Как финал "Stranger Things" предает самого важного персонажа шоу
Эта статья содержит серьезные спойлеры к финалу сериала "Stranger Things".
Когда "Stranger Things" дебютировал в 2016 году, вряд ли Netflix или братья Даффер ожидали, что шоу станет мировым феноменом. Появление стриминга фактически подорвало монокультуру, но "Stranger Things" стало доказательством того, что с увлекательным сюжетом и персонажами, о которых зрители могут заботиться, стриминг способен формировать культурные дискуссии. Одним из основных факторов этого взлета популярности стало то, как быстро зрители привязались к Одиннадцатой (Эль) — маленькой девочке с потусторонними способностями и любовью к вафлям Eggo.
Но, как и у телепатических женщин, которые пришли до нее (Кэрри Уайт в "Кэрри" и Матильды Уормуд в "Матильде"), история Одиннадцатой основана на трагедии и насилии. Родившись как Джейн Айвз, ее способности стали результатом того, что ее мать подверглась экспериментам MKUltra во время беременности. Джейн была похищена после рождения и провела свои formative years, подвергаясь экспериментам в Национальной лаборатории Хокинса, не имея доступа к внешнему миру. Даже после того, как она сбежала из лаборатории, за ней постоянно охотилось правительство США, заставляя ее спасать человечество от кошмарных существ из Обратной стороны, и она никогда не знала ни минуты покоя. Именно поэтому решение пожертвовать собой (кажется, навсегда) в финале является таким предательством персонажа.
Соавтор шоу Росс Даффер сказал Netflix: "Она во многом представляет магию и магию детства. Чтобы наши персонажи могли двигаться дальше, а история Хокинса и Обратной стороны подошла к концу, Одиннадцатая должна была уйти". Эта фраза выдает намерения. Как можно относиться к персонажу как к человеку, когда вы слишком заняты тем, чтобы рассматривать ее как сюжетный инструмент?
Самопожертвование Одиннадцатой не является актом автономии
"Жизнь была к тебе так несправедлива", — говорит Джим Хоппер (Дэвид Харбор), приемный отец Джейн, когда он узнает о ее плане пожертвовать собой, чтобы спасти мир. Эти слова звучат сильно от единственного отцовского фигуры, который не посвятил свою жизнь ее пыткам, но они кажутся пустыми, когда служат прелюдией к очередному случаю, когда молодая женщина жертвует собой, чтобы остальной мир мог вернуться к нормальной жизни. Плохо, что это происходит в вымышленных историях, но это требование самопожертвования глубоко укоренено в реальных социальных ожиданиях от женщин. Никакое упоминание Джейн/Одиннадцатой о дочери Хоппера, которая умерла от рака, с фразой "У нее не было выбора, но у меня есть", не делает ее решение умереть ради общего блага основанным на автономии. Потому что у Джейн/Одиннадцатой на самом деле нет выбора.
Подразумевается, что без ее жертвы правительство США продолжало бы преследовать ее и ее друзей вечно, что ... возможно, но это также логика, которая забывает, что это шоу о альтернативных измерениях, червоточинах и детях, которые могут переворачивать машины силой мысли. Ничто в "Stranger Things" не основано на реальности. Существовало множество путей, которыми могло бы пойти это шоу, позволяя всем персонажам получить счастливый конец и двигаться дальше без необходимости, чтобы Джейн/Одиннадцатая продолжала быть в изгнании и вынуждена была бы справляться с миром в одиночку. Вместо этого молодая женщина, которая всегда знала только страдания, изоляцию и манипуляции, охотно отдает семью и сообщество, которые ее любят, под предлогом "разрыва цикла".
Одиннадцатая заслуживала большего, чем быть воплощением тропа
Жизнь Джейн/Одиннадцатой была определена секретностью и страданиями с момента ее рождения, и когда она наконец нашла безопасность, семью и принадлежность, нарратив снова все это отнял с помощью фразы "Это мой выбор", брошенной, чтобы заставить замолчать тех, кто имеет с этим проблемы. Принуждение ее разорвать цикл своей жизнью позволяет тем, кто изначально поставил ее в это положение (в частности, правительству), избежать всякой ответственности за то, что они сделали, и за причиненный вред. Такой финал предполагает, что единственный способ, которым она может избежать институционального и государственного контроля, — это полностью удалить себя. Писательство отчаянно пытается представить ее выбор как смелый и бескорыстный, но на самом деле оно оставляет ее ровно там, где она и начала — в одиночестве.
Этот паттерн бесконечно повторяется в повествовании. Женским персонажам отказывают в праве на любовь и удовлетворение; они должны быть независимыми или самоотверженными, или тем и другим, и никогда не могут иметь всего, что они заслужили. Предположение, что Одиннадцатая "представляет магию детства" и "всегда должна была уйти", сводит ее страдания к ничему, кроме корма для развития других персонажей, превращая самого важного персонажа шоу в удобство для сюжета. Майк Уилер (Финн Вулфард) произносит эпилог в стиле Dungeons and Dragons, подразумевая, что она инсценировала свою смерть и ушла в подполье. Его история должна быть обнадеживающей, но это либо означает, что Майк и остальная команда смирились с тем, что их друг больше не хочет их видеть, либо они выбирают обманывать себя о смерти своего друга, чтобы справиться с этим. Оба исхода ужасны.
Одиннадцатая заслуживала жизни с теми, кто ее любил, и шанса на нормальность, которую она так желала, и вы никогда не убедите меня, что это был ее счастливый конец.
Источник: Оригинальная статья
