«Прямой круг»: Сатира на границе, преодолевающая свои недостатки через абстракцию
Дебютный фильм Оскара Хадсона «Прямой круг» представляет собой ироничную сатиру на национализм и географические границы, в которой главные роли исполняют близнецы из спин-оффа «Игры престолов», выступающие в роли враждующих патрульных.
С самого начала своего показа фильм привлекает внимание, представляя хрупкое перемирие между двумя враждующими (хотя и безымянными) пустынными государствами через умный сплит-скрин в первых пяти минутах. На фоне помпезности лидеры с обеих сторон хлипкой изгороди стоят на церемонии, невольно перебивая друг друга из-за обратной связи микрофонов. Два противостоящих изображения — каждое со своими трясущимися, ручными движениями камеры и уникальной цветовой палитрой, одно теплое, другое холодное — меняются местами и темами. Этот ироничный прием подчеркивает мысль, которую Хадсон настойчиво доносит на протяжении 109 минут: эти нации, несмотря на различия в военной форме и традициях, могут быть одной и той же.
Хотя «Прямой круг» постоянно вызывает улыбку, он достигает наибольшей силы, когда буквально иллюстрирует размытые границы между странами с помощью этого визуального подхода, хотя такой формат сохраняется лишь на несколько минут в конце. Тем не менее, Хадсон продолжает удивлять, начиная с кастинга. В центре сюжета — пара солдат с противоположными взглядами и идеологиями. Один из них, лысый, в очках, наполненный патриотическим пылом, носит большую черную берету и белую форму, демонстрируя эффектный жест, который приносит его соотечественникам прозвище «лопоухие». Другой, неопрятный, с бородой, представляет собой гражданского из военного резерва своей страны и менее восторжен, часто снимая свою форму и феску, чтобы покурить сигареты и понежиться на солнце. Однако зрители могут не сразу осознать, что эти персонажи играют настоящие близнецы Эллиот и Люк Титтенсоры (из «Дома дракона»), что придает происходящему на экране странное качество.
Вымышленные страны, о которых идет речь, кажутся несущественными, что создает двусмысленность. С одной стороны, это позволяет английским персонажам сразу же донести до зрителей основную мысль Хадсона о том, что, несмотря на внешние различия, люди в конечном итоге одинаковы и должны просто ладить. Политически «Прямой круг» может восприниматься как наклейка «Сосуществовать», лишенная конкретики, пока реальные аналогии не начинают его подрывать. Такие истории неизбежно вызывают ассоциации с существующими конфликтами, будь то церемониальная граница Вагах между Индией и Пакистаном или демилитаризованная зона между Северной и Южной Кореей, или многочисленные пограничные споры по всему миру, которые возникают не только из-за социальных и геополитических особенностей, но и из-за истории западного империализма — и, в некоторых случаях, конкретно британского империализма. Британское производство фильма и его режиссер не могут не занимать значительное место в негативном пространстве картины, вызывая вопросы о том, кто и что именно подвергается сатире (или, возможно, покровительству) в этой истории о враждующих пустынных нациях.
Тем не менее, несмотря на то, что взгляд фильма может показаться ориенталистским, «Прямой круг» постепенно, но верно отстраняется от всех форм реальности и становится более абсурдным и антропологическим исследованием, когда приближающаяся пыльная буря дезориентирует как персонажей, так и зрителей. В какой-то момент обе стороны границы становятся идентичными, так же как физические и психологические границы между патрульными начинают размываться, что приводит к неожиданно трогательной драме через личные анекдоты, приправленные сюрреализмом и исполненные с эмоциональным азартом его братскими главными героями, когда они погружаются в то, что преследует и движет каждым персонажем. Фильм становится еще более привлекательным благодаря восторженным фанфарам композитора Максвелла Стерлинга и ярким текстурам засушливой среды, созданным оператором Кристофером Рипли, что позволяет даже самым безумным событиям фильма укорениться в осязаемой реальности.
Чем менее реалистичным кажется фильм — в геополитическом смысле — тем более человечным он становится. Это, возможно, величайший трюк Хадсона, который превращает первоначальные слабости «Прямого круга» в его самые развлекательные достоинства. Никто, кто смотрит фильм, вряд ли выйдет с более глубоким пониманием военных конфликтов, но в конечном итоге в истории присутствует замечательная психология, выраженная через мимолетные акценты, которые остро ощущаются, когда они исчезают. Возможно, фильм должен был быть более странным, чем он есть, но это смелый шаг, который служит подходящим первым этапом для Хадсона в том, что, безусловно, станет интересной карьерой.
Источник: Оригинальная статья
