Легенда рок-музыки Ник Кейв мог бы стать естественным кандидатом для написания заглавной песни к фильму «Train Dreams» (Мечты поезда), даже если у него не было личных связей с создателями или актерами. Один из его самых известных альбомов, «Ghosteen», посвящен горю после смерти его подростка, и даже его предыдущие и последующие работы склонны к широкому взгляду на то, как мы справляемся с радостями и печалями жизни, проведенной с любимыми и без них, вплоть до его последнего релиза «Wild God» (Дикий Бог).
Но Кейв знал главного актера фильма, Джоэла Эджертона, который имел представление о том, насколько близка к сердцу певца и автора песен новелла, ставшая основой для «Train Dreams». На пути к совместному написанию темы были некоторые небольшие препятствия, такие как то, что у Кейва не было особого желания вмешиваться в территорию композитора фильма, Брайса Деснера, известного по группе The National. Тем не менее, как рассказывает Кейв, всё произошло само собой, несмотря на его сознательное желание не вмешиваться.
Variety поговорил с Кейвом по телефону, пока он находился в Лондоне, завершая некоторые даты тура со своей давней группой Bad Seeds.
Как вы узнали о просьбе написать песню? Сначала вам позвонил Брайс Деснер или это был (режиссер) Клинт Бентли?
Прежде всего, я должен сказать, что «Train Dreams» всегда был моей любимой книгой. Когда меня спрашивают о книгах, «Train Dreams» всегда всплывает в разговоре. Это что-то вроде «Кровавого меридиана» (Cormac McCarthy) для меня, просто идеальное произведение литературы, особенно мощное, потому что это новелла — короткая и прекрасная вещь. Я всегда имел глубокую привязанность к этой книге. Я знаю главного актера, Джоэла Эджертона — он австралиец — и, думаю, он просто написал мне сообщение и спросил, есть ли у меня интерес. У меня не было времени на это, так что это было довольно неожиданно. У меня было много сомнений по этому поводу.
Что вас остановило от того, чтобы сразу взяться за это, если вам нравилась книга, помимо нехватки времени?
Я также сам пишу музыку для фильмов, и последнее, чего хочет кто-либо, кто сделал музыку к фильму, — это чтобы продюсеры пришли и добавили какую-то песню в конце, которая не имеет отношения к саундтреку, просто чтобы в конце была рок-песня. Это происходит с нами постоянно, когда мы делаем музыку для фильмов; это невероятно оскорбительно. И я не хотел делать это с Брайсом. Но я посмотрел фильм и действительно, действительно его полюбил. Я думал, что они замечательно передали эту прекрасную жемчужину новеллы. Но все равно я колебался, вмешиваясь в работу Брайса.
Затем я посмотрел фильм, уснул, проснулся утром и у меня в голове были эти строки, как вы их читаете, и я быстро их записал и они мне очень понравились. Я никогда не получаю песни таким образом. Песни никогда не приходят ко мне так легко; для меня это как вырывание зубов, а это пришло так легко и красиво. Так что я позвонил Брайсу и сказал: «Слушай, я написал несколько строк», и ему они очень понравились, и я сказал: «Но я не знаю, как превратить это в песню для твоего фильма». Затем я снова посмотрел конец фильма и понял, что могу просто спеть эти строки поверх уже существующей музыки Брайса, которая была действительно красивым музыкальным произведением, переходящим в титры. Так что в основном я сделал именно это: взял его музыкальное произведение, которое он уже написал, немного изменил его, чтобы оно стало более песенным, и спел эти строки поверх. Всё прошло очень легко, и я был действительно поражен этим. Я должен сказать, что в этом было что-то о простоте музыки Брайса с текстом сверху, что для меня, по крайней мере, было чрезвычайно эмоционально.
Так что способ, которым это пришло к вам, был…
Да, это пришло ко мне во сне. Я не шучу, когда говорю, что это действительно так и произошло. Потому что я всё время думал: «Они хотят, чтобы я написал песню для этого», и я был в отпуске, так что последнее, что я хотел, это идти в студию и пытаться написать песню. Но образы из фильма были у меня в голове, когда я засыпал. И многое из того, о чем я говорю в песне, связано с фильмом и книгой. Обычно такие вещи не работают. Когда песня ссылается на сам фильм, это определенно рецепт катастрофы. Но я подумал, что это довольно красивый способ подвести итог всему.
Так что, буквально, это песня о мечтах, которая пришла во сне.
О поезде мечты.
Вы упомянули вещи, которых нет в фильме, и ссылка на Элвиса выделяется, так что мне интересно, были ли они взяты из новеллы или…
Да, ссылка на Элвиса из книги. Я просто помню эту удивительную сцену, где он [персонаж Роберт Гренье] идет в город — я могу немного ошибаться — и поезд проезжает с парнем, по которому все девушки с ума сходят. И он не знает, кто этот человек, но это Элвис Пресли с его волшебным голосом. Это прекрасная часть книги, и её нет в фильме. Так что некоторые образы пришли из книги, а некоторые я придумал сам.
Что вас больше всего зацепило в книге?
Я знаком с ней уже долгое время. Мне очень нравится стиль Дениса Джонсона, особенно его последняя книга, опубликованная после его смерти («Щедрость морской девы»). Но дело в том, что «Train Dreams» — это была невыдающаяся жизнь, можно сказать, но в то же время, на человеческом уровне, это была необыкновенная жизнь. И то, как Денис Джонсон пишет об этом простым языком… в его языке есть огромное количество скромности, которая рассказывает эту историю, которая вдруг становится подавляющей историей о горе. Это странная маленькая эпизодическая вещь о его возвращении к жене и возвращении к работе лесорубом и тех вещах, которые он видит, и странных событиях, которые происходят. А потом он возвращается, и её уже нет, и его жизнь становится странной, мечтательной ситуацией горя. Это действительно подкрадывается к вам, вся идея о том, о чем на самом деле книга, которая является комментарием о горе и смертности.
Это то, с чем вы так долго боролись в своей работе. Одна из причин, почему так много людей связывают себя с вашей недавней работой, заключается в том, что мы сами сталкиваемся с этими вещами и нам интересно, как вы с ними справляетесь. Так что интересно, что с этим проектом есть определенная преемственность.
Да, есть похожие вещи, через которые я прошел, и они проникают во всё, что я делаю. Но это не то, чтобы я пытался писать об этом. Дело в том, что присутствие моих мальчиков пронизывает всё, что я пишу. Мне очень трудно отделить себя от этого. С каждым разом становится легче, но это было очень сложно. Я читал «Train Dreams» много раз, начиная с многих лет назад, и, конечно, она приобретает другую силу с учетом того, что произошло в моей личной жизни. Есть что-то в том, как он пишет о горе, что вы даже не понимаете, что это о горе, пока, ближе к концу, не понимаете: «Хорошо, это то, о чем на самом деле книга». Есть что-то, что я нашел глубоко затрагивающим, что я даже не могу описать — это и обычная жизнь, и жизнь, полная чудес. Как и наши жизни. И фильм прекрасно это отражает.
Вы пишете в песне о «странных и чудесных вещах, которые я видел, измеренных в истине», а затем говорите о «тенденции к боли». Вы, возможно, стремились к такому балансу во многом из того, что вы пишете.
Да, это все очень легковесно, как и книга. Ни фильм, ни книга никогда не бывают мрачными. В этой разрушительной истории есть что-то, что утверждает жизнь. И это и есть прекрасный парадокс горя.
Вы подходили к просмотру фильма с опасениями, поскольку книга была вам так дорога?
Да, я подходил к этому с множеством опасений, но меня
Источник: Оригинальная статья
