Имя Тома Клэнси встречается на большем количестве книг, чем он на самом деле написал. Клэнси, как может сказать любой папа средних лет, ворвался на поп-литературную сцену в 1984 году со своим дебютным романом "The Hunt for Red October" ("Охота за Красным Октябрем"), шпионским триллером о российской подводной лодке, которая дезертирует, и смелом аналитике ЦРУ Джеке Райане, который должен использовать свои умственные способности (а не грубую силу), чтобы спасти ситуацию и наладить необходимые дипломатические каналы. Это привело к длинной череде напряженных военных триллеров от Клэнси, включая такие хиты, как "Patriot Games" ("Игры патриотов"), "Clear and Present Danger" ("Ясная и настоящая угроза"), "The Sum of All Fears" ("Сумма всех страхов") и многие другие. Клэнси был единственным автором 13 триллеров и сотрудничал с другими писателями, чтобы написать еще пять. После его смерти Клэнси по-прежнему оставался указанным автором на многих других книгах, написанных с использованием его персонажей или в его стиле. 27 романов Клэнси было опубликовано после его смерти в 2013 году.
"Красный Октябрь" был адаптирован в полнометражный фильм в 1990 году режиссером Джоном Мктирнаном, и этот фильм стал огромным хитом, собрав более 200 миллионов долларов в прокате. Алек Болдуин сыграл Джека Райана. Успех этого фильма привел к целой серии фильмов, основанных на романах Клэнси о Джеке Райане, включая два с Харрисоном Фордом (в 1992 и 1994 годах), один с Беном Аффлеком (в 2002 году), один с Крисом Пайном (в 2014 году) и сериал о Джеке Райане с Джоном Красински (2018-2023 годы).
Клэнси, следовательно, смог бы увидеть как минимум четыре фильма о Джеке Райане до своей смерти. Действительно, в 1995 году Клэнси был процитирован в Los Angeles Times по поводу своего мнения о существующих фильмах о Джеке Райане, и он смог открыто и честно высказать свое мнение по этому поводу. Клэнси, похоже, не был фанатом.
Клэнси не любил фильмы о Джеке Райане
Статья в Los Angeles Times в значительной степени касалась того, как Клэнси, даже в 1995 году, считался важной фигурой в Голливуде, и что он использовал свою новую кинематографическую славу, чтобы сделать процесс создания фильмов более эффективным. Клэнси, похоже, был невероятно нетерпелив к привычкам студий, которые долгое время изменяли его книги, иногда существенно, чтобы адаптировать их в фильмы. Клэнси не понимал, зачем сценаристам нужны такие привычки, и в результате утверждал творческий контроль над своими адаптациями. Поэтому он не был слишком довольным фильмами по своим книгам, так как они были слишком далеки от того, что он написал.
Клэнси также был невероятно разочарован тем, сколько времени Голливуд регулярно тратил впустую. Почему написание сценария занимает так много времени? Он сказал:
"Одной из вещей, на которые я обратил внимание на встрече с [руководством Paramount], является то, что система кажется почти созданной для неудачи. [...] Мы все знаем, что время — это деньги. Что ж, черт возьми, время действительно является деньгами в Голливуде, и все же процесс Голливуда тратит колоссальное количество времени без необходимости. Как человек, который пишет романы объемом до 1200 страниц за пять месяцев, я не понимаю, почему написание 120 страниц текста занимает до шести месяцев, когда, по сути, это часто основано на исходном материале, который уже написан, так что вам не нужно ничего выдумывать."
Это имеет смысл. Клэнси явно был довольно плодовитым писателем, и медленный темп работы сценаристов Голливуда его расстраивал.
Клэнси не любил неэффективность Голливуда
Позже в статье Клэнси отметил, что, когда он пишет свои романы, он отправляет главы своему редактору по одной, а не сдает готовый рукопись. Это позволяет ему и его редакторам корректировать сюжетные моменты и вносить изменения по мере написания, что в конечном итоге ускоряет процесс написания. Клэнси сказал, что ему не нравилась привычка Голливуда всегда сдавать завершенные сценарии, которые нуждались в постоянных "корректировках". "Исправить пятую главу гораздо проще, когда вы пишете пятую главу," — сказал он, — "чем исправлять последствия из пятой главы вплоть до сороковой." Он хотел, чтобы вся структура написания в Голливуде была изменена.
Однако в 1995 году уже вышли первые три фильма о Джеке Райане, и они уже стали большими хитами по стандартам студии. Тем не менее, Клэнси считал фильмы полными сюжетных проблем и новыми неточностями о правительстве и военных. В конечном итоге ему пришлось сесть с руководством Paramount и установить правила. Он сказал, что его встречи были успешными:
"В случае с Paramount они увидели свои ошибки, и я увидел ошибки некоторых из своих действий, и все стали разумными. Когда люди разумны, достичь понимания довольно легко."
Клэнси в то время работал над телевизионной мини-серией "Op Center", в которой снимался Гарри Хэмлин, и которая длилась целых 170 минут. Следующим проектом Клэнси стал кибер-триллер "NetForce" 1999 года. Следующий фильм о Джеке Райане вышел на большой экран только в 2002 году с "The Sum of All Fears" ("Сумма всех страхов").
Источник: Оригинальная статья
