в реальной жизни.
"Это не фильм, который можно измерить и оценить, это фильм, которому нужно отдаться," — написал Роджер Эберт в своей рецензии. Я не могу не согласиться. Фильм разворачивается как тревожный сон, который всегда на грани превращения в полноценный кошмар (и иногда это происходит). По мере того как связь между Анной и Марком крепнет, Анна использует свои сны как способ избежать своей печальной реальности, в которую входит далекий, алкоголик-отец (Бен Кросс). Она мечтает сбежать с Марком, но его ухудшающееся состояние делает это невозможным.
Фильм Роуза свежо непредсказуем и постоянно очаровывает. Вам просто нужно следовать за ним. Как написал Эберт: "Paperhouse" не является в каком-либо смысле просто детским фильмом, хотя его тема может указывать в этом направлении. Это тщательно написанное, скрупулезно снятое фэнтези, в котором актеры играют свои роли с большой серьезностью. Смотря его, я был поглощен развитием сюжета и принял логику фильма на его условиях.
"Paperhouse" в настоящее время доступен для просмотра на Prime Video.
Источник: Оригинальная статья
