Австралийские продюсеры фильмов и телевидения положительно отреагировали на новые инвестиционные квоты для стриминговых сервисов, работающих в стране, однако никто не знает, какое влияние, если оно будет, эти меры окажут на в настоящее время стагнирующий местный киносектор.
Детали еще предстоит обсудить, но маловероятно, что полнометражные фильмы будут иметь приоритет в рамках квот. На сегодняшний день стриминговые сервисы редко поддерживают около 35 независимых австралийских фильмов, производимых каждый год. Исключением является Stan, единственная местная платформа SVoD.
Тем не менее, большинство продюсеров фильмов также занимаются телевидением, и дополнительное финансирование поможет развивать их компании, финансировать проекты, удерживать сотрудников и покрывать накладные расходы.
В широком смысле, стриминговые платформы с более чем миллионом австралийских подписчиков должны будут заказывать или приобретать драмы, семейные фильмы, документальные, художественные или образовательные программы. Расходы должны составлять либо 10% от того, что каждый оператор тратит на такие шоу — из любой точки мира, либо 7,5% от австрарийского дохода.
Ожидается, что Netflix, Disney+, Prime Video, Paramount+, Binge, Stan и Apple TV должны будут соответствовать этим требованиям. Известно, что Apple TV разрабатывает проекты, но пока не заказывала ничего на местном уровне.
«Будет большее влияние на одни стримеры, чем на другие», — предсказывает Кайли дю Фрезн, со-генеральный директор компании Goalpost Pictures, чьи работы включают романтическую комедию Five Blind Dates для Prime Video, совместное производство Blumhouse «Невидимый человек» и австралийско-французское совместное производство «Кармен».
«У всех стримеров разные модели», — продолжает она. «Некоторые будут производить столько же, а некоторые — гораздо больше. Индустрия сжимается, и хорошо установить базовую ставку, даже если немедленного роста не будет».
Большой вопрос остается открытым относительно того, получат ли полнометражные фильмы, созданные для стримеров, театральный релиз. Дю Фрезн отмечает, что местные налоговые льготы этому способствуют: Производственный налоговый вычет составляет 40% от квалифицированных расходов для театральных фильмов и 30% для фильмов, которые смотрят дома.
«Если бы все полнометражные фильмы [на стримерах] могли бы претендовать на 40%, это было бы положительным рычагом для создания фильмов», — предполагает дю Фрезн.
Продюсеры подчеркивают, что инвестиции в австралийский контент выгодны для бизнеса. «Когда мы поддерживаем австралийские фильмы, люди их смотрят», — говорит продюсер и режиссер ArenaMedia Роберт Коннолли. «Это не так, что стримеры вынуждены делать что-то, что не приносит им выгоды».
Коннолли, чьи продюсерские кредиты включают «Мемуары улитки» и «Сухой», готовится к съемкам романтической драмы «Дрожь», действие которой происходит в Антарктиде, адаптации книги Ники Джеммел с тем же названием.
Эмиль Шерман, со-генеральный директор компании See-Saw Films, «в целом приветствует» квоты. «Установить флаг и признать квоты как компонент экосистемы — это хороший первый шаг», — говорит он.
Однако Шерман обеспокоен тем, что будет считаться расходами. Например, когда стримеры «полностью финансируют», по его словам, они не должны включать полную стоимость в общую сумму расходов, поскольку как минимум треть средств поступает от Производственного налогового вычета.
Он также настаивает на том, что модель финансирования должна позволять продюсерам сохранять свои права на интеллектуальную собственность и не заставлять их переходить на модель выкупа. «Это было бы легко реализовать, так как не заставляет стримеры тратить больше», — предполагает он. В конце концов, лицензирование контента на три-пять лет вместо полного владения не является большим бременем, добавляет он, поскольку наибольшие выгоды для стримеров приходят сразу после релиза.
Пол Уйгард, генеральный директор независимого дистрибьютора Madman, говорит, что если квоты полезны для экосистемы, они будут полезны и для Madman, и для его партнеров-продюсеров. Он рад, что комиссии и окна для премьерных релизов будут учитываться как квоты.
«Это означает, что производственные компании могут привлекать частные инвестиции и создавать работы, которые не обременены обязательствами, а затем выходить на рынок и продавать их», — говорит он. «Это единственный способ увеличить частные инвестиции. Если бы это была комиссия, стримеры удерживали бы права вечно».
Но, как и Шерман из See-Saw, Уйгард выражает сомнения относительно того, что будет считаться расходами: «Мы хотим прозрачности, и правильным путем будет использование валовой выручки».
Партнерство Curzon по разработке с Cinéart и Madman расширяет свои полномочия: «У нас заблокировано около 12 проектов».
Источник: Оригинальная статья