Вестерн Уоррена Битти был описан как «совершенный» Роджером Эбертом
К 1971 году Роберт Олтмен уже стал знаменитостью и любимцем наград. Его военная драма 1970 года «M*A*S*H» была номинирована на пять премий Оскар, включая «Лучший фильм» и «Лучший режиссер», и стала культурным ориентиром через несколько лет, когда была адаптирована в успешный телесериал. В том же году Олтмен снял признанный «Брюстер МакКлауд», и его стиль окончательно сформировался. Он был натуралистичным режиссером, предпочитающим перекрывающиеся, звучащие как импровизация диалоги и держал камеру на расстоянии, что придавало его фильмам непринужденное, реалистичное, но при этом явно мастерское искусство, которое изменило кино в 1970-х. Не удивительно, что Олтмен начал свою карьеру с документальных фильмов в 1950-х.
В 1971 году Олтмен создал то, что многие считают его ранним шедевром, «МакКаб и миссис Миллер» (McCabe & Mrs. Miller), вестерн с Уорреном Битти и Джули Кристи в главных ролях. «МакКаб и миссис Миллер» был номинирован только на одну премию Оскар — Кристи претендовала на звание «Лучшей актрисы», — но именно этот фильм регулярно включают в учебные программы по кино. Репутация «МакКаба» формировалась долго, так как при первом показе он получил множество негативных отзывов. Рекс Рид скандально раскритиковал фильм как любительский и поверхностный, а Винсент Кэнби из New York Times посчитал его символику устаревшей и невыразительной.
Однако другие критики были в восторге от фильма. Полин Кэйл считала его современным классикой, а Роджер Эберт сразу же отметил Олтмена как один из самых важных голосов современного кино. Ретро-рецензия Эберта на четыре звезды доступна на его сайте, и позже он включил «МакКаб и миссис Миллер» в свой список Великих фильмов. Удивительно, но «МакКаб и миссис Миллер» остается единственным вестерном, который когда-либо снял Уоррен Битти. И даже тогда его жанр можно обсуждать.
«МакКаб и миссис Миллер» рассказывает о взаимоотношениях странствующего бизнесмена (Битти) и предприимчивой мадемуазель (Кристи), которые пытаются открыть бордель/баню в удаленном городке Вашингтона в 1902 году. Путешественники заезжают, чтобы выпить и поиграть в азартные игры, а МакКаб надеется предложить им горячую воду и компанию секс-работницы. Он стремится разбогатеть, но в начале фильма подразумевается, что он уже потерпел неудачу в других делах. Сначала МакКаб думает, что сможет управлять борделем самостоятельно, но миссис Миллер приезжает из Англии и убеждает его взять ее на работу менеджером. Их совместные деловые способности вскоре делают их бордель/баню самым крупным бизнесом в городе.
МакКаб и миссис Миллер также развивают нечто вроде романтических чувств, хотя, поскольку это фильм Олтмена, их любовь не выражается грандиозно. Позже в фильме в город прибывает агрессивный бизнес-консорциум, чтобы выкупить бордель МакКаба, и он отказывается продавать. Это приводит к обидам, предательству и плану кровной мести.
Эберт отметил, что «МакКаб» отличается от других вестернов в важном аспекте, написав: «Смерть здесь очень окончательна, потому что фильм о жизни. Большинство вестернов о убийствах и смерти, что означает, что они вовсе не о жизни и смерти. Мы проводим время в жизни маленького пограничного городка, который вырастает на наших глазах из необработанного, неокрашенного дерева и туберкулезных палаток. Мы довольно хорошо узнаем город, потому что у Олтмена есть дар создавать фильмы, которые, кажется, подслушивают действия, которые все равно происходили бы».
Вестерн о жизни.
Эберт продолжал пропагандировать «МакКаб и миссис Миллер» на протяжении десятилетий. Фильм может раздражать некоторых современных зрителей, так как он очень медлителен. Использование Олтменом натуралистичных камерных установок означает, что он тратит много времени на наблюдение за тем, как люди перемещаются из одного здания в другое в кружевном снегу. Да, это реалистичное изображение того, как люди путешествовали в 1901 году, но это не всегда создает драму для нетерпеливого зрителя, привыкшего к экшену. Эберт отметил, что эти моменты, однако, наполняют фильм ощущением сообщества. Это не просто драма о бизнесменах, а полноценно сформированное сообщество, как будто Олтмен подслушивает с помощью машины времени.
В 1999 году Эберт по-прежнему говорил о «МакКаб и миссис Миллер», включая его в свой список Великих фильмов. Действительно, Эберт утверждал, что шедевр Олтмена 1971 года — это редчайший случай: совершенный фильм. Он начал свое эссе 1999 года с фразы: «Не каждому режиссеру удается создать совершенный фильм. Некоторые тратят на это всю жизнь, но всегда остаются в стороне. Роберт Олтмен снял дюжину фильмов, которые можно назвать великими так или иначе, но один из них совершенен, и это 'МакКаб и миссис Миллер'».
Он говорит, что все самые значимые моменты фильма маленькие, тихие и сдержанные. МакКаб говорит, что в нем есть поэзия, в короткий интимный момент с Миллер. Миллер, в свою очередь, смирилась, не вовлечена, давно отказалась от романтики мира. Люди из маленькой деревни просты, счастливы танцевать. Происходит волшебный момент перед автоматом с музыкой. И затем все заканчивается меланхоличной смертью. Но не в нигилистическом смысле. В смысле, подчеркивающем утрату ценной, насыщенной жизни.
Источник: Оригинальная статья
