31-я церемония Critics Choice Awards показала, как многие в индустрии видят гонку за Оскаром, и в ключевых аспектах перевернула её. С приближением Золотых глобусов в следующую воскресенье и началом голосования за номинации на Оскар в понедельник, церемония CCA стала одним из последних значимых индикаторов перед тем, как члены Академии начнут заполнять бюллетени. В этом контексте триумф фильма «One Battle After Another» (Одна битва за другой) в категориях лучший фильм, лучший режиссёр и лучший адаптированный сценарий посылает ясное сообщение остальным участникам: это тот фильм, которого нужно побеждать. Исторически такая комбинация является «кошачьей мятой» для Оскара — видение, движимое режиссёром, в сочетании с широкой поддержкой из разных областей.
Тем не менее, этот триумф также имеет встроенную оговорку. Критики не голосуют за Оскары. Это давно стало моим правилом в предсказаниях наград, и оно по-прежнему актуально. Но когда фильм удовлетворяет критиков и одновременно предлагает повествование, ориентированное на мастерство, которое привлекает голосующих Академии из разных демографических групп, его становится крайне трудно вытеснить. Ожидайте, что «One Battle After Another» наберёт реальную инерцию по мере приближения номинаций на Оскар, особенно в категориях технических достижений — и если он сможет сохранить некоторую поддержку для своих актёрских претендентов, включая Чейза Инфинити и, возможно, получить дополнительное признание для Регины Холл.
Центральный вопрос, который сейчас возникает, заключается в том, сможет ли «One Battle After Another» завершить триумф Полa Томаса Андерсона, не выиграв при этом ни одной актёрской или технической категории. Исторически такой путь редок. Последние два фильма, которые выиграли лучший фильм без хотя бы одной актёрской или технической награды, были «The Greatest Show on Earth» (1952) и «Spotlight» (2015). С учетом того, что Variety прогнозирует «One Battle After Another» на уровне верхней части всех временных номинаций, сценарий, при котором он так слабо проявит себя в ночь Оскара, будет казаться противоречивым для фильма, который сейчас выглядит неизбежным. Более правдоподобный исход может напоминать «The Shape of Water» (2017), который сочетал победы в категориях лучший фильм и лучший режиссёр с выборочной поддержкой в других категориях.
Тем не менее, эта гонка далека от завершения. Warner Bros. возглавила все студии благодаря «Sinners» (Грешники), который стал одним из лидеров по количеству наград с четырьмя победами: лучший оригинальный сценарий для Райана Куглера, лучший молодой актёр для Майлза Кэтона, лучший кастинг и ансамбль, а также лучшая музыка для Людвига Йоранссона. Этот пакет намекает на нечто большее, чем просто страсть — он указывает на возможную коалицию. Если «Sinners» сможет сохранить этот импульс до Золотых глобусов и получить поддержку от SAG, Гильдии сценаристов и других крупных гильдий, он может стать неожиданным соперником в этом сезоне.
Члены Академии неоднократно демонстрировали готовность награждать смелую оригинальность в сочетании с техническими достижениями, и «Sinners» начинает выглядеть как версия этой формулы в этом году. Победа в категории лучший оригинальный сценарий особенно примечательна. Это категория, в которой Академия часто расходится с критиками, предпочитая работы, ориентированные на диалог, структурным инновациям. Победа Куглера показывает, что фильм пробился в тех аспектах, которые могут напрямую отразиться на бюллетенях Оскара, особенно в отделении сценаристов, которое стабильно демонстрирует высокие результаты в гонке за лучший фильм.
Фильм Netflix «Frankenstein» (Франкенштейн) также забрал четыре награды, включая неожиданную победу Джейкоба Элорди за лучшую мужскую роль второго плана в готической эпопее Гильермо дель Торо. До этого момента Элорди завоевал лишь две критические награды в этом сезоне — от Нью-Йоркского онлайн-критического круга и Оклахомского критического круга — что вызывает два немедленных вопроса. Убедил ли он жюри в своей номинации после недель, когда его считали на обочине, уступая Бенисио дель Торо, Шону Пэну, Стеллану Скарсгарду и Полу Мескалу? Или мы стали свидетелями эффекта, аналогичного эффекту Аарона Тейлора-Джонсона, который выиграл Золотой глобус за «Nocturnal Animals» (Ночные животные), но в итоге не получил номинацию на Оскар?
Главное отличие здесь имеет значение. «Frankenstein» гораздо более прочно вписан в разговор о лучшем фильме, чем «Nocturnal Animals» когда-либо был. И, что важно, ни один из победителей Critics Choice за лучшую мужскую роль второго плана никогда не пропускал номинацию на Оскар. На этом основании Элорди теперь выглядит безопасно в списке (по крайней мере, до номинаций SAG на следующей неделе). Станет ли он серьезным претендентом на победу — это отдельный вопрос, который зависит от результатов на Золотых глобусах и BAFTA. Если это произойдет, гонка быстро изменится.
Актёрские гонки в других категориях остаются динамичными. Победа Джесси Бакли за роль Агнес Шекспир в драме Хлоэ Чжао «Hamnet» (Гамнет) сопровождалась самой эмоционально резонирующей речью вечера и предлагает голосующим ясный и сосредоточенный способ наградить фильм, который может не дотянуть до лучшего фильма, учитывая, что Бакли была единственной победой для этого фильма. Её ближайшие соперницы — Рената Рейнсве и Роуз Бирн — должны будут значительно догонять, если они хотят обойти Бакли.
Победа Тимоти Шаламе за лучшую мужскую роль в «Marty Supreme» (Мартин Суприм) ещё больше укрепляет его статус фаворита перед Золотыми глобусами, где дружелюбное к жанрам жюри может усилить его лидерство.
Но всё не так просто. В 30 лет Шаламе станет вторым самым молодым обладателем Оскара за лучшую мужскую роль в истории — и теперь он самый молодой, кто выиграл Critics Choice. Напоминаю, что это та же Академия, которая заставила Леонардо ДиКаприо ждать до 41 года, чтобы наконец наградить его за то, что он залез в мёртвое тело в «Выжившем» (2015). Эта гонка была напряжённой на протяжении всего сезона, при этом Шаламе и Майкл Б. Джордан обменивались победами среди критиков за «Sinners», в то время как Итан Хоук остаётся серьёзным фактором для «Blue Moon» (Голубая луна), а ДиКаприо играет в фильме, который является фаворитом на лучший фильм. История CCA предлагает некоторые предостерегающие примеры: победители Critics Choice Чедвик Боузман («Ma Rainey’s Black Bottom»), Кристиан Бэйл («Vice») и Майкл Китон («Birdman») — среди тех, кто потерял свои Оскары, несмотря на то, что входили в список как «безусловные» кандидаты.
Победа Эми Мэдиган за лучшую женскую роль второго плана в «Weapons» (Оружие) ожидалась многими экспертами, но остаются вопросы о том, готова ли Академия наградить жанровое исполнение (особенно такое крутое) — и особенно если она станет единственной номинанткой фильма. Если «Weapons» не удастся получить дополнительные номинации, такие как кастинг или оригинальный сценарий, история может быть беспощадна к таким исполнителям. Победа Пенелопы Крус за «Vicky Cristina Barcelona» (2008) — самый свежий пример единственной номинантки, выигравшей в категории лучшая женская роль второго плана, и для этого потребовался редкий переход категории от Кейт Уинслет с роли второго плана на главную в «Чтеце», которая выиграла все предварительные награды. До этого нужно вспомнить Марису Томея в «My Cousin Vinny» (1992), которая
Источник: Оригинальная статья
