Создатель "Chainsaw Man" написал фильм в стиле найденной пленки... как комикс
Тацуки Фудзимото, создатель "Chainsaw Man" (Человек-бензопила), обожает кино и привносит эту любовь в свои комиксы. Макима, зловещая антагонистка "Chainsaw Man", разделяет увлечение своего создателя кинофилией. В одной из глав, адаптированной в недавнем "Chainsaw Man: The Movie — Reze Arc" (Человек-бензопила: Фильм — Арка Резе), Макима приглашает нашего героя Денджи на свидание в формате марафона фильмов. "Арка Резе" сама по себе является исследованием Фудзимото романтических и комедийных клише, которые затем жестоко переворачиваются. В кульминации первой части "Chainsaw Man" Макима объясняет, что хочет очистить мир от недугов — включая плохие фильмы.
В своем первом сериализованном манга, веб-серии "Fire Punch" (Огненный удар), герой, жаждущий мести, Агни получает спутника по имени Тогата. Одержимый кино, Тогата хочет снять месть Агни и не стесняется манипулировать другими, чтобы создать лучшие "сцены". Фудзимото вновь обратился к документалистике в своем одностраничном комиксе "Goodbye, Eri" (Прощай, Эри), выпущенном между первой и второй частями "Chainsaw Man". Этот 200-страничный комикс оформлен через призму камеры мобильного телефона — комикс "снятый" как фильм в стиле найденной пленки. Тем не менее, "Goodbye, Eri" является одним из немногих произведений Фудзимото (наряду с "Fire Punch"), которые еще не были адаптированы в аниме, несмотря на то, что его формальные приемы заимствованы из кино.
"Goodbye, Eri" рассказывает о молодом японском мальчике по имени Юта, который по просьбе своей умирающей матери снимает ее последние дни. Первые 20 страниц комикса разворачиваются именно так, прежде чем становится ясно, что панели, которые мы видели, были из готового фильма Юты, который показывают его одноклассникам и который получает негативные отзывы (потому что он решил закончить его сценой, где он убегает от взрыва). Всем не нравится "неделикатный" фильм Юты... кроме девушки по имени Эри, которая решает научить Юту, как сделать лучший фильм, заставляя его смотреть с ней десятки фильмов. Комикс следует за Ютой, снимающим свои дни с Эри, которые тоже могут быть сочтены конечными.
Фудзимото исследует силу кино в "Goodbye, Eri"
"Goodbye, Eri" затрагивает схожие эмоциональные (и метатекстуальные) ноты, как фильмы "Me, Earl, and the Dying Girl" (Я, Эрл и умирающая девушка), который также рассказывает о подростке, снимающем последние дни кого-то, и полубиографический фильм Стивена Спилберга "The Fabelmans" (Фейблмены). "Goodbye, Eri" — это Фудзимото, смотрящий внутрь себя, чтобы исследовать, что движет им как художником и почему он так увлечен кино. В этом смысле он пересекается с другим его расширенным одностраничным комиксом "Look Back" (Оглянись), о двух девушках, которые сближаются благодаря общей страсти к рисованию манги. "Look Back" был вопросом Фудзимото о том, почему он рисует, в то время как "Goodbye, Eri" — это вопрос о том, почему кто-то снимает мир и его людей.
Комикс приходит к выводу, что кто-то может захотеть быть снятым, потому что это предлагает бессмертие и формирует, как человека будут помнить. Найденная пленка ассоциируется с ужасами не только потому, что неуклюжая операторская работа создает кошмарную атмосферу. Ужасные фильмы в стиле найденной пленки предлагают предполагаемый взгляд на "реальные" последние моменты человека, снимающего кадры. Что может быть более тревожным для просмотра?
Хотя они могут быть сняты как документальные фильмы, фильмы в стиле найденной пленки, конечно, правдоподобно вымышлены, предлагая лишь эстетику реальности. В "Goodbye, Eri" Юта чувствует необходимость всегда добавлять "щепотку фантазии" в свои фильмы. В фильме, который он создает после Эри, он изображает ее не просто как больную девушку, а как вампира, которому 1200 лет. Это, конечно, отражает добавление Фудзимото своей "щепотки фантазии". Он рассказывает нам историю Юты и Эри, ту же историю, которую Юта превращает в свой следующий фильм, и Фудзимото добавляет возможность вампира (отражая, как люди никогда не умирают, если их поймали на пленку) к тому, что в остальном является сюжетом в стиле "среза жизни".
"Goodbye, Eri" разделяет реальность и найденную пленку
Найденная пленка взорвалась в популярности в начале 2000-х, когда цифровое кино и камеры становились нормой. Мобильные телефоны с их встроенными камерами и микрофонами теперь являются инструментом, таким же распространенным, как бумага и карандаш. В теории, сделать фильм так же легко, как нарисовать комикс. В "Goodbye, Eri" Фудзимото делает последнее, чтобы рассказать историю о первом. Оформление "Goodbye, Eri" через мобильный телефон никогда не является утомительным приемом.
Большинство страниц "Goodbye, Eri" используют четыре длинных прямоугольных панели, что создает единообразный и квадратный вид экрана мобильного телефона. Переходы по времени и месту между этими панелями варьируются от незначительных (например, несколько страниц, где Юта и Эри сидят на диване и смотрят фильмы) до огромных.
Открывающие страницы, изображающие фильм Юты о его матери, используют одну панель для одного кадра фильма, что предполагает монтажное редактирование. Однако развернутые страницы "Goodbye, Eri" передают ощущение взгляда в камеру мобильного телефона, где изображение не меняется.
Некоторые панели в "Goodbye, Eri" намеренно нарисованы с размытием, чтобы передать, что воображаемый мобильный телефон, снимающий кадр, движется. Поскольку Юта снимает все, и это (буквально) тот объектив, через который мы видим историю, страницы редко начинают с четкого указания на то, что реально, а что является постановочной сценой. Комикс способен легко реализовывать повороты сюжета "сцена внутри сцены" даже легче, чем любой фильм.
Что касается темы фильма Юты, Эри вписывается в ряд других персонажей Фудзимото, таких как Резе и Макима; женщина с гипнотическими глазами, которая одновременно выглядит и невинной, и не очень. Хороший фильм нуждается в чем-то или ком-то увлекательном, и Эри проходит этот тест.
Источник: Оригинальная статья
