Стивен Спилберг всегда создавал фантастические истории. В качестве примера можно привести его театральный дебют "Дуэль" (Duel), в котором продавец сталкивается с необъяснимым преследованием ветхого бензовоза в Мохаве. Этот фильм демонстрирует самые ценные режиссерские инстинкты Спилберга, включая способность превращать простую завязку в нечто динамичное и зрелищное. В конце концов, такие фильмы, как "Челюсти" (Jaws) и "Близкие контакты третьей степени" (Close Encounters of the Third Kind), затрагивают популярные тропы, но именно спилберговский подход делает их по-настоящему уникальными. В результате мы имеем автора, способного создавать глубоко трогательные и развлекательные фильмы, некоторые из которых также становятся кассовыми хитами.
Однако человек, способный запустить культовую (и широко любимую) франшизу, такую как "Парки юрского периода" (Jurassic Park), также рискует быть неправильно понятым или зажатым в рамки. В разговоре с Los Angeles Times в 1993 году Спилберг признался, что хотел бы снять "Молчание ягнят" (The Silence of the Lambs) Джонатана Демми и объяснил, почему его компания (Amblin Entertainment) отказалась от этого проекта: "После того как я увидел 'Молчание ягнят', я подумал: 'Как бы я хотел это снять.' Материал действительно поступил к нам, но моя компания отказалась, потому что посчитала, что это не в нашем стиле. Мы провели так много лет в кинематографическом мышлении, что даже моя команда склонна ставить меня в рамки."
Спилберг неоднократно доказывал, что способен создавать не только зрелищные блокбастеры с эффектами или экшен-фильмы для широкой аудитории. Для справки: фильм Демми, удостоенный Оскара, вышел в 1991 году, в то время как "Список Шиндлера" (Schindler's List) Спилберга появился в кинотеатрах в декабре 1993 года, как раз в тот период, когда и проходило интервью с LA Times. Если взглянуть на это с точки зрения времени, "Список Шиндлера" сам по себе опровергает предположения Amblin о Спилберге в тот момент, но последующие работы, такие как "Амистад" (Amistad) и "Поймай меня, если сможешь" (Catch Me If You Can), полностью опровергают эти представления.
Интерес Спилберга к созданию криминальных процедур, таких как "Молчание ягнят", не вызывает удивления. Дело в том, что изначально он должен был снять жесткий психологический триллер вместо "Списка Шиндлера". Речь идет о "Капе Фear" (Cape Fear) 1991 года, который он позже обменял с другим режиссером Мартином Скорсезе, который должен был снять драму о Холокосте. Несмотря на то, что Спилберг не занимался режиссурой, он был (некредитованным) исполнительным продюсером "Капы Фear", что подчеркивает его сильный интерес к этому жанру.
Хотя Спилберг и не работал над полноценным криминальным процедурным фильмом в духе "Молчания ягнят", он все же прикоснулся к этому жанру, сняв премьеру сериала "Коломбо" (Columbo), которая задала высокую планку для всего шоу. Это блестящий первый эпизод, который изменил подход к съемкам телевизионных серий, так как Спилберг рассматривал его как мини-фильм, достойный вдохновляющих кинематографических приемов (что было редкостью в то время).
Если взглянуть на такие фильмы, как "Челюсти" или даже его работы начала 2000-х, такие как "Особое мнение" (Minority Report), можно заметить элементы, которые имитируют самые напряженные аспекты триллеров. Более того, Спилберг наделяет своих персонажей психологической глубиной, которая раскрывается на фоне нарастающего напряжения и динамичного экшена. Например, "Челюсти" — это полицейский procedural, глубоко вплетенный в фильм о человеческой жадности и высокомерии, при этом оставаясь захватывающей историей о убийце-акуле, который устраивает безумную резню. С другой стороны, "Особое мнение" напрямую касается технологии предкриминала, создавая классическую динамику между главным героем и его противником, что culminates в охоте на человека, определяющей судьбу мира, как мы его знаем.
Хотя сегодня Спилберг может не быть столь заинтересованным в создании чего-то вроде "Молчания ягнят", приятно знать, что он может и будет делать то, что ему нравится.
Источник: Оригинальная статья