На протяжении 1980-х годов в жанре ужасов доминировали слэшеры. Успех "Halloween" (Хэллоуин) Джона Карпентера в 1978 году и аналогичный успех "Friday the 13th" (Пятница, 13-е) Шона Каннингема в 1980 году заставили небольшие студии стремиться создать свои собственные фильмы о преследователях и убийцах. В 1984 году Уэс Крейвен выпустил "A Nightmare on Elm Street" (Кошмар на улице Вязов), и новый канон ужасов был официально рожден. К этому моменту уже вышло два продолжения "Halloween" и три фильма "Friday the 13th". Майкл Майерс, Джейсон Вурхиз и Фредди Крюгер стали для поколения X теми же, кем были Дракула, Франкенштейн и Человек-волк. И это только "крупные имена". Существовали сотни подражателей, что сделало 1980-е годами слэшеров.
Однако, когда эта тенденция начала угасать (как это обычно происходит со всеми трендами), ужас, казалось, потерял фокус. Многие поклонники жанра вспоминают пост-слэшерную эпоху 1990-х — до выхода "Scream" (Крик) Уэса Крейвена в 1996 году — как бесформенное и разросшееся время. Не было доминирующих трендов, и не казалось, что существует центральная идея, связывающая ужасы.
Тем не менее, это сделало ужасы еще более захватывающими. Без трендов, которым следовать, filmmakers могли проявить креативность. Слэшеры стали самосознательными (например, "Wes Craven's New Nightmare"), фильмы стали более стилизованными (например, "The Crow"), а деконструкция иногда делала жанр забавным (например, "Dead Alive"). Ужасам не было ничего невозможного. Следующие фильмы могут быть малоизвестными, но они показывают, что 1990-е годы были временем перемен, слэшеры освобождались, а filmmakers, в очень захватывающем смысле, не знали, что делают. Как и Франкенштейн Роджера Кормана, ужасы были без границ. Давайте исследуем.
**Prom Night III: The Last Kiss (1990)**
Многие указывают на фильм 1980 года "Prom Night" (Выпускной вечер) как на одну из менее известных жемчужин в короне слэшеров Джейми Ли Кертис (другие — "Halloween" и "Terror Train"). Также есть много поклонников ультра-сексуального и восхитительно названного "Hello Mary-Lou: Prom Night II" (Привет, Мэри-Лу: Выпускной вечер II) 1987 года. Сиквел был более психоделическим, чем первый, с местью сверхъестественно воскрешенной Мэри Лу и ее демонической одержимостью местной подросткой.
Менее известный, но не менее удивительный, "Prom Night III: The Last Kiss" Рона Оливера 1990 года. К этому моменту в серии старомодные элементы слэшера отошли на второй план, и серия превратилась в полусюрреалистическую охоту на убийцу о мстительном призраке, который сбегает из Ада, чтобы сеять кровавый хаос. Мэри Лу, изначально убитая в 1957 году, играет Кортни Тейлор, и мы знакомимся с персонажем в Аду, страдающим от мучений. Кажется, что Ад — это бесконечный класс аэробики, из которого невозможно выбраться. Тем не менее, ей удается вырваться и вернуться в свою школу, чтобы отомстить... ну, тем, кто попадает в ее поле зрения. Она может магически проявлять иконографию 1950-х и использует это для убийств. Один человек получает ножом в руки от рожков мороженого из кафе.
"Prom Night III" обладает отличным чувством юмора, умными убийствами и странной, почти мультяшной эстетикой, которая подчеркивает, насколько мертвы были слэшеры. Если вам нравится "Hello Mary Lou", обязательно смотрите, так как этот сиквел не менее безумный и веселый, чем его предшественник, возможно, даже больше. Но остановитесь перед "Prom Night IV", так как он плох.
**Silent Night, Deadly Night 4: Initiation (1990)**
Оригинальный "Silent Night, Deadly Night" (Смертельная ночь) 1984 года был простой, замечательно безвкусной идеей. Создатели фильма придумали историю о серийном убийце в костюме Санта-Клауса и затем задним числом разработали сюжет, чтобы объяснить, как это могло произойти. Фильм 1984 года вызвал много негодования у критиков и моральных групп, которые считали, что убийца Санта — это слишком жестокая идея даже для фильма ужасов. Фильм стал умеренным хитом и породил несколько сиквелов, каждый из которых следовал одной и той же семье убийц-Сант.
Однако самый интересный сиквел не имеет ничего общего с Санта-Клаусом и лишь слегка упоминает Рождество. "Silent Night, Deadly Night 4: Initiation" Брайана Юзны на самом деле рассказывает о молодой репортерше по имени Ким (Нейт Хантер), которая расследует серию спонтанных человеческих самовозгораний, когда наталкивается на культ феминистских ведьм, поклоняющихся насекомым. Они празднуют древний праздник и стремятся принять ее в свой культ. Я полагаю, это можно считать "рождественским ужасом", хотя ни одной рождественской елки, Санты или юллогов на горизонте нет.
Более того, в фильме есть ужасные эффекты существ от Скримига Мэд Джорджа. Юзна и Джордж работали вместе над несколькими фильмами, включая "Society" (Общество) 1989 года и "Faust: Love of the Damned" (Фауст: Любовь проклятых) 2000 года, и эффекты во всех трех фильмах креативны и кошмарны. "SNDN 4" включает в себя четырехфутового таракана, множество слизистых, отвратительных насекомых и сюрреалистическую сцену, в которой пальцы Ким каким-то образом запутываются, пока змея проникает в ее пупок. Если мультяшный тон "Prom Night III" вам понравился, попробуйте что-то более мрачное с "Silent Night, Deadly Night 4".
1990-е годы все еще имели несколько умных слэшеров, хотя к этому времени жанр стал самосознательным. Слишком много подростков видели слишком много слэшеров, чтобы воспринимать жанр всерьез, так как они все знали, что делать, если окажутся в сценарии слэшера. И хотя "Scream" Уэса Крейвена напрямую затрагивал эту проблему — персонажи в этом фильме были фанатиками слэшеров — "Popcorn" Марка Херриера опередил его на пять лет. "Popcorn" рассказывает о группе студентов колледжа, которые стремятся восстановить старый кинотеатр с целью проведения ночного марафона ужасов. Их усилия вознаграждаются огромными толпами креативных поклонников ужасов, которые приходят в костюмах, в масках и ведут себя шумно.
Естественно, на ночном показе разгуливает убийца, скрывающийся в коридорах, туалетах и проекционном зале кинотеатра. Убийца (чью личность я не раскрою) имеет машину для создания масок (похожую на ту, что в "Mission: Impossible" (Миссия невыполнима)), которая позволяет ему выглядеть как кто угодно.
"Popcorn" переворачивает фанатизм ужасов с ног на голову, помещая его прямо на экран. Это фильм ужасов о фильмах ужасов, слэшер о слэшерах. Мы, как поклонники ужасов, стремимся увидеть хаос на большом экране и наслаждаемся тем, что можем разделить этот опыт в кинотеатрах. "Popcorn" просто приносит хаос, в духе Уильяма Кастла, в аудиторию. "Popcorn" стремится стать жертвой нас, пока мы смотрим, как фильм разворачивается. Это метатекст о театральном опыте, и он тем более блестящий благодаря этому. И, к счастью, если вы
Источник: Оригинальная статья
