Пак Чхан Ук: «Меня беспокоит ситуация, когда мне не останется ничего другого, кроме как принять ИИ».
Корейская волна сейчас отмечается по всему миру, но Пак Чхан Ук не чувствует себя слишком празднично. Снаружи Южная Корея кажется хорошо отлаженной машиной, производящей поток завоевывающей мир поп-музыки, кухни, автомобилей, кино (особенно получившего «Оскар» фильма «Паразиты») и телешоу, а также телевизоров Samsung, на которых это всё можно смотреть. Однако последний фильм Пака, «No Other Choice» (Без выбора), несколько разрушает этот идеал. Он изображает современную Корею как нестабильный ландшафт промышленного упадка, сокращений, безработицы и мужской хрупкости — без К-поп охотников на демонов, которые могли бы спасти ситуацию.
«Я не собирался изображать реалистичное представление Кореи в 2025 году», — говорит Пак, спокойный, почти профессорский 62-летний режиссер. «Я думаю, что более точно рассматривать это как сатиру на капитализм».
Сеттинг «No Other Choice» — комически обыденный, но почти буквально беспощадный мир производства бумаги, где только что уволенный исполнительный директор разрабатывает безумный план, чтобы продвинуться, убивая своих соперников за новую должность, на которую он плохо справляется. Но это также могло бы быть о развлекательной индустрии, которая тоже более нестабильна, чем кажется, предполагает Пак: «Несмотря на то, что корейские фильмы и шоу так популярны по всему миру, корейские зрители не возвращаются в кинотеатры после пандемии, и также говорят о том, что телевизионная индустрия находится под угрозой. И этот упадок произошел сразу после успеха «Игры в кальмара» и «Паразитов». Я думаю, что этот разрыв сам по себе очень ироничен».
Ирония — это то, что пронизывает кино Пака. «No Other Choice» начинается с того, что служащий Ман-су (в исполнении Ли Бён Хуна) поздравляет себя с тем, что у него есть всё: хорошая работа, красивый дом, любящая жена, двое детей и две собаки. Он с нетерпением ждет наступления осени, не осознавая, что это предвещает его собственное падение: через несколько дней он оказывается на коленях, умоляя о работе, после того как его уволили новые американские боссы, что приводит его к его безумному плану убийства. Это звучит мрачно, но смягчается тяжелыми дозами черной комедии, едкой буффонады и неуклюжей жестокости, включая безумный план устранить одного из своих соперников, напившись до беспамятства — с помощью корейской техники поктанжу: рюмка виски, опущенная в пинту пива. Пак признается, что раньше он не был чужд этому коктейлю, «но я больше не пью. Я понял, что не должен делать это с собой».
Даже название «No Other Choice» иронично: Ман-су явно имеет другие варианты. Он мог бы пойти против своих работодателей, а не сверстников. Или он мог бы просто смириться с тем, что стал беднее — но он сделает всё, чтобы избежать потери своего дома и статуса, особенно в глазах семьи. «Зрители отчаянно хотят поддержать его и чтобы он нашел работу, но в другие моменты они понимают, что его выборы неправильные», — говорит Пак. «Эти два чувства сосуществуют, и зрители переключаются между ними. Это была цель создания этого фильма».
Более глубокая ирония заключается в том, что Пак практически является лицом корейской культурной мощи. Он находится на гребне корейской волны последние 20 лет, и вместе с соотечественником, режиссером «Паразитов» Пон Чжун Хо, он разрушил барьеры для корейского кино. Как и у Пона, фильмы Пака сочетали фестивальное признание с коммерческим успехом, не в последнюю очередь его прорывной фильм «Старик» (Oldboy), который выиграл Гран-при на Каннском кинофестивале в 2004 году и познакомил мир с новым брендом яркого, жестокого, извращенного, но технически совершенного кино — олицетворяемого сценами, где главный герой «Старика» расправляется с несколькими нападающими в коридоре, вооруженный лишь молотком, и другой, где он ест живого осьминога. В Великобритании фильмы Пака рекламировались под DVD-лейблом «Asia Extreme», наряду с работами таких соотечественников, как Ким Джи Ун и Ким Ки Дук, а также некоторыми японскими режиссерами.
Оглядываясь назад, Пак испытывает беспокойство: «Я чувствовал, что меня зажимают из-за этого бренда. Это создало ненужную форму предвзятости». Ему приятно, что этот ярлык больше не применим, отчасти потому, что его «экстремальная» эстетика проникла в мейнстримное кино, но также потому, что Пак, казалось, легко перешел в Голливуд и на чуть менее жестокие проекты на английском языке. К ним относятся его мини-сериал 2018 года «Маленькая барабанщица» (The Little Drummer Girl) по роману Джона ле Карре с Флоренс Пью и Александром Скарсгардом, а также недооцененный фильм 2024 года «Симпатизирующий» (The Sympathizer) о шпионах Вьетконга в Америке 70-х, в котором Роберт Дауни-младший играет несколько ролей.
«Не то чтобы я намеренно выбирал смягчить свою жестокость, чтобы избежать такой репутации», — говорит он. «Я не знаю, какие фильмы я буду снимать в будущем, но они могут быть такими же графичными, как и мои предыдущие».
Режиссура на английском языке не была такой простой, как казалось, добавляет он, особенно на своем первом голливудском фильме «Старк» (Stoker) 2013 года, триллере в стиле Хичкока с Николь Кидман и Мэттью Гудом. «Сначала я боялся, особенно в отношении общения через переводчика», — говорит он. Ему помогали актеры. «На самом деле это не было так уж и иначе, возможно, потому что Николь старалась изо всех сил подстроиться под меня». Кидман предпочитает готовиться самостоятельно, объясняет он, в то время как он предпочитает сесть с целым составом и проработать сценарий строчка за строчкой. «Я предложил ей: почему бы нам просто не попробовать? И в конечном итоге она сказала, что это было очень полезно».
Он не свободно говорит по-английски и сегодня говорит через переводчика, но «мой английский достаточно хорош, чтобы, если я чувствую, что что-то переводится неправильно, я мог бы это указать», — говорит он. «Еще одна проблема, которая может возникнуть, — это недопонимание из-за языковых или культурных различий, но я на самом деле пытался использовать это в свою пользу, потому что я мог предложить перспективу на британское или американское общество, которую люди внутри этого общества могут не заметить».
Теперь, как и Пон, он смешивает проекты: некоторые на английском, некоторые на корейском, другие — гибриды двух языков. Его роскошный лесбийский триллер «Служанка» (The Handmaiden) адаптировал роман Сары Уотерс «Пальцы» из викторианской Англии в начало 20 века в Корее. Аналогично, «No Other Choice» адаптирован из романа американского криминального писателя Дональда Уэстлейка «The Ax», но действие происходит в Ульсане, прибрежном городе на юго-востоке Кореи. Пак пытался адаптировать эту историю с тех пор, как впервые прочитал её примерно в 2005 году, объясняет он — примерно в то же время, когда вышла франкоязычная адаптация той же истории. «Изначально это задумывалось как американский фильм на английском, но прошло много бесполезных лет, и в конечном итоге это превратилось в корейский фильм».
Задержка, по крайней мере, дала ему возможность взять Ли, который впервые работал с Паком над его хитом 2001 года «
Источник: Оригинальная статья
