В адаптации библейской истории «Давид» от Angel Studios меньше глубины в характерах, чем в их богато оформленных одеждах. Если все, что вы знаете о библейском персонаже, это то, что он победил огромного гиганта с помощью скромного пращи, то «Давид» может вас удивить — прежде всего тем, что фильм продолжается целый час после этой знаменитой, казалось бы, кульминационной схватки. Однако фильмы Angel Studios в целом не предназначены для зрителей, лишь смутно знакомых с Библией, и этот удивительно гладко анимированный фильм лучше всего воспримут зрители, которые могут предсказать каждое его сюжетное движение. Это довольно большая аудитория: выпущенный в широкий прокат на прошлых выходных, фильм Брента Доуза и Фила Каннингема значительно превзошел ожидания в прокате, заняв второе место после «Аватара: Огонь и Пепел» и успешно обойдя относительно слабый мультфильм «Губка Боб: В поисках квадратных штанов».
Это вполне предсказуемый результат для истории, проповедующей, что никогда не следует недооценивать скромных и благочестивых, когда они противостоят богатым и развратным. (Или какому бы моральному описанию это ни соответствовало в случае со Спанч Бобом.) Но «Давид» достигает своего успеха, заимствуя идеи у гораздо более мощных анимационных студий: здесь есть оттенки Disney и DreamWorks — особенно в их библейском хите «Принц Египта» — во всем, начиная от дизайна персонажей и заканчивая оригинальным музыкальным сопровождением, что делает его качественным семейным развлечением, хотя и несколько слишком точно сконструированным, чтобы быть по-настоящему трогательным. Вера в «Давиде» присутствует в избытке; души — не так уж много.
С большими глазами и кудрявыми, шоколадно-коричневыми волосами, юный Давид (озвучен Брендоном Энгманом) здесь представлен как смелый и отважный герой в типичном мультяшном стиле. Его вводят как увлеченного музыканта и сына скромного пастуха, который добросовестно пасет овец на окраине Вифлеема, прежде чем он быстро начинает свою стандартную «Я хочу» песню, первую из нескольких ярких, но быстро забываемых композиций от лауреата Грэмми христианского исполнителя Йонаса Мюрина. Как и любой мило нарисованный протагонист в его положении, он мечтает о большем, хотя получает больше, чем ожидал, когда — после того как он храбро защищает своих овец от хищного льва — его вызывают к пророку Самуилу (Брайан Стивейл), который помазывает недоумевающего юношу будущим королем Израиля.
Тем временем действующий король, неуверенный и вспыльчивый Саул (Адам Майкл Голд), сталкивается с отвержением от Бога и объявлением войны со стороны тщеславного филистимского монарха царя Ахиша (британский комик Ассим Чаудри, представляющий собой нечто вроде отсылки к устаревшим комическим стереотипам). Появляется Давид, которого приводят в дворец Саула, чтобы успокоить тревоги короля своим ловким исполнением на лире, хотя вскоре оказывается, что мальчик становится неожиданным военным активом: на сцену выходит знаменитая схватка с Голиафом, которая впечатляюще разыграна на обширном поле алых маков, лепестки которых разлетаются как конфетти, когда гигантский монстр падает на землю.
Эта сцена, происходящая примерно на 50-й минуте, оказывается как нарративным, так и эстетическим пиком фильма, который, продолжительностью 110 минут, может испытать терпение младших детей. Все, что происходит после, когда Давид вырастает в крепкого, смелого мужчину (теперь его озвучивает христианский певец и автор песен Фил Уикхэм) и в конечном итоге бросает вызов Саулу за трон, который по праву принадлежит ему, происходит довольно механически. Расширяя свою мини-серию Angel Studios 2023 года «Молодой Давид», Доуза и Каннингем, очевидно, строго следуют Книге Самуила — это не тот жанр, где можно проявить значительную творческую свободу — но также и знакомым правилам любого голливудского пути героя.
Ничего из этого не было бы недостатком, если бы их Давид имел немного больше индивидуальности, но он остается упрямо скучным центром фильма, связанным с общей безюморной, декламационной тональностью сценария. Персонажи второго плана также не отличаются остроумием или детализацией, в то время как вокальные выступления в фильме (за исключением странного карикатурного образа Чаудри) адекватны, но не особенно запоминающиеся. Следовательно, лица на экране, возможно, являются наименее характерным элементом в общем впечатляющем визуальном дизайне фильма.
Тем не менее, все вокруг них ярко реализовано и иногда даже вдохновляюще. «Давид» — это не что иное, как зрелищная демонстрация технических возможностей южноафриканской анимационной студии Sunrise Productions — что видно как в масштабах, так и в мелких, гибких всплесках огня и воды. Одна музыкальная номер, «Гобелен», выделяется не столько песней, сколько визуальным оформлением на фоне занятой ткацкой мастерской, увешанной хлопковыми тюками пастельных оттенков. Действительно, текстиль, возможно, является самой последовательной чудесной частью «Давида», так как даже бежевый мешковина, из которой сделан пастуший халат главного героя, изображена с текстурной, тактильной специфичностью. Увлечение материалом может несколько противоречить принципам фильма, но уважение к мелочам — это нечто иное.
Источник: Оригинальная статья